Олег Фонкац – Московская усадьба (страница 1)
Московская усадьба
Олег Фонкац Московская усадьба Пьеса в трёх действиях
Действующие лица
Нина Константиновна Курносова – старший научный сотрудник музея-усадьбы
Евгений Александрович Горюнов – следователь прокуратуры
Александр – директор музея-усадьбы
Люська – студентка Суриковского училища, подруга Александра
Яков Брюс – чернокнижник
Андрей Кафтанов – любимчик Брюса
Пётр Алексеевич Серов – чекист
Марина (Марина Павловна Серова) – супруга Серова
Серёжа (Сергей Павлович) – брат Марины Павловны
Володя (Владимир Иванович Кафтанов) – поэт
Филимон – помощник Серова
Василиса – прислуга в доме Серовых
Александр Осипович Цветков – профессор филологии
Никифор Иваныч Кокошный – пролетарский литератор
Гости в Розовой гостиной
Призраки в Розовой гостиной
Иван Францевич Лиферт – антиквар
Тётя Таня – уборщица в музее-усадьбе
Андрей Кафтанов – дядя Владимира Ивановича Кафтанова
Князь Арчил
Васнецов – судебный следователь
Поручик на именинах у Марины
Время и место действия:
Москва Сухарева башня начало XVIII века
Имение Муравьёвых, Мещёрский край 1914 год
Московская усадьба, конец 20-х годов прошлого века
Московская усадьба, конец 70-х годов прошлого века
Московский парк на берегу озера (на том свете)
Действие первое
Картина первая
Открывается занавес. Москва, конец 70-х годов, Музей-усадьба, Розовая гостиная: большой стол, стулья, диван, кресло, ломберный столик, этажерка, конторка и прочая мебель, между окон портрет неизвестного в полный рост, в кафтане, в сапогах, в треуголке. Люська стоит посередине, у неё на мольберте законченная копия портрета, но она явно не довольна своей работой. За ломберным столом сидят призраки картёжников: офицеры и гражданские, сдают карты, наливают вино, кофе, пьют, ссорятся, чем очень мешают Люське. В какой-то момент она не выдерживает, бросает в них кисточку, сбивает на пол мольберт, подходит к оттоманке, ложится и засыпает. Призраки исчезают. Входит Александр. Поднимает картину с пола, ставит на мольберт и сравнивает с портретом на стене.
Александр. Вот это да, не отличить! Даже кракелюрный лак успела нанести и патиновую смесь. С ней можно иметь дело. Теперь у меня два портрета. Умница! Золотая девочка!
Уносит портрет к себе в кабинет и через некоторое время возвращается обратно. Тем временем Люська просыпается.
Люська. Я уснула прям на этом диване?
Александр. Всё хорошо! Как ты себя чувствуешь?
Люська. Мне снился странный сон. Будто здесь, в Розовой гостиной сидели люди за ломберным столом, пили вино, курили, играли в карты. Бред какой-то!
Александр. Ты просто переутомилась.
Люська. Саша, прости, но я должна признаться, что подвела тебя.
Александр. Что случилось?
Люська. Я не смогла сделать копию с этого портрета. За эту неделю, что я работала, тревожные чувства одолевали меня. В конце концов, я порвала его в клочья. (ищет взглядом копию портрета) Хотя, сейчас, я уже ни в чём не уверена. Может мне это приснилось?
Александр. Нет, ты действительно порвала его. Честно говоря, я страшно испугался. Представляешь, картина маслом: мольберт на полу, палитра разбилась вдребезги (не расстраивайся, я куплю тебе новую), обрывки полотна на паркете (чем ты его так, ножом что ли?), и ты на оттоманке свернулась калачиком. Я сразу же попросил уборщицу всё прибрать, пока не пришла Нина Константиновна. А то бы с ней случилась истерика. Когда она проводит экскурсии, то рассказывает об этом портрете всякие небылицы.
Люська. Какие небылицы?
Александр. По версии Нины Константиновны портрет изображает настоящего хозяина усадьбы, судьба которого трагична и туманна. По доносу, в начале XVIII века, он был арестован Тайной канцелярией, которую основал ещё Пётр Первый.
Люська. И, что же с ним произошло дальше?
Александр. Что и со всеми, в те смутные времена, схваченными по доносу, когда монархи имели все основания бояться дворцовых переворотов: он кончил свои дни на дыбе. Кстати, государь и сам иногда присутствовал при экзекуциях и вполне мог беседовать с нашим героем, когда тот изнывал от боли.
Люська. А как его звали?
Александр. Этого я не знаю. Но следуя гипотезе Курносовой: этот неизвестный молодой человек, иногда, главным образом в ночное время, появляется в усадьбе, где он назначил встречу.
Люська. Кому?
Александр. Своему убийце.
Люська. А кто же убийца?
Александр. Есть три кандидата на эту роль: первый — автор подмётного письма, второй — начальник тайной канцелярии, и третий — сам император!
Люська. Ой, Саша, кажется, я уже опоздала в училище!
Тётя Таня. (входит с ведром и шваброй) Боже мой! Весь паркет заляпали.
Люська. Ой, простите, тётя Таня! Давайте я выброшу рваное полотно.
Тётя Таня. Ты что, ещё и картину испортила? Вот я Нине то Константиновне пожалуюсь.
Александр прикладывает палец к губам, подавая знак, чтобы уборщица молчала.
Люська подходит к портрету, висящему на стене, некоторое время внимательно его рассматривает.
Люська. Какое-то наваждение, а не портрет. Тётя Таня, я имела ввиду обрывки копии с этой картины.
Уборщица уходит не обернувшись.
Картина вторая
Викторианский кабинет: массивный стол, два кресла в которых сидят следователь Горюнов и директор музея Александр, затем появляется Курносова, директор уходит, Конец 70-х годов
Горюнов. Итак, рассказывайте, я вас слушаю.