Стив Каплан – Скрытые инструменты комедии (страница 1)
Стив Каплан. Скрытые инструменты комедии
Для Кэтрин, которая сделала все возможным и продолжает смеяться над всеми моими шутками
Отзывы о книге
«Я редко задумываюсь, почему то, над чем я работаю, смешно. Обычно я зациклен на том, что это недостаточно смешно. Так что было интересно посмотреть на проблему вдумчивым взглядом. Начиная читать книгу, я предполагал, что она меня позабавит, но обнаружил в ней тщательный разбор природы комедии. Стив берется за эфемерную тему и сводит ее к конкретным понятиям, практическим и поучительным одновременно. Да, и еще это смешно. Что не помешает, когда говоришь о комедии».
«Мы на себе ощутили талант Стива Каплана. Ведь среди его учеников есть те, кто придумывал сериалы «Все любят Рэймонда» и «Дурнушка Бетти», российские версии которых имели успех на канале СТС («Воронины», «Не родись красивой»). Эта книга в любом случае будет полезна тем сценаристам, которые хотят разобраться в самом субъективном из всех жанров — комедии».
«Ни одна книга не даст вам схемы, благодаря которой ваш сценарий станет смешным, но, освоив рекомендации, изложенные в этом издании, вы сможете двигаться к вашей цели короткой дорогой. Удачи на этом пути! К прочтению рекомендую».
«Хорошая книга для тех, кто выбрал для себя самый сложный жанр — комедию. Написана легко и с юмором. Будет полезна как сценаристам, так и тем, кто хочет больше узнать об инструментах и структуре комедии».
«Отличная книга, которая, как и любой учебник, дает свод правил и направление движения — практическая реализация, безусловно, зависит от способностей конкретного человека. А главный вывод, который почему-то не принимают наши кинокритики (и к которому мы пришли практическим путем), — больше шансов сделать смешную кинокомедию с теми, кто имеет солидный опыт того, как рассмешить людей, нежели с теми, у кого опыт в кинопроизводстве».
«Помните, в «Золотом теленке» Остап Бендер сочинил памятку для писателей, как писать что угодно и когда угодно? Было очень смешно. Но чтобы и смешно, и действительно полезно на практике — почти не бывает. И вот эта книга — редкий случай, когда все именно так. Я уже пятьдесят лет работаю в комедии, так или иначе. И могу сказать, что увидел в книге много тех приемов, которые мы применяли интуитивно. А здесь — конкретные правила и законы: бери, пиши, снимай. И все будет работать — по крайней мере, для тех, кто еще находит смешным то, что делали мы».
«Я знаком со Стивом Капланом уже много лет, еще со времен HBO Workspace (потрясающее было приключение!), и всегда видел в нем человека, который старался не терять попусту ни одной секунды. Работать с ним было замечательно, слушать его интенсивный курс — восхитительно, но эта книга поистине удивительна и вдохновляюща. На каждой странице нахожу стимулы для появления новых, свежих режиссерских и сценарных идей. И сейчас понимаю, что не могу (и не должен) браться за какой-либо проект (будь то комедия или драма), не обратившись еще раз к “Скрытым инструментам комедии”».
«На каждой странице — свежая мысль и постоянное «Почему же я сама до этого не додумалась?» Стив Каплан — настоящий гуру комедии. Не знаете, что это означает? Прочитайте эту книгу — узнаете. Даже сами можете стать гуру».
«Что касается комедии, то в этом деле Стив Каплан — мастер. В своей новой книге «Скрытые инструменты комедии» Стив предлагает взгляд изнутри на то, каким образом «работает» комедия с учетом мировоззрения персонажа; рассказывает о правде комедии; утверждает, что чем больше персонаж знает, тем менее он смешон. Все эти и другие мысли составили книгу, от которой я не могла оторваться. Передаваемые им знания — подлинный подарок каждому автору, продюсеру и просто человеку, который хочет знать, как «работает» юмор».
«Кем бы вы ни были: актером, режиссером или сценаристом — это лучшая, самая занимательная и применимая на практике книга из всех, которые я когда-либо читал по искусству, теории и механике комедии».
«Как показывает практика, кинематографическая в том числе, если у человека нет врожденного чувства юмора, ему не помогут никакие лекции, никакие пособия — ни смеяться над шутками, ни тем более шутить не научишь. Но где вы видели, чтобы кто-то признал такую свою неполноценность?! Посему книгу Стива Каплана рекомендуется читать всем, не говоря уж о таких специальных людях, какими являются сценаристы и режиссеры, а также актеры. Тем более что автор — с присущим ему чувством юмора — начинает с того, что системно разбивает в пух и прах вышеприведенную сентенцию как один из расхожих мифов. Ну и далее — так же системно — излагает искусство комедии. Думаю, у кого есть основания, тому в помощь...»
«“Скрытые инструменты комедии” Стива Каплана — доказательство эффективности его инструментов. Книга смешная. Она не просто увлекает, но сообщает неоценимую информацию о создании комедийного материала. Вплоть до настоящего времени никому не удавалось или не хотелось проанализировать принципы создания смешного. Процесс всегда был окутан каким-то туманом: смешным надо родиться, тебе это либо дано, либо нет. Стив Каплан с помощью конкретных примеров предлагает пошаговый подход к тому, что есть суть комедии и как до нее дойти. Чтобы работать в комедии, совсем необязательно родиться смешным. Нужно просто знать эти инструменты и пользоваться ими».
«Не знаю, можно ли научить комедии, но если кто-то на это и способен, то только КАПЛАН!»
«Все необходимое, чтобы стать комедиографом, кроме иссушающих сомнений в себе, разрушительной тревоги и удушающей социальной неловкости».
«Ценность потрясающей книги Стива Каплана состоит в том, как просто, мудро и с каким юмором в ней создается множество моментов, бьющих прямо в яблочко! Вы будете постоянно ловить себя на восклицаниях типа: «КОНЕЧНО, вот почему этот фильм так замечательно сработал!» или «ВОТ КАК можно сделать мои персонажи посмешнее!» Если вы писатель, актер, стэндап-комик, оратор или просто хотите научиться смешить людей, вам следует прочесть “Скрытые инструменты комедии”».
«В своей книге «Скрытые инструменты комедии» Стив Каплан доходит до глубин, до стержня комедии, демонстрируя, каким образом кто-то или что-то становится смешным. Он разбивает процесс на части, отталкиваясь от основ комедии и доходя до ее эмоциональной и логической составляющих, до тонкого баланса ремесла и таланта. Он исследует инструменты, доступные к использованию всеми и каждым при создании чего угодно комического. Время для такой книги пришло. Каким бы опытом вы ни обладали, книгу «Скрытые инструменты комедии» необходимо прочитать любому, кто интересуется написанием, режиссурой или исполнением комедии. Я отметила для себя десятки страниц и жду не дождусь минуты, когда смогу применить на практике то, что узнала».
Предисловие
Рассказывают историю — вполне возможно, вымышленную — о том, как однажды друзья собрались у смертного одра знаменитого актера. И вот один из них, схватив великого человека за руку, спрашивает: «Ну и как ты себя чувствуешь?» Едва приподнявшись в постели, знаменитость с пафосом отвечает: «Умирать... (пауза) ...умирать трудно. (Пауза продолжительней) Но... но... комедия труднее».
Годами я преподавал комедию сотням людей. Были среди них писатели. Были режиссеры или актеры. А также писатели-режиссеры, писатели-исполнители и актеры-режиссеры. Было даже несколько писателей-актеров-режиссеров. А были просто «-»: дефисы, и ничего больше.
Большую часть своей профессиональной жизни я был глубоко погружен в исследование искусства комедии, занимаясь при этом развитием талантов и обучением писателей-комедиографов, актеров-комиков и художников. Именно благодаря комедии у меня появилась возможность стать одним из основателей, а затем и руководителем внебродвейского театра, где состоялись премьеры ранних работ Дэвида Айвза, Говарда Кордера, Кена Лонергана. Именно благодаря комедии мне посчастливилось работать — в качестве продюсера, режиссера или преподавателя — с плеядой замечательных людей, таких как Майкл Патрик Кинг («Секс в большом городе» / Sex and The City), Нэйтан Лейн, Джон Легуизамо, Питер Толан («Шоу Гэри Шэндлинга» / The Garry Shandling Show, «Спаси меня» / Rescue Me), Дэвид Крейн («Друзья» / Friends), Джек Блэк, Оливер Платт, Ниа Вардалос, Кейти Гриффин, Тамара Дженкинс («Дикари» / Savages), Сандра Цинь Ло, а также с множеством других[1]. Именно благодаря комедии мне посчастливилось преподавать в Йельской школе драматического искусства, в Нью-Йоркском университете (NYU) и Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе (UCLA), а также на студиях Диснея, в компании DreamWorks, на мультипликационной студии Aardman Animations (Бристоль, Великобритания). Именно благодаря комедии я изъездил мир, преподавая и проводя семинары в Лос-Анджелесе, Нью-Йорке, Ванкувере, Торонто, Лондоне, Новой Зеландии, Мельбурне, Сиднее и даже Сингапуре.
А началось все в детстве.
Я был из тех, кого хватают и бьют после школы. Точно не знаю, почему именно меня. Может быть, причиной стала неординарность личности, а может — язвительность ума. А может быть, и то обстоятельство, что за весь четвертый класс я ни разу не сменил свитера. (Ну и классный же был свитер!) Как бы то ни было, но из страха быть избитым я научился по-настоящему быстро бегать — и смешить людей. Большинству ребят не удавалось меня догнать. А тех, кому удавалось, я разоружал ранее упомянутым язвительным умом, сдобренным не одной каплей самоуничижительного юмора. ОК. Бьют меня и сейчас, но я вырос и полюбил комедию.