Наум Синдаловский – Легенды и мифы Санкт-Петербурга (страница 9)
Цепного моста фактически уже давно нет. В 1911 году его перестроили, лишив цепей, и в настоящее время он носит название Пантелеймоновский.
Подземный ход
Никакого подземного хода между Михайловским замком и Третьим отделением не было и быть не могло.
Это было не только технически невозможно, но и не имело никакого практического смысла, так как политическая роль Михайловского замка оборвалась в ночь с 11 на 12 марта 1801 года в момент убийства Павла I. Более того, с 1823 года в замке разместилось Главное инженерное училище, и он стал называться Инженерным. Но легенда объединила подземным ходом два наиболее мрачных государственных института подавления, насилия, сыска – зловещую резиденцию императора Павла I и мрачное детище Николая I – Третье отделение.
Голицынская церковь
Князь А. Н. Голицын был обер-прокурором Синода, министром народного просвещения и личным другом Александра I, который часто приезжал в эту церковь к обедне. Дом на Фонтанке, построенный еще в 1780-х годах, был приобретен Голицыным в 1812 году. Новый хозяин заново отделал внутренние помещения.
Особый интерес представляла архитектура домовой церкви, исполненная А. Н. Воронихиным. Живопись иконостаса принадлежала кисти В. Л. Боровиковского. Наконец, архитектор А. А. Витберг придал внутреннему убранству таинственный, мистический характер: отсутствие дневного света, темные ступени притвора, подобия гробов, расставленные в молельнях, лампады красного стекла в виде кровоточащих сердец. Церковь представляла значительный художественный интерес. Она была воспета Г. Р. Державиным и изображена на картине А. В. Тыранова. Дом Голицына является не только памятником архитектуры, но и памятником отечественной истории и культуры. В верхних этажах этого дома жили братья Тургеневы – Александр и Николай. На квартире Тургеневых собирались участники литературного кружка «Арзамас», членом которого был Пушкин. Здесь, по свидетельству современников, Пушкин сочинил свой блестящий экспромт, раз и навсегда определивший Михайловскому замку место в истории: «…пустынный памятник тирана, забвенью брошенный дворец».
Преображенский собор
Даже такой знаток старого Петербурга, как Столпянский, не уверен в том, что именно на этом месте размещался Преображенский полк. Он называет и другое возможное место – территорию будущего Аничкова дворца. Но сам собор построен в царствование Елизаветы – законной и прямой наследницы Петра, «дщери Петровой», с воцарением которой русское общество связывало огромные надежды.
А так как переворот 25 ноября 1741 года был осуществлен силами старейшего гвардейского полка, основанного Петром I, то легко объяснить и название собора, и сам факт его строительства.
Собор был построен в 1743–1754 годах по проекту Михаила Земцова в формах русского барокко. К сожалению, иконографии этого последнего произведения замечательного архитектора нет. Осенью 1743 года зодчий скончался, и собор достраивался без него. Простояв более 70 лет, он сгорел в 1825 году.
Проект восстановления был поручен одному из крупнейших представителей классицизма Василию Петровичу Стасову. Через четыре года собор освятили. Правда, теперь он был посвящен победоносному окончанию русско-турецкой войны. Его белые оштукатуренные стены вызывали в памяти образы исконно русской московской и новгородской архитектуры, а оригинальная ограда из трофейных турецких пушек, соединенных массивными цепями, символизировала славу русского оружия.
«Кулич и Пасха»
В действительности архитектор Н. А. Львов, автор Троицкой церкви, вовсе не стремился к сходству архитектурных форм с непременными атрибутами пасхального праздника. Оригинальные формы цилиндрической ротонды и античной пирамиды не однажды уже использовались зодчим при возведении построек самого различного и неожиданного назначения: от погребов с пирамидальным завершением до церквей, более похожих на парковые затеи. Пристрастие к этим формам связано с огромным впечатлением, которое произвели на Львова ротонда храма Весты и пирамида Цестия в Риме. О неослабевающей силе этого впечатления свидетельствуют и его иллюстрации к «Метаморфозам» Овидия, и сквозной барабан ротонды, поддерживающий купол церкви в Мурине, и даже хозяйственные постройки. По семейному преданию, он не раз говорил, что, пока жив будет, исполнит мечту свою сочетать оба поразивших его образа в одной архитектурной композиции.
В 1785 году мечта зодчего исполнилась. Блестящая композиция цилиндра и пирамиды воплотилась в Троицкой церкви. Ее фасад украшен шестнадцатью белоснежными колоннами ионического ордера, которые легко держат антаблемент с пологим куполом. Над куполом поставлен крест, ставший, пожалуй, единственным признаком культового характера сооружения. С западной стороны церкви расположена пирамидальная колокольня с арочными проемами.
Для той давней поры это была не только необычная, но и смелая композиция, выдающая гениальный почерк одного из последних энциклопедистов XVIII столетия Николая Александровича Львова.
Арка над Зимней канавкой
Большой знаток русской старины М. И. Пыляев и его современники, вслед за более ранними исследователями, связывают арку с именем Джакомо Кваренги. А современные историки единодушно считают автором арки, соединяющей Старый Эрмитаж и Эрмитажный театр, архитектора Юрия Матвеевича Фельтена. Оба архитектора были современниками. Оба участвовали в строительстве дворцового комплекса. Но поскольку изложение легенды в иных, более поздних источниках, кажется, не встречается, то в пересказе ее оставлено имя Кваренги.
Грандиозный музейный комплекс, известный всему миру под собирательным именем Эрмитаж и состоящий из четырехсот экспозиционных помещений, расположенных в пяти самостоятельных зданиях, объединенных друг с другом, складывался и формировался в течение полутора столетий. В первой половине XVIII века на месте Эрмитажа в разное время стояли дворцы и особняки великосветской знати, включая четыре последовательно сменявших друг друга царских Зимних дворца. В 1754 году Б. Ф. Растрелли приступил к строительству последнего, существующего ныне. Зимний дворец создавался в период наивысшего расцвета барокко и представляет собой четырехугольное в плане, монументальное сооружение с тремя главными фасадами, выходящими на Неву, в сторону Адмиралтейства и на Дворцовую площадь, которая с памятником Петру в центре, по замыслам градостроителей середины XVIII века, должна была стать главной площадью столицы.
Зимний дворец закончили строить в 1762 году. А через два года Екатерина решила создать собственную картинную галерею. Для этого с 1764 по 1769 год по проекту Ж. Б. Валлен-Деламота в непосредственной близости к Зимнему дворцу возвели специальное здание Малого Эрмитажа. Однако коллекции Эрмитажа разрастались с такой скоростью, что строительство новых зданий для них начиналось еще до окончания строительства предыдущих. С 1771 по 1787 год Ю. М. Фельтен построил Старый Эрмитаж, а с 1783 года Джакомо Кваренги начал и одновременно с открытием Старого Эрмитажа закончил возведение Эрмитажного театра. Оба здания Фельтен объединил аркой. Затем в строительной деятельности наступило полувековое затишье и, наконец, в 1839–1852 годах по проекту немецкого архитектора Лео Кленце было построено специальное музейное здание Нового Эрмитажа, хорошо известное благодаря десяти великолепным гранитным фигурам атлантов скульптора А. И. Теребенева.
Все пять эрмитажных зданий объединены друг с другом внутренними переходами, коридорами, лестницами и галереями. Сегодня это один из крупнейших музеев мира. А Зимняя канавка и повисшая над ней арка – один из самых романтичных и любимых уголков старого Петербурга.
Мариинский дворец
До 1839 года на месте Мариинского дворца стоял дворец Чернышева, возведенный еще Ж. Б. Валлен-Деламотом. Во дворце размещалась Школа гвардейских подпрапорщиков и кавалерийских юнкеров, в которой учился Лермонтов. В начале 1840-х годов Школу, переименованную в Николаевское кавалерийское училище, перевели на Ново-Петергофский (ныне Лермонтовский) проспект, а дворец Чернышева перестроили для старшей дочери Николая I Марии по случаю вступления ее в брак с герцогом Лейхтенбергским.