Радик Яхин – Учебник поэта (страница 3)
Это важнейшее отличие. В прозе мы читаем предложениями. В стихах — строками. Ритм стиха создаётся тем, что мы ожидаем окончания строки, и это ожидание либо оправдывается, либо обманывается (когда предложение переходит на следующую строку — это называется переносом, или анжамбеманом).
Строфа — группа стихов (строк), объединённых формальными признаками. Обычно это повторяющаяся комбинация рифм, определённое расположение строк разной длины. В прозе аналога нет. Строфа — это как абзац в поэзии, но абзац, организованный не только по смыслу, но и по форме.
Простейший пример строфы — двустишие (дистих). Две строки, связанные рифмой. Если это двустишие повторяется несколько раз с той же схемой рифмовки — это строфическое стихотворение. Самая распространённая строфа в русской поэзии — четверостишие (катрен). Четыре строки, рифмующиеся определённым образом: перекрёстно (abab), парно (aabb) или опоясывающе (abba).
Бывают стихотворения без строфического членения — астрофические. Они пишутся сплошным текстом, разбитым только на строки. Но даже в них есть внутренняя ритмическая организация.
Упражнение. Возьмите любое стихотворение и пронумеруйте строки. Потом разделите его на строфы. Если строфы одинаковые (например, везде четверостишия) — это строфическое стихотворение. Если членения на строфы нет — астрофическое. Если строфы разной длины — это тоже бывает, называется разнострофным стихотворением. Простое упражнение научит вас видеть структуру текста.
2.2. Понятие ритма и метра
Ритм и метр — понятия, которые часто путают. Метр — это схема, идеальный закон, по которому строится стих. Ритм — это реальное звучание, то, как схема воплощается в конкретных словах.
Представьте себе вальс. Метр вальса — три четверти. Раз-два-три, раз-два-три. Это схема. Но каждый конкретный вальс звучит по-разному — темп может меняться, отдельные ноты могут длиться дольше или короче, появляются акценты, не совпадающие с тактом. Это ритм. Метр един для всех вальсов, ритм у каждого свой.
В стихах то же самое. Возьмём ямб — метр, где ударения падают на чётные слоги: второй, четвёртый, шестой и так далее. Схема: безударный — ударный, безударный — ударный. Но в реальном стихотворении мы не можем каждое слово подчинить этой схеме — в русском языке слишком разная длина слов. Поэтому часть ударений пропускается. Возникают пиррихии — стопы, где должно быть ударение, но его нет. Это и создаёт ритмическое разнообразие.
Чем длиннее строка, тем больше возможностей для ритмических вариаций. Четырёхстопный ямб может звучать по-разному в зависимости от того, сколько в нём пропусков ударений и где они расположены.
Ритм возникает на пересечении метра и естественного звучания языка. Метр задаёт рамки, язык сопротивляется, поэт ищет компромисс. Из этого напряжения и рождается музыка стиха.
Когда мы читаем стихи, мы чувствуем именно ритм. Метр мы осознаём, только если специально анализируем. Хороший стих звучит естественно, хотя подчиняется строгой схеме. Плохой стих либо "долбит" метр, как метроном (слишком монотонно), либо разрушает его, превращаясь в прозу.
Упражнение. Возьмите любую строку из четырёхстопного ямба (например, "Мой дядя самых честных правил"). Проскандируйте её, выделяя ударения: мой ДЯ-дя СА-мых ЧЕСТ-ных ПРА-вил. Ударения падают на второй, четвёртый, шестой и восьмой слоги — это идеальный ямб. А теперь найдите строку, где есть пропуски ударений, например: "Когда не в шутку занемог". Скандируем: ког-ДА не В ШУТ-ку за-не-МОГ. Здесь ударения на втором, четвёртом и восьмом слогах, на шестом слоге ударения нет — это пиррихий. Почувствуйте разницу в звучании.
2.3. Стопа и её виды
Стопа — это повторяющаяся группа слогов, из которых складывается метр. В античном стихосложении стопа определялась чередованием долгих и кратких слогов. В русском стихе — чередованием ударных и безударных.
Основных видов стоп в русском стихосложении пять: две двухсложные и три трёхсложные.
Ямб — стопа из двух слогов, где первый безударный, второй ударный (та-ТА). Пример: "зи-МА", "вес-НА". Самый распространённый размер русской поэзии.
Хорей — стопа из двух слогов, где первый ударный, второй безударный (ТА-та). Пример: "БУ-ря", "ТУ-чи". Часто используется в песнях, балладах.
Дактиль — стопа из трёх слогов, где первый ударный, два последующих безударных (ТА-та-та). Пример: "ДЕ-рев-ня", "МЕ-тель-ни-ца".
Амфибрахий — стопа из трёх слогов, где ударение падает на второй слог (та-ТА-та). Пример: "ко-РА-бель", "до-РО-га".
Анапест — стопа из трёх слогов, где ударение падает на третий слог (та-та-ТА). Пример: "ве-тер-НЕК", "го-лу-БОЙ".
Важно понимать: стопа — это не слово. Слово может состоять из нескольких стоп или занимать часть стопы. Границы стоп не совпадают с границами слов. Когда мы анализируем стих, мы делим строку на стопы условно, чтобы увидеть метр.
Стопа бывает полноударной (все слоги соответствуют схеме) и неполноударной (когда пропущены ударения — это пиррихий, или добавлены лишние — это спондей, о них позже).
Упражнение. Определите размер следующих строк (не заглядывая в ответ):
1. Буря мглою небо кроет (Пушкин)
2. Белеет парус одинокий (Лермонтов)
3. В минуту жизни трудную (Лермонтов)
4. Есть в осени первоначальной (Тютчев)
5. Мы встречались с тобой на закате (Блок)
Ответы: 1 — хорей, 2 — ямб, 3 — дактиль (трёхстопный), 4 — ямб, 5 — анапест. Если ошиблись — ничего страшного, навык придёт с практикой.
2.4. Клаузула и её разновидности
Клаузула — это окончание стиха, его последние слоги, включая ударный и следующие за ним. Различают клаузулы по месту ударения.
Мужская клаузула — ударение падает на последний слог строки. Пример: "мороз" (ударение на последнем слоге). Строка заканчивается резко, энергично.
Женская клаузула — ударение на предпоследнем слоге. Пример: "зима" (ударение на втором слоге с конца). Окончание более плавное, мягкое.
Дактилическая клаузула — ударение на третьем слоге от конца. Пример: "медленная" (ударение на первом слоге, после него два безударных). Строка как бы затихает к концу.
Гипердактилическая клаузула — ударение на четвёртом слоге от конца и дальше. В русской поэзии встречается редко, используется для особых эффектов. Пример: "высвечивающийся" (ударение на первом слоге, после него три безударных).
Чередование клаузул создаёт ритмический рисунок. Чаще всего в строфе чередуются мужские и женские окончания. Это делает стих более разнообразным, избегает монотонности. В трёхсложных размерах клаузула может совпадать с окончанием стопы, а может и не совпадать — это зависит от того, усечённая стопа или нет.
Упражнение. В стихотворении Пушкина "Зимнее утро" ("Мороз и солнце; день чудесный!") определите тип клаузулы в каждой строке. Обратите внимание на чередование. В первых двух строках: "чудесный" — мужская клаузула (ударение на последний слог), "прелестный" — тоже мужская. Но дальше Пушкин чередует: "проснись" (мужская), "открой" (женская? Нет, "открой" — ударение на последний слог, значит мужская, а вот "звездою" — женская). На самом деле здесь сложный рисунок. Попробуйте разобрать всё стихотворение до конца.
2.5. Рифма: определение, функции, роль
Рифма — это звуковой повтор в конце стихотворных строк. Самый заметный признак стиха для обычного читателя. Но рифма — не обязательное условие поэзии. Есть белый стих (без рифмы) и верлибр (свободный стих), которые обходятся без неё. Однако в русской поэтической традиции рифма играет огромную роль.
Какие функции выполняет рифма?
Ритмическая. Рифма отмечает границы строк, помогает слушателю или читателю ощутить членение текста на стихи. Когда мы слышим рифму, мы понимаем: строка закончилась, ждём следующую. Это как музыкальный каданс — завершающий аккорд.
Звуковая. Рифма создаёт благозвучие, украшает текст. Хорошая рифма радует слух, плохая — режет. Поэты ищут не просто созвучия, а такие пары слов, которые звучат естественно и красиво.
Смысловая. Рифма связывает слова, заставляет их взаимодействовать. Когда два слова рифмуются, между ними возникает смысловая связь, даже если по содержанию они далеки. "Кровь — любовь", "розы — морозы", "счастье — ненастье" — это не просто рифмы, это устойчивые поэтические пары, несущие определённые значения.
Композиционная. Рифма организует строфу. По тому, как рифмуются строки, мы определяем тип строфы: парная (AABB), перекрёстная (ABAB), кольцевая (ABBA). Это каркас, на котором держится стихотворение.
Мнемоническая. Рифмованный текст легче запоминается. Это древнейшая функция рифмы, сохранившаяся до наших дней.
В русской поэзии рифма должна быть точной: совпадать от ударного гласного до конца слова. "Кровь — любовь" — точная рифма? Да, если считать, что "кровь" и "любовь" оканчиваются на "овь" (звук [ф] на конце слова оглушается, но мы пишем "в"). А вот "мороз — вопрос" — тоже точная? "Мороз" оканчивается на "оз", "вопрос" — на "ос"? Нет, это неточная рифма, допустимая, но менее строгая. В разные эпохи требования к точности рифмы менялись. Сейчас поэты часто используют неточные рифмы, приблизительные созвучия.
Упражнение. Возьмите любое рифмованное стихотворение и выпишите все рифмующиеся пары. Попробуйте классифицировать их: точные или неточные? Богатые (совпадает больше, чем один звук) или бедные? Какие пары вам кажутся удачными, а какие — случайными? Подумайте, почему поэт выбрал именно эти рифмы.