Радик Яхин – Учебник поэта (страница 5)

Глава 4. Метрика и ритмика

4.1. Понятие метра и его роль в стихе

Мы уже говорили, что метр — это схема, идеальный закон стиха. Но теперь нужно разобраться подробнее: как метр работает, откуда он берётся, почему одни метры популярны, а другие редки.

В русском стихосложении метр определяется двумя параметрами: типом стопы (двухсложная или трёхсложная) и количеством стоп в строке. Мы говорим: четырёхстопный ямб, трёхстопный амфибрахий, пятистопный хорей. Это и есть обозначение метра.

Метр задаёт ожидание. Читая стихотворение, мы привыкаем к ритму и начинаем предсказывать, где будет ударение в следующей строке. Поэт может либо оправдывать это ожидание (создавая ровный, спокойный ритм), либо нарушать его (создавая напряжение, выделяя отдельные слова).

Представьте, что вы идёте по лестнице. Ступеньки одинаковой высоты — вы идёте ровно, не задумываясь. Это идеальный метр. Вдруг одна ступенька оказывается выше или ниже — вы спотыкаетесь, обращаете на неё внимание. Это ритмическое отклонение.

В хорошем стихе метрических нарушений ровно столько, чтобы не усыпить читателя монотонностью, но и не сбить его с толку. Золотая середина.

Метр не выбирается случайно. За каждым размером в истории поэзии закрепился определённый круг тем и настроений — это называется семантическим ореолом. Четырёхстопный ямб универсален, им можно писать о чём угодно. Но если поэт выбирает, скажем, трёхстопный амфибрахий, он, сознательно или нет, вступает в диалог со всей традицией использования этого размера — от баллад Жуковского до стихов Некрасова.

Упражнение. Возьмите стихотворение, написанное каким-либо размером, и попробуйте переписать его другим размером, сохранив смысл. Например, пушкинское "Я вас любил" из пятистопного ямба переделайте в четырёхстопный хорей. Что изменилось? Настроение, темп, звучание? Смысл остался тем же, но стих стал другим. Это упражнение наглядно показывает, как метр влияет на восприятие.

4.2. Основные метры русского стихосложения

Рассмотрим подробнее каждый из основных метров.

Ямб (двухсложная стопа с ударением на втором слоге). Самый распространённый размер русской поэзии. Четырёхстопный ямб — абсолютный рекордсмен по частоте употребления. Им написаны "Евгений Онегин", "Медный всадник", "Полтава", большая часть лирики Пушкина, Лермонтова, Тютчева. Почему? Потому что он наиболее естествен для русского языка — большинство слов в потоке речи располагают ударения именно по схеме ямба.

Хорей (двухсложная стопа с ударением на первом слоге). Второй по распространённости. Часто используется в песенной, фольклорной поэзии. "Буря мглою небо кроет" — хорей. "Выхожу один я на дорогу" — тоже хорей (пятистопный). Хорей звучит более энергично, чем ямб, особенно в начале строки.

Дактиль (трёхсложная стопа с ударением на первом слоге). Звучит торжественно, замедленно. Часто использовался Некрасовым для придания стиху эпического звучания. "Славная осень! здоровый, ядрёный воздух усталые силы бодрит" — это дактиль.

Амфибрахий (трёхсложная стопа с ударением на втором слоге). Самый плавный, "качающийся" размер. Им написаны многие баллады, элегии. "На севере диком стоит одиноко на голой вершине сосна" — амфибрахий.

Анапест (трёхсложная стопа с ударением на третьем слоге). Звучит стремительно, часто используется для передачи динамики, движения. "Мы встречались с тобой на закате, ты веслом рассекала залив" — анапест.

Важно понимать: эти характеристики — не жёсткие правила, а тенденции. Конкретный поэт может использовать любой размер для любых тем. Но общее ощущение от размера сохраняется.

Упражнение. Прочитайте вслух по одному стихотворению каждым из пяти размеров. Лучше всего взять классические образцы: ямб — Пушкин "Я помню чудное мгновенье", хорей — Лермонтов "Выхожу один я на дорогу", дактиль — Некрасов "Размышления у парадного подъезда" (начало), амфибрахий — Лермонтов "На севере диком", анапест — Блок "Мы встречались с тобой на закате". Читайте и прислушивайтесь к ощущению ритма. Почувствуйте разницу.

4.3. Двухсложные и трёхсложные размеры

Сравним две группы размеров — двухсложные (ямб, хорей) и трёхсложные (дактиль, амфибрахий, анапест).

Двухсложные размеры — более быстрые, энергичные. В них чередование ударных и безударных слогов частое (через один). Это создаёт отчётливый, легко узнаваемый ритм. Но есть и минус — опасность монотонности. Если строка состоит из коротких слов, идеально укладывающихся в схему, стих начинает "долбить", как молоток. Чтобы избежать этого, поэты используют пиррихии — пропуски схемных ударений.

Трёхсложные размеры — более медленные, распевные. Между ударениями два безударных слога, поэтому ритм более плавный, "растянутый". В них меньше опасность монотонности, потому что слова естественно укладываются в схему — в русском языке много трёхсложных слов. Но есть другая опасность — стих может стать слишком "вялым", потерять энергию.

Вот как звучит одна и та же мысль в двухсложном и трёхсложном размере:

Ямб: "Я помню чудное мгновенье: передо мной явилась ты" — быстро, взволнованно.

Амфибрахий: "Я помню то чудное утро, когда ты вошла в этот дом" — медленно, задумчиво.

Выбор размера — всегда выбор темпа и настроения.

Упражнение. Напишите две короткие строфы на одну тему — одну двухсложным размером, другую трёхсложным. Например, о весне. Прочитайте обе вслух. Какая больше соответствует вашему ощущению весны? Почему?

4.4. Ритмические вариации и отклонения от метра

Идеальный метр — скучный метр. Если бы все ударения стояли точно на своих местах, стих звучал бы как метроном. Чтобы этого избежать, поэты используют различные приёмы, нарушающие схему.

Пиррихий — пропуск схемного ударения. В ямбической строке "Когда не в шутку занемог" ударения падают на второй, четвёртый и восьмой слоги. На шестом слоге ("ку") ударения нет — это пиррихий. Строка звучит мягче, быстрее, естественнее.

Спондей — сверхсхемное ударение. Встречается реже. Например, в строке "Швед, русский колет, рубит, режет" (Пушкин) в первом слове два ударения подряд: "Швед" и первый слог слова "русский" — это спондей. Строка звучит тяжело, напряжённо, что соответствует описанию боя.

Пропуск ударения на первом слоге в ямбе — не пиррихий, а особенность русского языка. В ямбе первый слог безударный по схеме, поэтому пропускать там нечего. А вот если в хорее пропустить ударение на первом слоге — это уже пиррихий.

Вариации ударений создают ритмический рисунок стихотворения. У каждого поэта есть свои любимые ритмические ходы. Например, у Пушкина в четырёхстопном ямбе преобладают строки с пиррихием на третьей стопе (как в "Когда не в шутку занемог"). У Лермонтова — другие предпочтения. По этим особенностям можно узнавать поэта, даже не видя его имени.

Упражнение. Возьмите любое стихотворение четырёхстопного ямба (например, "Зимнее утро" Пушкина). Расставьте ударения во всех словах. Отметьте, в каких строках все четыре ударения на месте, в каких — пропуски. Посчитайте процент пиррихиев. У вас получится ритмический портрет стихотворения.

4.5. Полиметрия и её использование

Полиметрия — использование разных метров в одном произведении. Приём смелый, но оправданный, когда нужно передать смену настроения, точки зрения, времени действия.

Классический пример — смена размеров в "Евгении Онегине". Основной текст написан четырёхстопным ямбом. Но вот начинается "Песня девушек" — и мы слышим трёхстопный хорей, песенный, народный:

Девицы, красавицы,

Душеньки, подруженьки,

Разыграйтесь, девицы,

Разгуляйтесь, милые!

Резкая смена ритма сразу выделяет этот фрагмент, создаёт контраст между авторским повествованием и "голосом народа".

В поэме Лермонтова "Мцыри" основное повествование идёт четырёхстопным ямбом с парной рифмовкой. Но в кульминационных моментах, когда герой говорит о самом главном, ритм может сбиваться, появляются вставки других размеров.

У Маяковского полиметрия — основной принцип организации больших форм. В "Облаке в штанах" размер меняется чуть ли не в каждой строфе, подчиняясь не внешней схеме, а интонации живого голоса.

Полиметрия требует от поэта особого чутья. Нельзя менять размер просто так, ради разнообразия. Каждая смена должна быть мотивирована содержанием, должна работать на общий замысел.

Упражнение. Попробуйте написать небольшое полиметрическое стихотворение. Пусть в нём будет две части: одна — спокойная, описательная, вторая — взволнованная, динамичная. Для первой выберите, скажем, четырёхстопный ямб, для второй — трёхстопный анапест. Сделайте переход заметным. Прочитайте вслух — чувствуется ли смена настроения?

Глава 5. Строфика

5.1. Понятие строфы и её функции

Строфа — это группа стихов, объединённых формальными признаками и регулярно повторяющихся на протяжении стихотворения. Проще говоря, это куплет в поэзии.

Формальные признаки строфы могут включать: количество строк, схему рифмовки, расположение строк разной длины, повторяющиеся окончания, рефрены. В твёрдых формах (сонет, октава) строфа имеет строго определённое строение. В свободных — может варьироваться, но сохранять единство.

Функции строфы:

Композиционная. Строфа делит текст на соразмерные части, создаёт ритм дыхания. Как абзацы в прозе, строфы помогают читателю ориентироваться в тексте.