Ольга Снегирева – Хорошие девочки не получают «Оскар». Как перестать играть по чужим правилам и забрать главный приз в своей жизни (страница 2)
Жанр: Трагикомедия. Сюжетный ход: «Героиня снова всех спасает, оставаясь с носом».
Она вспомнила недавний звонок маме.
– Ань, ну как у вас с Максимом? Ты же девочка, ты должна быть мудрее. Где-то промолчать, где-то уступить. Мужчину надо направлять, а не пилить.
– Мам, я не пилю. Я просто хочу, чтобы меня слышали.
– Ох, Анечка, опять ты за своё. Вечно ты всё усложняешь…
Жанр: Драма с элементами «Дня сурка». Сюжетный ход: «Мудрый совет, от которого хочется выть».
Всё это было не просто набором случайных событий. Это был сценарий. Один и тот же сценарий, который проигрывался снова и снова, менялись лишь декорации и реплики. А она, главная героиня, раз за разом играла одну и ту же роль – роль женщины, которая терпит, понимает, входит в положение и молча глотает свои мечты, запивая их слезами усталости.
Её фильм назывался «Потерпи ещё немного». И он ей осточертел.
Прежде чем переписать сценарий, его нужно прочитать. Прямо сейчас возьми блокнот (мы назовём его «Режиссёрский журнал») и ручку. Твоя задача – провести ревизию своего «фильма».
Ответь честно на эти вопросы:
1. Какой жанр у твоего кино прямо сейчас? (Может быть, это смесь нескольких жанров?). Опиши его.
2. Какой сюжетный ход повторяется чаще всего? (Например: «Я снова выбираю не того мужчину», «Я опять взваливаю на себя всю работу», «Меня снова никто не понимает»).
3. Назови трёх главных «актёров» в твоём фильме. Какую роль они играют? Они помогают тебе или тянут тебя на дно?
4. Какую фразу твоя героиня (то есть ты) произносит чаще всего? («Я устала», «Да ничего страшного», «Я сама справлюсь»).
5. Чем обычно заканчивается каждая серия твоего фильма? (Ссорой? Обидой? Одиночеством? Чувством вины?).
Не торопись. Это может быть больно, но это необходимо. Любые перемены начинаются с честного взгляда на то, что есть.
Аня взяла со стола старый блокнот и ручку. На первой странице она вывела: «Жанр: Драма «День сурка». Она определила жанр.
Теперь оставалось выяснить главное: кто, чёрт возьми, автор этого сценария?
Глава 3
Ночь в Аниной кухне была густой и тихой. Она сидела за столом, глядя на последнюю фразу, написанную в своём новом «Режиссёрском журнале»: Жанр: Драма «День сурка».
Эти слова смотрели на неё, как приговор. Но чей? Кто был судьёй, вынесшим этот вердикт? Макс? Начальник? Мама? Нет. Они были лишь актёрами, исполнителями. А кто же автор?
Ручка в её руке сама собой дёрнулась и вывела на чистой странице одно слово: «Мама».
И память, как старый кинопроектор, заскрипела и включила давно забытый чёрно-белый фильм.
..Маленькая Аня, ей лет пятнадцать, сидит на той же самой кухне, только стол другой, скатерть в весёлый цветочек. Перед ней лежит стопка её рисунков – ярких, смелых, полных жизни. Она только что вернулась с дня открытых дверей в художественном училище.
– Мам, представляешь, там такие мастерские! – её голос звенит от восторга. – Я тоже так хочу! Я буду готовиться, я поступлю!
Мама, помешивая суп в кастрюле, поворачивается. На её лице нет улыбки. Только знакомая, уставшая тревога.
– Анечка, – говорит она мягко, как говорят с больными или неразумными. – Художник – это не профессия. Сегодня есть заказы, а завтра нет. Ты же хочешь нормально жить? Чтобы была стабильность, хорошая зарплата, муж…
– Но я не хочу быть бухгалтером! Мне это неинтересно!
– Интерес – это для богатых, дочка. А наша задача – крепко стоять на ногах. Пойдёшь на экономический, как мы с папой решили. Получишь диплом, устроишься на работу. Это надёжно. Я же тебе добра желаю. Не придумывай себе проблем.
Проектор выключился.
Взрослая Аня сидела в тишине и чувствовала фантомный запах того самого маминого борща. «Я же тебе добра желаю». «Не придумывай себе проблем». Господи, да это же почти дословная цитата Макса из сегодняшнего разговора! «Перестань придумывать себе проблемы».
Мама была первым сценаристом. Её главный посыл был: «Мир опасен. Не высовывайся. Мечты – это глупости, главное – стабильность». Она написала для Ани роль «Благоразумной девочки», для которой счастье – это синоним безопасности.
А кто был соавтором?
Новая плёнка. Отец. Он редко бывал дома, а если и бывал, то чаще молчал, уткнувшись в газету. Но Аня всегда старалась заслужить его внимание. Вот она, десятилетняя, с гордостью протягивает ему дневник. Все пятёрки.
Он мельком смотрит, хмыкает и возвращает дневник ей.
– Молодец. Только не расслабляйся. Четвёрка – это уже почти тройка.
Он не обнял её. Не улыбнулся. Просто поставил новую, ещё более высокую планку, которую нужно было взять.
Сценарий отца был коротким, но въелся под кожу похлеще маминых нотаций. Его главный посыл: «Ты недостаточно хороша. Любовь нужно заслуживать. Постоянно доказывай свою ценность». Он написал для неё роль «Отличницы», которая вечно бежит марафон за одобрением, которого никогда не получит.
Аня сидела, ошеломлённая.
Всё это время она думала, что её проблемы – в Максе. Что это он её обесценивает. А на самом деле… она просто нашла актёра, который идеально подходил на роль, написанную для неё много лет назад. Макс был всего лишь эхом голосов из её детства.
Когда он говорил: «Какая ещё керамика?», она слышала мамино: «Художник – это не профессия».
Когда он бросал: «Опять ты со своими драмами», она слышала папино: «Ты недостаточно хороша, старайся лучше».
Они были её первыми, главными сценаристами. А потом появились другие:
Первая любовь: мальчик, который сказал ей, что она «слишком громко смеётся». И она стала смеяться тише.
Учительница литературы: которая высмеяла её стихи перед всем классом. И она перестала писать.
Глянцевые журналы и фильмы: которые десятилетиями показывали, какой должна быть «идеальная женщина» – всегда красивая, понимающая, удобная и, конечно же, успешная, но не слишком, чтобы не дай бог не затмить своего мужчину.
Они все приложили руку к её сценарию. И в итоге получился тот самый фильм – Драма «День сурка», в котором главная героиня изо всех сил пытается заслужить любовь и одобрение, отказываясь от себя настоящей, и раз за разом терпит поражение.
Аня откинулась на спинку стула и впервые за долгое время рассмеялась. Тихо, почти беззвучно. Это был не смех радости. Это был горький смех прозрения. Она не была жертвой злого рока. Она была просто очень послушной актрисой, которая идеально выучила свою роль.
Но если сценарий кто-то написал, значит, его можно… переписать.
Теперь твоя очередь заглянуть в архив. Открой свой «Режиссёрский журнал» и стань следователем своего прошлого.
1.Назови своих главных сценаристов. Кто оказал на тебя самое большое влияние? (Мама, папа, бабушка, дедушка, первый партнёр, важный учитель?).
2.Какие «золотые правила жизни» они тебе вручили? Напиши их прямыми цитатами, как лозунги. Например: «Не позорь семью», «Мужчина всегда прав», «Деньги достаются тяжёлым трудом», «Будь скромнее», «Что люди скажут?».
3.Какую роль они для тебя написали? («Хорошая девочка», «Спасательница», «Терпила», «Боец», «Принцесса в башне»?). Опиши эту роль.
4.Подумай о своём нынешнем партнёре или последних отношениях. Чьи реплики из прошлого он/они повторяет? Чьё эхо ты слышишь в его/их словах?
Это упражнение – не для того, чтобы обвинить своих близких. Они, скорее всего, действовали из лучших побуждений, передавая тебе тот сценарий, по которому жили сами. Наша задача – отделить их голоса от твоего собственного.
Аня закончила писать. Теперь она знала своих «сценаристов» в лицо. И была готова к самому сложному разговору в своей жизни. Разговору с ними. Пока – только в своей голове.