Стивен Розенфилд – Ухожу в Stand Up! Полное руководство по осуществлению мечты от Американской школы комедии (страница 20)
Тема никому не принадлежит. Но слова, сказанные на эту тему, принадлежат человеку.
Но если бы Берл крал шутки и использовал их на телевидении сегодня, в век интернета, его песенка была бы спета. Наглядным примером того, как интернет может помогать стендаперам защищать свой материал, является история Карлоса Менсиа. В середине 2000-х у него было свое юмористическое шоу на канале «Камеди Централ». Благодаря этому шоу он стал одной из самых крупных и влиятельных звезд стендап-комедии. И вдруг выяснилось, что он нагло воровал шутки у малоизвестного комика Джо Рогана. В 2007 году Роган залил видео в интернет (оно все еще есть на YouTube: Joe Rogan vs Carlos Mencia), доказывающее, что Менсиа воровал шутки и у самого Рогана, и еще у целого ряда других комиков. В результате канал закрыл шоу Менсиа, а его карьера телевизионной и клубной звезды стендапа была разрушена.
Поэтому не воруй. В интернете тебя поймают с поличным, разоблачат, да еще и наваляют за это.
Есть и третья причина, по которой не стоит воровать чужой материал: он отражает личность комика, который его создавал. Твои шутки должны отражать твою личность, чтобы донести до зрителей, кто ты. Мне на ум приходит шоу в клубе Improv, где, к моему невероятному изумлению, молодой стильный комик начал свое выступление, цитируя слово в слово отрывок из известной комедии Вуди Аллена «Хасидские притчи». Стиль текста пародировал восточноевропейских еврейских авторов XIX века, по сюжету молодой парень из средней Европы пытается найти ответ на вопрос: «Почему мы, евреи, не едим свинину?» И вот этот парнишка, словно с плаката англо-саксонских протестантов Коннектикута, стоял там и пытался выдать этот отрывок за свой. Я не смог с этим смириться. Я начал его освистывать. Громко. Я начал кричать: «Это материал Вуди Аллена». Меня никто не остановил, потому я продолжал до тех пор, пока не прогнал его со сцены. Я никогда не поступал так прежде и с тех пор никогда так не делал. Я был молодым и вспыльчивым. Хочется верить, что я повзрослел. Теперь я старый и вспыльчивый. Не воруй, понятно?
Темы для стендап-комедии
Теперь, когда все готово к написанию оригинального материала стендап-комедии, я думаю, будет полезно дать тебе полный список тем для творчества, чтобы стало понятно, о чем можно говорить в своем стендапе. Итак, вот этот список:
• Тема 1. Мысли о своей жизни (о жизни в прошлом, о том, что происходит сегодня, о том, что произойдет в будущем).
• Тема 2. Мысли обо всем, что тебе важно (политика, знаменитости, поп-культура, еда, мода, технологии и т. д.).
Конец списка.
Причина, по которой я упомянул, что темы будут пересекаться с другими авторами – их всего две.
Стоит сравнить список тем для стендап-комедии со списком тем другой формы искусства, с живописью. Что можно нарисовать:
• Тема 1. Каким ты видишь мир снаружи.
• Тема 2. Каким ты видишь то, что внутри.
• Тема 3. Каким ты видишь то, что чувствуешь.
Конец списка.
Такая краткость обоих списков поднимает вопрос: «Как же можно быть оригинальным, если тем так мало». Отвечаю: в стендапе, как и в любой другой форме искусства, главная тема – это
Вернемся ненадолго к живописи. В основной экспозиции Нью-Йоркского музея современного искусства представлена знаменитая картина Ван Гога «Звездная ночь». В тех редких случаях, когда эта картина временно выставляется в других музеях, тысячи людей выстраиваются в очередь, чтобы ее увидеть. А все почему? Разве они томятся в ожидании и платят за вход, чтобы увидеть просто звездное небо? Если бы дело было в этом, они могли бы просто подождать до позднего вечера и посмотреть наверх. Без очередей и бесплатно. Не сама тема звездных ночей привлекает любителей искусства со всего мира полюбоваться картиной Ван Гога, а возможность увидеть звездную ночь его глазами и понять, что он чувствовал. Никто из живописцев не видел и не изображал звездную ночь такой, как это сделал он. Его глазами это божественная, охваченная пламенем ночь. Когда смотришь на эту картину – внутри все трепещет.
Та же самая ситуация происходит при выступлении со стендап-материалом. По сути, оригинальность и свежесть твоему материалу придает не тема, а твой подход к этой теме – что ты чувствуешь и какое у тебя ко всему происходящему отношение.
Невозможно отрицать тот факт, что у каждого из нас свой уникальный жизненный опыт, потому это богатейший источник для стендап-материала. Ольга Неймер – моя ученица из общины глубоко верующих ортодоксальных евреев. Ее богатый житейский опыт стал источником потрясающего материала. Например:
Это молитва, которую я читала на протяжении двадцати четырех лет своей жизни, пока не выяснила, что в ней была фраза «Благословен Ты, Господь, Бог наш, Царь вселенной, ». Я такая: «?» На что он мне ответил: «Да нет же, это текст мужской молитвы, женская на следующей странице»: «Благословен Ты, Господь, Бог наш, Царь вселенной, ». Муженьку моему бывшему это скажи
Я переехала в район Вест-Виллидж и начала тусоваться с моим старым парнем Бобом. . А еще он не еврей. Он словно запретный плод, . Когда я рассказала родителям про Боба, они заявили: «Если не порвешь с ним, мы тебя лишим всего!» И я такая: «О Боже!.. ?» Они ответили: «Нет», и тогда я спросила: «Так чего вы собрались меня лишать-то тогда?» На что они сказали: «!»
Оригинальность и свежесть твоему материалу придает не тема, а твой подход к этой теме
Оригинальным материал Ольги делают не темы. Она идет против семьи и религии. По большому счету, не сильно-то уж и оригинальна эта тема. Многие комики с ней работают. Оригинален ее подход к этой теме, а не сама тема.
Чтобы прояснить этот момент, давай обратимся, пожалуй, к одной из самых тривиальных тем: к еде. Сможешь создать актуальный, оригинальный стендап о такой банальщине? Сможешь, если реальной темой станет твое отношение к еде. Мой бывший ученик Джим Гэффиган построил невероятно успешную карьеру в комедийной сфере, работая именно с этой темой. На протяжении многих лет отношения Джима с едой стали нескончаемым источником материала для стендап-выступлений, двух книг: «Жирный папа» и «Еда: история любви», а также сериала «Шоу Гэффигана». Просто посмотри, как Джим выражает чувства к бекону:
Что делает мой завтрак в постели особенным, так это возможность лежать и есть бекон, . Бекон – лучшее, что с нами случалось. Звук поджариваемого бекона словно аплодисменты. Будто:
…Всякий раз, когда на завтрак на шведском столе видишь этот огромный железный поднос, на котором лежит четыре тысячи кусочков бекона… нет у вас ощущения, ? «Этот поднос обычно ставят в самом конце шведского стола; .
Начнем с того, что Джим немного пухлый. Соответственно, мы понимаем, когда речь заходит о еде, эта тема занимает действительно важное место в его жизни. У Джима не просто зверский аппетит. Джим боготворит еду. Она ему не просто дороже всего в мире. Это и есть его мир. Он не только этого не стыдится, но и вечно ворчит на тех, кто этого не понимает. Для Джима есть жирную, сальную, вредную вкуснятину – смысл жизни. Все это – его полнота, обожание вредной пищи, брюзжание по поводу тех, кто не понимает его зацикленный на еде образ жизни – и питает его комедию. Его тема не еда. Тема Джима – смысл жизни, который, по его мнению, заключается в еде.
Теперь, когда ты считаешь себя: (1) автором комедии; (2) не каким-то там автором комедии, а тем, кто знает, что надо сразу же записывать все смешные идеи; и (3) тем, кто понимает, что самая главная тема стендапа – это ты сам, твои чувства и мысли по поводу тех тем, о которых ты говоришь, – пора приниматься за черновой набросок.
Черновик
Есть один принцип, который потребует усилий при написании хорошего черновика, и следовать ему нужно с первых минут: ничего не выбрасывай. Вот типичная ошибка новичка: ты пошутил, люди посмеялись, ты записал. Через три дня смотришь на этот клочок бумаги, перечитываешь то, что говорил не так давно, и думаешь: э
Это очень большая ошибка. При написании комедийного материала ничего не выбрасывается, пока не опробовано. Если тебе хотя бы на наносекунду показалось что-то смешным, запиши это и храни. Не исключено, что что-то смешное там все же есть. При написании черновика нет места ни редактуре, ни сомнениям в правильном выборе. Считай себя телепатом, медиумом, чья работа просто записывать слова, которые слышишь в комедийном пространстве. Как только услышишь, запиши и забудь. Единственный способ узнать наверняка, смешно что-то или нет, – опробовать материал перед публикой. Зрители подскажут, что вычеркнуть. Это их работа, не твоя. На начальном этапе твоя задача – накидывать смешные идеи для материала. Черновой набросок – самое время придумывать и записывать все, что приходит в голову. Не время что-то убирать. Время добавлять. Открой кран юмора, и пусть он льется, и льется, и льется. Разглагольствуй, импровизируй, пиши всякие бредни, продолжай и не путайся у себя под ногами.