Как он прожил ближайшие дни, как он спал, ел, вздрагивал от телефонных звонков, можно только догадываться. Она вспомнила и то, как был удивлен её муж срочным отъездом друга за рубеж, где он скитался много лет, не давая о себе знать.
В связи с данным событием что-то еще забрезжило в душе горьким оттенком, наползая, увеличиваясь и закрывая пеленою мир, опрокидывая её в далекое детство, где ей всего несколько лет. Это что-то, грубое и бесцеремонное, заполнявшее собой все вокруг, страшило и давило её. Стало тяжело дышать и все поблекло вокруг.
Холодной рукой она приоткрыла окно и в салон ворвался порыв мокрого ветра с привкусом опавшей листвы. Гул города и швыряющие брызги луж машины, объезжающие её одиноко стоящий автомобиль, вернули её в настоящее. Она ждет опытного специалиста, который согласился встретиться с ней в такой необычной обстановке.
Специалист пришел и не поддался её планам. Вместо этого сказал приблизительно следующее.
Если описать восхождение среднего человека к богатству и славе благодаря маскам, то на каком-то этапе ошибка происходит только потому, что к нему настоящему никто не может адекватно отнестись, его никто (и он сам) не знает.
Мария вынуждена пережить ужасное или совершить его, так как пришло время снять маски. Остаться без них – открыть то лицо, ту личность, которая всегда была на втором плане, в тени, но именно ради нее был затеян многолетний маскарад-театр.
По этому сценарию можно описать многие жизни.
1. Вначале маски возникают в личной жизни человека, и у них есть на то весомые первопричины, например, желание подражать, обучаться, защищаться и т. д.
2. Потом маски стабилизируются в тех социальных сообществах, куда человек входит благодаря созданию семьи, образованию и профессиональному становлению.
3. Потом возникают персоны общего социального статуса, когда человек поднимается или опускается по социальным слоям. В первом случае – маска гордости и важности, во втором – униженности и падения.
4. Вот тут-то и возникает соблазн открыть лицо, если на нем еще не отразилась печать смерти. Седина в бороду – бес в ребро – об этом. А печать смерти возникает в случае потери лица и достоинства. Она влечет к разрушению себя и всего вокруг. Конечно же такое лицо никто открывать не хочет.
5. Здесь то и начинается ошибка, так как такой личность никто не знает, возникает ситуация для ужасного, новые травмы и маски.
– Мое настоящее лицо имеет печать смерти и стремится к измене и разрушению отношений с мужем? – спросила она.
– Вы стремитесь проявить себя, – ответил опытный специалист.
– И проявить себя я решила в ответной измене?
– Это стремление вам навязано поступком мужа, – сказал специалист.
– Другими словами я пока себя никак не проявила? – удивилась она.
– Вы спланировали и реализуете драму, в которой актеры не могут исполнять свои роли, так как маски не подходят, а спектакль насыщен несовместимыми смыслами и чувствами.
– Чем же еще насыщена эта встреча?
– Вашей противоречивой природой и размышлениями о самой себе в настоящем и в перспективе, – ответил специалист. – Смирение вам, судя по всему, не свойственно. Желание изменить мужу – это желание противоборствовать ему. Есть еще одна естественная реакция, которая может сохранить лицо и которую вы не проявили – уход.
– Уход? – спросила Мария и задумалась.
Повисла пауза. Шум осеннего города вновь стал слышен. Капли дождя по крыше автомобиля, разлетающиеся лужи оживленной дороги и остывшие ноги и руки.
Мария завела двигатель и включила обогрев салона, приложив озябшие ладошки к потоку не очень теплого воздуха.
– Я не могу уйти от детей, – сказала она больше для себя, – но и оставаться нет сил.
– Теперь естественно размышление об увядании и смерти! – тихим голосом прозвучало в салоне. – Но кому будет нужен такой финал?
– Это будет больше похоже на месть, – размышляла она вслух.
– В первую очередь – вашим детям!
– Уйти и остаться одновременно – непонятно, – она посмотрела на специалиста блестящими глазами.
– Современные технологии позволяю сделать что-то похожее.
– Исчезнуть телом, но остаться лицом, голосом и душой с детьми?
– И главное – восстановить себя, быть и стать собой!
Ритуальная маска
Участниками различных обрядов (культовых и магических) часто надевают ритуальные маски. Они широко известны с древнейших времён у многих племён и народов мира. Изготовлялись из древесной коры, дерева, травы, кожи, материи, кости и других материалов и изображали человеческие лица, головы животных или какие-либо фантастических или мифологических существ.
Праздник «Урсул» (Медведь) в Румынии
Применение ритуальных масок связано с культами предков, духов, животных, тотемистическими представлениями и прочим. Надевший маску как бы преображался в то существо, которое она изображала. Функцией ритуальной маски может быть «персонификация духа», с помощью которого отгоняются враждебные силы, и делается попытка обмануть духа.
Основная функция – перевоплощение в некое существо из сакрального мира (животное, предка, духа, бога).
Африканские маски часто представляли духов предков. Была вера, что дух усопшего может овладеть телом обладателя маски, когда человек входит в состояние транса и поведать что-то важное. В африканской культуре искусство создания масок для церемониальных и ритуальных действий передавались от отца к сыну. Художники-изготовители масок имели почетный особый статус среди своих соплеменников. Знание символики масок позволило создателю передать энергию символизма в маску. В большинстве африканских культур человек, носящий маску теряет свою идентичность и становится духом, представленным маской.
Нередко ритуальные маски были принадлежностью тайных союзов и использовались при посвящении юношей, военных набегах, отправлении правосудия и др. У ряда народов Сибири (шорцев, бурятов, ненцев) в прошлом суконные и берестяные маски надевались во время некоторых видов шаманских молений, а у хантов и манси – при празднествах в честь убитого медведя.
Самая древняя обрядовая маска на территории России, обнаруженная в Новгородской земле, сделана из бересты и датируется концом X века – началом XI века.
Выводы и обобщения.
Основная функция обрядовой маски – перевоплощение в существо из сакрального мира (в животное, предка, духа, бога), и надевший маску преображался в него. Теряя идентичность, носитель маски «персонифицирует дух» в трансе, творя диалог с существами скрытого мира и черпая мудрость из коллективного бессознательного, что помогает развивать взаимодействия с враждебными силами в том числе для достижения гармонии в отношениях с миром.
БЕЗВРЕМЕНЬЕ
В самолете, как и в аэропорту, множество людей, лестницы, проходы и правила немного отвлекли Марию от её проблем. Когда же оторвались от земли и все немного успокоились, вновь пришли воспоминания и состояния, которые сложно назвать жизнью. Всё переживается словно во сне. Окружение прежнее – дети, дом, мама мужа, автомобиль и бизнес, но всё словно в тумане, душу с её сердцевиной окружила пустота с толстой стеклянной оболочкой. Она иногда отчаянно кричала миру о своей проблеме, но он не слышал её. Люди были спрятаны за своими делами. И даже если кто-то и слышал её крик, то по выражению их лиц невозможно было понять, что они её понимают.
Эта портретная комната была специально создана ими с мужем при изучении истории своей семьи и корней рода.
Мария в последнее время часто уединялась в одной из комнат, где были развешаны портреты всех её родных людей, в том числе и умерших предков. Эта портретная комната была специально создана ими с мужем при изучении истории своей семьи и корней рода. Здесь всегда царил полумрак, так как единственное окно было затенено большими деревьями сада настолько, что даже осенью, когда листья осыпались, естественного света прибавлялось незначительно.
В настоящий же момент наша героиня сидит в просторном для нее кресле самолета с закрытыми глазами. Она бы свернулась калачиком, если бы можно было бы, но сейчас только так – слегка сгорбившись и склонив голову, охватив себя руками, перепутанными с шелковой шалью. Представлялась комната с портретами бабушек и дедушек, близких и родных людей, а потом вновь пришел образ и недавнего сновидения, где холодная степь, ветер и тонкая травка под пасмурным небом. Она идет медленно, так как не знает куда идти. Всё вокруг одинаково, нет никаких ориентиров. Словно бог убрал все привлекательное и манящее. Она повернулась спиной к ветру и пошла, склонившись так, как трепещущая вокруг нее трава.
Спина начала замерзать и казалось, что наступает страх умереть от холода. Мария бросилась собирать сухие, длинные и тонкие стебли травы, прижимая их к груди, а потом остановилась и на коленках попыталась уложить собранное под подкладку плаща. Замерзшие руки не слушались, а ткань оказалась достаточно крепкая и очень красивая по сравнению со степной осенней травой.
Не будем описывать то, как наша героиня все же умудрилась утеплить свой модный плащ травой и одеть это одеяние на дрожащее тело. Вот она уже в нем движется в темнеющем пространстве на полусогбенных ножках.
Возможно вам, мой уважаемый читатель, жаль её и данная сцена навевает грусть, что отвращает от текста. Но прошу вас, не покидайте её. Так как она, я уверен, преодолеет это испытание.
