Тило Видра – Хичкок: Альфред & Альма. 53 Фильма и 53 года любви (страница 53)

Рита Риггс, которая наряду с Эдит Хэд занималась костюмами и подбором гардероба для «Птиц» и «Марни» и на съемках все время находилась рядом с исполнителями главных ролей, говорит следующее: «Слухи про садизм – газеты это любят, такое хорошо продается. Но я никогда не верила, что он всерьез садист. Он был шутник, любил рожи строить. У меня о съемках „Птиц“ остались только хорошие воспоминания».

Перед фестивальной премьерой и выходом в прокат «Птиц» журнал Look впервые вышел с портретом Типпи Хедрен на обложке: «Новая Грейс Келли Хичкока». В заглавной статье номера от 4 декабря 1962 года Хич с гордостью превозносит свою новую звезду. 28 марта 1963 года в Нью-Йорке состоялась премьера «Птиц» в США, а 9 апреля фильм был показан на открытии Каннского фестиваля и начал свое победное шествие по миру.

В Каннах Хич и Типпи Хедрен выпустили из специально установленных вольеров несколько десятков голубей. Абсурдная реклама, которая явно доставила Хичу огромное удовольствие. На черно-белых фотографиях, снятых перед отелем «Карлтон», на набережной Круазетт и перед старым Дворцом фестивалей режиссер и его примадонна, всякий раз вместе в Альмой, выглядят веселыми и довольными.

Журнал Variety в рецензии на фильм высоко оценил работу Типпи Хедрен. «Кроме птиц, весь фильм заполняет Типпи Хедрен; это многообещающий экранный дебют. Первые три четверти часа весь фильм держится на ней одной – пока с неба не обрушивается первая волна организованной преступности. У мисс Хедрен есть все данные, чтобы стать звездой, и Хичкок предоставил ей великолепную площадку для начала карьеры».

Типпи Хедрен получила премию «Золотой глобус» как «новая звезда года» наряду с Урсулой Андресс (Dr. No, 1962) и Эльке Зоммер (The Prize, 1963). Кроме того, журнал Premiere назвал Мелани Дэниэлз в исполнении Хедрен «одним из удачнейших киноперсонажей за всю историю кино».

13 августа 1962 года, в шестьдесят третий день рождения Хича, французский режиссер «Новой волны», сценарист и критик Франсуа Трюффо встретился в Голливуде с переводчицей Хелен Скотт, чтобы вместе с еще одним молодым французским режиссером провести шестидневное интервью-марафон с глубоко почитаемым обоими французами Хичкоком в его бунгало на территории Universals.

За это первое недельное интервью были записаны десятки часов звукового материала, которые предстояло превратить в машинописный текст. Трюффо показали также предварительный вариант «Птиц» – еще без титров и нескольких эпизодов с применением технических трюков. Через четыре года, в ноябре 1966 года, выйдет книга «Хичкок/Трюффо», которая станет самым знаменитым интервью с мастером искусства и одной из самых известных во всем мире книг о кино, классикой кинолитературы, читаемой и по сей день. За эти четыре года Трюффо и Хичкок встретятся еще несколько раз и запишут еще несколько часов беседы интервьюера с мэтром.

А до этого, в марте 1962 года, Хич предложил Грейс Келли главную роль в своем следующем фильме, «Марни», и послал ей первый вариант сценария. Грейс Келли тут же с радостью согласилась. Предложение привело ее в восторг. Хич долго ждал подходящего момента, чтобы предложить новую роль своей любимой актрисе. Со свадьбы Грейс и князя Монако Ренье III прошло уже шесть лет – достаточный срок, надеялся Хич, чтобы актрисе захотелось снова появиться перед камерой.

Разработку сюжета к «Марни» написал Джозеф Стефано, автор сценария «Психо». До окончательного сценария к новому фильму было в тот момент еще далеко. Грейс непременно хотела сыграть в задуманном Хичем фильме, экранизации нового, опубликованного в 1961 году в Великобритании романа английского писателя Уинстона Грэма, автора многочисленных детективов, а также серии исторических романов о семье Полдарк, где действие происходит в Корнуолле в конце XVIII века (1945–2002 годы). В фильме предполагалось перенести действие из Англии в Америку, а именно в Филадельфию, на родину Грейс и Джозефа Стефано. Перенос этот не случаен: Хич решил снимать «Марни» на Восточном побережье США, в Филадельфии и ее окрестностях, чтобы дать Грейс и ее семье возможность, точнее повод, побывать на родине. Получив ее согласие, Хич был уверен, что этот фильм станет возвращением актрисы Грейс Келли в большое кино.

За сценарий «Марни» взялся Эван Хантер, который перед тем переработал для Хича рассказ Дафны Дюморье «Птицы». Это был уже второй автор, занявшийся сценарием после того, как Хич освободил Джозефа Стефано от его обязательств по фильму. Хантер рассказал позже в интервью Daily Express, что все время работы над сценарием у него на столе стояла фотография Грейс Келли.

Но на этот раз Хич и Хантер не смогли договориться о сюжете и характерах. Хантера не устраивала задуманная Хичем откровенная сцена изнасилования Марни ее новоиспеченным мужем Марком Ратлендом во время свадебного путешествия на корабле; прямой показ насилия казался сценаристу неуместным. В результате Хич без комментариев, без всяких дальнейших обсуждений расторг с ним договор.

Далее невезучий сценарий «Марни» был поручен неопытной, начинающей сценаристке Джей Прессон Аллен. Для Хича работа над этим фильмом стала непрерывной чередой проблем и препятствий, вплоть до нелегкого выхода в прокат в июле 1964 года. Публике фильм не понравился, рецензии на него были в основном отрицательные и даже уничижительные; и все это после утомительных, с самого начала незадавшихся съемок.

«Марни» стал для Хичкока настоящей катастрофой.

Но в начале проекта стояла огромная радость двух художнических натур, которые наконец-то снова смогут творить вместе. Съемки должны были начаться очень скоро, летом или осенью 1962 года. Грейс Келли и Альфред Хичкок были в тот момент, надо думать, на седьмом небе: их заветная мечта должна была вот-вот исполниться.

18 марта 1962 года княжеский дворец Монако в официальном коммюнике сообщил мировой общественности, что Грейс Келли возвращается к работе в кино и исполнит главную роль в новом фильме Альфреда Хичкока «Марни»: «Пресс-секретарь князя Монако сообщил сегодня, что княгиня Грация Патриция во время летних каникул снимется в фильме режиссера Альфреда Хичкока в США. Княгиня в прошлом сыграла главную роль в трех картинах мистера Хичкока. Фильм, съемки которого начнутся в конце лета, основан на детективном романе Уинстона Грэма. Князь Ренье, насколько ему позволят монаршие обязанности, проведет часть времени на месте съемок; по завершении работы над фильмом княгиня Грация Патриция с семьей немедленно вернется в Монако».

Эта новость в мартовские дни 1962 года произвела впечатление разорвавшейся бомбы. По Монако прокатилась волна возмущения. В княжестве разгорелся скандал. По мнению подданных, княгиня, приняв на себя эту роль, оскорбит их страну. Она лишится их уважения, если вернется в Голливуд. Это будет означать, что она променяла Монако на Америку. «Марни» в то время должен был стать следующим фильмом Хичкока сразу после «Психо».

Вскоре после этого непродуманного, слишком поспешного коммюнике Грейс Келли пришлось, подчиняясь политическому давлению и в интересах государства опровергнуть вызвавшее столько толков сообщение и отказаться от участия в «Марни». 18 июня 1962 года Грейс написала Хичу письмо с отказом. У нее разрывается сердце, писала она.

Это было тяжелое, вынужденное решение. После написанного против воли письма Грейс на много дней удалилась в своих покои и никому не показывалась. Рассказывают, что она целую неделю проплакала взаперти. По ночам, томимая внутренним беспокойством, она бродила одна по бесконечным коридорам княжеского дворца. До этого момента она надеялась и твердо верила, что сможет после шести лет перерыва вернуться к профессии актрисы. Крушение этой надежды далось ей очень тяжело. К ней пришло болезненное осознание, что она никогда больше не выступит перед камерой, никогда не будет играть в кино. Эта глава в ее жизни оказалась бесповоротно законченной. Грейс пришлось похоронить свою мечту. Отказ сняться в «Марни» стал травмой, от которой она долго не могла оправиться и которая поделила ее жизнь на до и после.

«Она очень хотела сыграть эту роль, – рассказывает Типпи Хедрен. – Но ей пришлось отказаться ввиду государственных интересов. Нельзя быть одновременно княгиней Монако и воровкой-клептоманкой, хотя и только на экране. Это попросту невозможно».

До начала съемок «Марни» в октябре 1963 года Альма Ревиль получала на прочтение все новые и новые варианты сценария, делала пометки, участвовала в работе. В оставшихся после нее бумагах есть как рукописные, так и машинописные страницы, помеченные заглавными буквами как «ЗАМЕТКИ к СЦЕНАРИЮ МИССИС ХИЧКОК и КОММЕНТАРИИ МИССИС ХИЧКОК», датированные с сентября по октябрь 1963 года, где она предлагает переделать ту или иную сцену, в одном месте что-то добавить, в другом сократить.

Наконец всем участникам фильма была выслана окончательная версия сценария – «МАРНИ – ПЕРЕРАБОТАННАЯ ОКОНЧАТЕЛЬНАЯ ВЕРСИЯ». В прилагаемом списке получателей, а их почти сорок человек, миссис Хичкок стоит на первом месте, даже выше своего мужа. Позже, уже в ходе съемок, Альма в своих ЗАМЕТКАХ предлагает вырезать тот или иной кадр.

В феврале 1964 года изнурительные съемки были наконец закончены. В «Марни» рассказывается, как издатель Марк Ратленд (Шон Коннери) женится на Марни Эдгар (Типпи Хедрен). Он знакомится с ней, когда она приходит в его издательство устраиваться на работу секретаршей. До этого она работала у деловых партнеров Ратленда, очистила у них сейф и скрылась. Марни – клептоманка. После каждой кражи она меняет личность: перекрашивает волосы, принимает другое имя, переезжает в другой город. Холодная блондинка неизменно элегантна, внешне это стильная, шикарная женщина. Марк Ратленд задался целью выяснить, зачем она совершает все эти кражи. Его потребность докопаться до глубин ее души выглядит такой же манией, как ее потребность красть.