Шиа Серрано – Кино и кое-что еще. Неизвестные истории об известных фильмах (страница 27)

Не считая тех, что я уже упомянул, вот еще 12 шикарных реплик из «Пятницы».

• «Она учится в школе. И у нее все зубы на месте». Именно так Бетти отвечает Крейгу о девушке, с которой он, по ее мнению, мог бы встречаться. Единственная причина, по которой я хотел бы когда-нибудь увидеть приквел к «Пятнице», — посмотреть, что же это за девчонки, с которыми Крейг встречался раньше, если теперь его матери нужно подчеркнуть тот факт, что у нынешней кандидатки есть полный набор зубов.

• «Какого хрена ты воруешь коробки? Что ты там собирался из них построить? Клубный домик?» Именно так отреагировал Смоки, когда узнал, за что Крейга уволили, потому что у менеджера якобы есть видео, на котором Крейг ворует коробки. Каждый раз смеюсь над этой репликой.

• «Я в курсе, что ты не куришь травку. Я знаю! Но сегодня ты накуришься, потому что сегодня пятница, у тебя нет работы и тебе вообще нехрен делать» (Смоки).

«Давай он будет как бы наш общий. Только хранить будем его у меня дома», — говорит Ред о велосипеде, который Дибо украл у него. Дибо соглашается, и секунду Ред абсолютно счастлив, а затем хулиган разворачивается и бьет его так, что у Реда голова практически слетает с плеч. (Замечу на полях, что парня, который играет Реда, зовут Диджей Пух. Он не только написал сценарий вместе с Айс Кьюбом, но и должен был, согласно первоначальной задумке, сыграть Смоки.)

• «Пока, Фелиша!» (Крейг).

• «Эта травка когда-то росла в земле. Господь посеял ее специально для нас с тобой» (Смоки).

Весь разговор с пастором. Берни Мак и Крис Такер, обменивающиеся репликами в попытке перешутить друг друга, — это чистое искусство.

Когда Смоки пытается перейти на испанский, пока курит с мексиканцами. Помню, мы смотрели этот фильм году эдак в 2017-м, и когда добрались до этой сцены, мой друг сказал что-то вроде: «Погоди-погоди, да это же чистый расизм», — а я отвечаю: «Да пофиг, это же так смешно!»

• «Знаешь, большинство людей одалживают сахар или кетчуп. А ты хочешь одолжить мою машину? Черта с два!» (Смоки)

• «Запомни это, запиши, сфотографируй — мне пофигу» (Смоки).

• «Да у тебя вечно все не складывается! Газировка, но без сахара, есть арахисовая паста, но нет джема. Ветчина есть, а бургера не сделать! Черт!» (Смоки)

• «Зачем вспоминать старое дерьмо?» (Смоки)

• «Чувак, я мысленно контролирую Дибо. Он такой: „Закрой варежку!“ — и я типа замолкаю, а когда он уходит, то снова принимаюсь болтать» (Смоки).

• «Он будет плакать в машине». Эта реплика, как и многие другие в списке, принадлежит Смоки. Крис Такер так хорош в этой роли, а этот эпизод — самый искренний, прорывной для его персонажа. Это как видеть Джулию Робертс в «Красотке», или Сандру Буллок в «Скорости», или Хита Леджера в «10 причинах моей ненависти», или Лоренса Фишберна в «Ребятах с улицы»: смотришь и сразу понимаешь, что этот парень — звезда.

Забавный факт: в 2015 году вышел фильм под названием «Голоса улиц». Он повествует о становлении, взлете и последующем падении N. W. A. — революционной рэп-группы конца восьмидесятых — начала девяностых годов, которая способствовала распространению гангста-рэпа. Айс Кьюб был участником этой группы[185], так что в фильме его роль исполнил актер[186]. И вот к моменту, когда N. W. A. обрели популярность, там есть одна сцена, где на вечеринку, устроенную группой в номере отеля, врывается парень. «Я ищу мою девушку Фелишу, — говорит он. — Я слышал, она в одном из номеров». При этом говорит это с таким видом, что становится ясно: он не только не ищет никакую Фелишу — он намерен надрать пару задниц.

Когда Доктор Дре пытается выгнать его из номера, парень показывает, что он вооружен. «Не возражаешь, если я гляну поближе?» — спрашивает Дре, а затем выталкивает его из прихожей, захлопывает дверь и возвращается на вечеринку. «Так, где Фелиша?» — громко спрашивает Дре, ни к кому конкретно не обращаясь. «Где Фелиша?» — повторяет он, и снова никто не отвечает. Он тыкает пальцем в голых девиц, одну за другой, спрашивая, как их зовут. Фелиши среди них нет.

В конце концов Дре находит Фелишу в ванной: она отсасывает Изи-E[187]. Дре говорит: снаружи ее бойфренд, и у него пушка. Изи встает, открывает тайник с оружием за кроватью и выдает пистолеты Айс Кьюбу, Дре и Эм Си Рен, распахивает дверь номера и гонит прочь разозленного бойфренда и его друзей.

Вернувшись, Изи, Кьюб, Дре и Рен смеются и наслаждаются победой. Кьюб выпроваживает девушку из номера. Вытолкнув ее, он кричит вслед — и я клянусь, когда это случилось в кинотеатре, где я смотрел «Голоса улиц», зал просто взорвался — так вот, он кричит: «Пока, Фелиша!» Шикарный ход и совершенно неожиданный, даже с учетом того, что: (1) они с десяток раз за эту сцену произносят имя «Фелиша»; (2) «Пока, Фелиша!» — культовая реплика из «Пятницы»[188], которая стала поистине крылатой, и если какой фильм и мог сделать подобный реверанс, то это определенно «Голоса улиц»; (3) в «Пятнице» играл Айс Кьюб, и именно он (точнее, актер, сыгравший Айс Кьюба) произносит эту реплику в «Голосах улиц»[189]; и наконец, (4) Ф. Гэри Грэй был режиссером обоих фильмов[190].

Когда я учился в девятом классе, моя девушка отправилась на свидание с другим парнем в городской зоопарк. Никогда не забуду тот случай. Дома все было сложно, потому что мама узнала, что я прятал от нее дневник (а прятал я потому, что отхватил несколько двоек). Она на две недели запретила мне выходить на улицу, смотреть телевизор, слушать радио и разговаривать по телефону. Все, что мне было дозволено, — ходить в школу и возвращаться оттуда прямиком домой. Вот и все. Такова была моя жизнь. И вот моя девушка — буду называть ее Андреа, — наверное, решила, что не готова на целых две недели отказаться от гулянок, так что она пошла на свидание с другим парнем.

И послушайте, Андреа приняла абсолютно верное решение, я рассказываю это не для того, чтобы в чем-то обвинять ее. Тот парень был старше меня (то есть десятиклассник), выше, популярнее и красивее. А это важнее всего, когда тебе четырнадцать. Если представляется шанс заполучить все это в одном флаконе — ты хватаешь и бежишь, вот и все. В десяти случаях из десяти ты поступишь именно так. Можно позволить Харрисону Барнсу ускользнуть из рук, если появилась возможность закадрить Кевина Дюранта, понимаете?

Но черт подери! В зоопарк? Он повел ее в зоопарк?! Вот это удар ниже пояса. Я хочу сказать: насколько равнодушной надо быть к своему парню, чтобы решиться на измену из-за свидания в ЗООПАРКЕ? Там же ни капли не романтично! Я бы куда легче проглотил это предательство, если б он повел ее в «Олив Гарден» или типа того[191]. Но зоопарк?! С обезьянками, страусами и львами? Короче, это сильно ранило мою гордость[192]. Помню, я прокрался к телефону и тайком позвонил ей (ужасно важный оттого, что так хитро все провернул), а она быстро оборвала меня: «Эй, мне надо тебе кое-что сказать. Я изменила тебе с Марком». И я такой: «Погоди… чего?» Она повторила. Ну, я начал спрашивать: как, где, почему, вот это все. И она такая: «Мы были в зоопарке…» — и больше я ничего не слышал. Она продолжала что-то говорить, но в моей голове это звучало как финальная реплика.

Я рассказываю все это, потому что Марк жил всего в паре домов от меня, мы часто виделись, время от времени играли в баскетбол, и он обожал «Пятницу». Он говорил об этом фильме не переставая и постоянно цитировал его. (Если правильно помню, то одной из его любимых реплик была: «Играть с моими деньгами — все равно что играть мне на нервах!» — что довольно забавно, потому что почти все в нашем районе были одинаково бедны.) Может быть, именно Марк первым в моем окружении заговорил о «Пятнице». Так что теперь если я хотя бы пару минут думаю об этом фильме, то неизбежно вспоминаю его, и Андреа, и зоопарк. Что поделаешь[193].

Я убежден, что одна из причин того, почему «Пятницу» так обожали во времена моей юности, кроется в том, где прошла моя юность.

В середине девяностых (да и сегодня) в юго-западной части Сан-Антонио была большая латиноамериканская община[194]. Куда бы я ни пришел, в любой компании каждый человек чем-то походил на меня. Полагаю, именно это создавало определенный диссонанс между тем, что я видел в реальной жизни, и тем, что показывали на теле- или киноэкранах[195]. Так что ты всегда говорил себе что-то вроде: «Ну ладно, кино — это одно дело, а реальность — совсем другое». А «Пятница» (где почти весь каст составляли цветные актеры) была одной из тех картин, которые мы с друзьями впитали в тот важный период жизни, когда начинаешь осознавать: этот диссонанс вовсе не обязательно должен быть. И хотя, конечно, есть огромная разница между мексиканцами и неграми (и вообще между любыми двумя расами или этническими группами), однако нас роднит это общее ощущение: «Что ж, никто из нас не белый».

В самом общем смысле чернокожие всегда были для мексиканцев кем-то вроде старших братьев или сестер. Мы как бы сидим в сторонке и наблюдаем, как мир вращается вокруг своей оси, и тут черные что-то делают (в последнее время азиаты тоже включились в игру), и мы такие: «О, хей, постойте! Они вам это позволили? Круто! Может, нам тоже разрешат попробовать?»