Сергей Усков – А не написать ли мне… книгу? (страница 3)

Не стоит также писать единичные так называемые детективы и мелодрамы для людей из низких социальных слоев – даря такую книгу (да еще и изданную в мягкой обложке на газетной бумаге), вы можете вызвать у одариваемого реакцию, ровно противоположную той, на которую рассчитывали.

Новость № 7: следует раз и навсегда отделить себя от так называемых графоманов – людей, для которых написание текстов о чём-либо представляет безграничное удовольствие (это еще мягко сказано). Основное отличие графомана от других творцов состоит в том, что первый пишет исключительно для себя, а вторые – для читателей.

Если вы хотите написать что-то стоящее прочтения другими, мониторьте ситуацию, давая читать книгу тому кругу, на который она и рассчитана. Возможно, они выскажут замечания, которые вы учтете в финальном варианте, прежде чем послать его для обработки редактору.

Первая книга не должна быть объемом более 300–350 тыс. знаков. Больший объем потребует увеличения сюжетных линий и количества героев, с чем начинающий автор может не справиться; в результате книга окажется либо «водянистой», либо слишком запутанной и тяжелой для прочтения. Поэтому:

Новость № 8: прежде чем писать что-либо, следует определиться с форматом; каждый из них подчиняется определенным правилам. Иными словами, если у вас имеется сюжет (история, герои), подходящий по своему замаху только для новеллы, не стоит писать даже повесть, не говоря уж про роман. И наоборот – если запланирован роман (большое количество событий, героев и пр.), не стоит сжимать его до размеров повести.

Новость № 9: вся художественная литература скопом делится на жанровую (fiction) и нежанровую (non-fiction).

К первой категории относится 98 % всех книг; это самая издаваемая и… при этом самая нелюбимая издателями литература.

Ко второй – единичные издания, и именно за такими охотятся издатели и такие любят читатели! Особо выдающиеся творения могут быть экранизированы; если фильм будет успешен, то автору могут заказать продолжение книги уже в жанровом стиле. Подробнее об этом главнейшем разделении я расскажу далее на страницах книги. А также – почему не стоит начинать свою писательскую деятельность с жанровых книг. А тут лишь сообщу…

Новость № 10: сюжеты и истории для вашего труда должны быть реальными; подсмотренными и услышанными от людей вашего круга общения. В идеале – истории должны либо отражать направление вашей деятельности, либо и вовсе быть лично пережитыми.

Тогда есть шанс, что вы напишете интересную книгу, поскольку материал вам будет известен. В противном случае может выйти некий текст, вызывающий усмешки тех, кто знаком с темой не понаслышке. Иными словами, бухгалтеру не стоит писать о жизни подводников, а врачу – о взаимоотношениях певицы со своим продюсером.

Новость № 11: вашу книгу с вероятностью 95 % издательство не станет печатать за свой счет – таковы современные реалии.

Издание за счет издательства подразумевало сдачу рукописи автором издателю, получение гонорара за приобретение исключительных прав, а впоследствии и так называемое ро́ялти – определенный процент с каждого проданного экземпляра.

Больших денег это не приносило, однако сервис, который предоставляло издательство, привлекал сумасшедшее количество как начинающих писателей, так и откровенных графоманов, поскольку издательство за свой счет редактировало, корректировало, верстало и издавало рукопись, превращая ее в полноценную книгу, а также выставляло затем в книжных магазинах!

В настоящее время от такого варианта автор будет иметь больше проблем, чем пользы; исключение – изначальный настрой на выпуск потока книг под псевдонимом, с привлечением «помощников».

О том, как правильно издать книгу за счет автора или на паритетных началах с Союзом писателей, я напишу в отдельной главе – эта тема слишком важна и объемна для главы вводной.

Новость № 12: одна из ошибок начинающих состоит в том, что многие пытаются копировать современных плодовитых писателей-поточников, причем копируют не только сюжетные линии, но и стиль: им кажется, что это поможет «пробиться к читателю».

В некотором роде это было оправданно лет 30 назад, когда уставшая от социалистического реализма публика жадно потребляла всё, что хоть как-то отличалось от этого направления. В настоящее же время это будет являться как раз тем барьером, который не позволит вашей книге стать не только популярной, но даже прочитанной до конца вашим окружением…

Новость № 13: чем проще и банальнее «каркас» книги и сюжетные ходы, тем сложнее написать небанальный, «вкусный» текст. Например, если замыслить книгу с «каркасом» типа «Планету Земля посетили инопланетяне» или «Менеджер по продажам, активировав неизвестную функцию в смартфоне, попал в каменный век / Средневековье / фашистский плен» и прочие подобные, то с большой долей вероятности родится текст, время на написание которого можно было бы потратить с куда большей пользой! А потому…

Новость № 14: не стоит писать книги по известным фабулам, коих насчитывается всего около пятнадцати. Например, фабула «Робин Гуд» – забрать у богатых, отдать бедным. Также весьма популярна фабула «Робинзон Крузо» – выживание в безлюдной местности.

Даже если вы знаете реальные примеры из современной жизни на все эти фабулы, написать об этом книгу будет не лучшей затеей: читателя не покинет чувство вторичности повествования.

Новость № 15: почему-то считается – чтобы стать писателем (это слово всем очень нравится, в отличие от «автора книг»), нужно обязательно написать толстую книгу, а лучше несколько.

Это не так. Можно написать множество книг и даже выставить их (как правило, неотредактированных) на бесплатных площадках в Интернете (где они тотчас же утонут в потоке подобных), однако статус «писатель» такой человек получит, скорее всего, только у своего ближайшего окружения, да и то зачастую с ироничным оттенком.

Но если начать писать остроумные рассказы (а то и новеллы), тщательно «вылизывая» каждое предложение (что несложно ввиду их малого объема), и предлагать затем в различные журналы и сборники, можно добиться того, что их напечатают и даже выплатят некий гонорар; а печатающийся в периодике автор будет иметь статус писателя, который никто оспаривать не будет.

Новость № 16: кто такие литературные агенты и стоит ли к ним обращаться?

Литературные агенты (агентства) – посредники между издательством и автором. В некоторых странах издательства в принципе не работают с авторами напрямую; в других, наоборот, агентства непопулярны, и авторы работают непосредственно с издателем.

Задача агентств – первичный отбор рукописей и представление достойных (по их мнению) со своими комментариями издателю; в отдельных случаях – лоббирование того или иного автора. При эксклюзивном договоре с автором последний не имеет права подавать рукописи в другие агентства или издательства. Иногда агентство контролирует выплату авторам гонораров и выступает посредником в случае нарушения авторских прав.

Вся деятельность агентов основывается на выплате процентов за их работу от гонорара автора.

Несмотря на то, что в России формально существуют литературные агентства, своих функций они не выполняют по причине нежелания издательств печатать книги за свой счет.

Ранее агент, знакомый с главным редактором, мог «пристроить» в издательство книгу лоббируемого автора, получив с последнего едва ли не 100 % гонорара. Многие авторы шли и на такие условия ради бесплатного вхождения в «писательский мир» и радости подержать в руках бумажный экземпляр.

В настоящее же время нет даже этого; издательств, печатающих книги за свой счет, осталось очень мало, тиражи катастрофически упали, а стало быть, упали и выплаты авторам. Даже если автор отдаст весь свой гонорар агентству, это не поможет последнему выжить… Поэтому их количество также сократилось в разы.

Оставшиеся агентства (а точнее, частные агенты) предлагают лишь услуги редактирования рукописей (иначе их, дескать, не станут печатать) да рецензии на произведения от известных писателей (якобы рукопись с рецензией имеет приоритет).

Последние – подрабатывают таким образом.

Смею сказать, что обе «услуги» совершенно бесполезны: если рукопись действительно стоит издания за счет издательства (а такие чудеса изредка случаются), то ее отредактируют за счет издательства же.

Из этого вытекает и отношение к рецензиям: если издатель считает, что книга может иметь успех, ее издадут, несмотря на отсутствие рецензий, и наоборот – непроходную рукопись не примут даже с десятью рецензиями.

Тем более что способ их получения издательствам известен.

Итак, я надеюсь, что первые страницы книги вам понравились и вы намерены продолжить чтение…

Что же вы прочтете далее?

Квинтэссенцию знаний и опыта, которые я приобрел за 30 лет, занимаясь литературным творчеством; знания, которыми напитался от мэтров литературы в рамках членства в Союзе писателей, а также план действий, направленный на избавление начинающих авторов от моих ошибок, стоивших мне денег и времени.

Однако же не ждите компиляции всего того материала, который находится в Интернете; это нецелесообразно по причине гигантского увеличения объема книги, а к «кирпичам» в настоящее время отношение настороженное: «ладно, куплю (скачаю), раз советуют (или думаю, что пригодится), но… прочту как-нибудь потом».