Наталья Захарова – Реквием по… Сборник молодых авторов (страница 8)
Его опустили в могилу. К хлопкам дождя присоединился звук падающей на гроб земли. «Вот и всё. Дальше – без тебя. Вдох».
– Дорогие мои, поминки будут у нас дома. Всех желающих отвезёт автобус. «Вдох. Шаг. Выдох. Шаг. Обратно. На выход».
– Она такая толстокожая или пофигистка? Ни слезинки не проронила. А какая счастливая пара была! Видимо, только с виду, – слышу шепот за спиной. «Вдох. Шаг. Выдох. Шаг. Если бы ты знала, как мне надоел этот вопрос».
Приехали домой, тучи разошлись, и выглянуло солнце. Оно заглянуло в окна и витражи в прихожей. Он любит, когда с порога встречают разноцветные осколки света.
– Как всё дорого-богато!
– А хозяйка молодец. Смотри, как уютно. «Вот и нет. Когда переехала, он сказал, что я могу сделать ремонт и поменять всё по своему вкусу, но я не хотела этого делать.
Во всём этом – он. Мне нравилось жить в его пространстве. И сейчас мне кажется, что он меня обнимает: жёлтыми шторами, осколками света из витражей».
– Опустела без тебя Земля. Как мне несколько часов прожить?
Так же падает листва в садах,
И куда-то все спешат такси…
Внезапно запело радио.
– Ку-ку, ку-ку, ку-ку! «А говорят, часы останавливаются. Врут, значит».
***
Из чата:
«А. К.:
Да уж
Глубина чистых глаз на контрасте, жутко красиво.
Завораживает стих, правда, не понятно почему
А. Ф.:
Сначала возникло такое ощущение, что мне это совсем не нравится. Прямо бунт какой-то – захотелось расставить знаки препинания, поделить на предожения. До конца дочитать просто заставила себя. Второй раз читала вслух, артикулируя каждое слово, как учили в студии актерского мастерства. Словила на этом парочку флешбэков, отвлеклась на воспоминания, снова залезла в текст. Снова читала, уже кивая головой в ритм текста… Пошла думать. Что-то шевельнулось из давно забытого, старого…»
От автора:
Вторую неделю мы бьемся над элементарной «вычиткой», это когда нужно несколько раз прочитать текст себе, чтобы увидеть ошибки и исправить их, но…
«…Я все понел. Мои чаяния относительно ваших ошибок – беспочвенны. Ибо вы не безграмотны, вы – визионеры, вы я так вижу! Я вам большее скажу, вы – солевары смыслов.
Пока я пытаюсь втиснуть ваши буйные мысли в прокрустово ложе жестокой орфографии – вы парите над всем сводом правил и видали их в деревянном ящике, обитым ситцем обыденности.
Вы не ставите запятые? Это же гениально! Вы словно бы солите рассольник по ощющениям, приговаривая – «будут еще меня девчёнку учить супы варить, эвона!»
Вы даете предложениям дышать полной грудью, не стесняя их корсетом пауз и всяких там междометий.
«Тся или ться?!» Быть или делать? Да в пекло! Сотрем грани между действием и состоянием! Это же глубинная философия, как я раньше этого не замечал.
Ведь без всего этого моя жизнь была б тосклива, а вы приносите мне драму.
Ваша соль делает нашу проектную жизнь насыщенной, но прошу, молю, родные – не надо пересаливать, мне б пожить, мне б не подавиться этим прекрасным блюдом, сдобренным вашей щедрой рукой.
С глубочайшим сарказмом, искренне Ваш
Север…»
Подношение номер 4_
Из-за кулис…
«В одном из интервью Тим Рот причислил коллегу по фильму «Розенкранц и Гильдестерн мертвы» Гэри Олдмана к людям, которых он считает сексуальными. В мае 1994 года Олдман появился на обложке «Premiere» с надписью на плече – «Тим Рот, я тоже считаю тебя сексуальным». В 1995 году на обложке апрельского «Detour» Рот ответил надписью фломастером на лбу – «Гэри Олдман, так давай сделаем это».
Оба с юмором.
Оба гениальны.
Один придурковатый харизматичный интилегент, второй – вечный злодей.
Оба оказались в пьесе Тома Стопарда «Розенкранц и Гильденстерн мертвы», – прямая отсылка к цитате из финала Гамлета, где, как вы знаете, все умерли.
Пьеса была экранизирована, и если вы не видели одноименный фильм – кайфаните. Блестящая игра обоих, блестящие диалоги, блестящая экранизация.
Все вы хоть однажды слышали фразу «быть, или не быть, вот в чем вопрос…»
Монолог Гамлета, который он произносит, но…
У Шекспира есть два проходных персонажа (которые, естественно, тоже умирают в Гамлете) – Розенкранц и Гильдестерн. Фильм вышел много лет назад, и меня по-настоящему зацепил один прием…
Два (теперь уже основных) персонажа Розенкранц и Гильдестерн стоят возле слухового окна, и подслушивают то, что происходит в соседней комнате, а там как раз Гамлет произносит свою знаменитую реплику…
Фильм лежит в основной фабуле Гамлета, тесно пересекаясь с ним, но имеет собственную жизнь, как бы взгляд со стороны.
Ирония судьбы в том, что в Гамлете они доставляют на корабле письмо, в котором говорится, что «подателей сего письма предать смерти», и в этой пьесе им, к сожалению не избежать своей участи.
1
Пьеса открывается сценой, в которой Розенкранц и Гильденстерн подбрасывают монетку, делая ставки на то, какой стороной она упадёт. Розенкранц, всё время ставящий на «орла», побеждает 92 раза подряд. Поскольку согласно теории вероятностей возможность подобного исхода крайне мала, Гильденстерн вносит предположение о том, что они находятся во власти «не-, противо- или сверхъестественных сил».
2
Возьмите любой, любимый вами фильм, или произведение (книгу, спектакль, что угодно, но чтобы персонаж (и) был (и) узнаваем (ы). И придумайте параллельный сюжет, где ваш герой сделает то же, что сделали эти два чудика, а именно:
Остроумное дополнение к «Гамлету» Шекспира, превращающее трагедию в фарс.
Или сдвиг фокуса с основных героев на второстепенных.
Или ключевой эпизод известного произведения с точки зрения второстепенного персонажа.
Или ключевые события оригинала, которые ваш персонаж:
* Видел лично, но неправильно истолковал.
* Слышал обрывками разговоров.
* Пропустил, узнав о них постфактум.
* Свое видение.
Итак, 92 раза подряд монетка падает на одну сторону… Что бы это значило… (придумайте свой мистицизм, вплетите его ненавязчиво в сюжет, – например лечащий врач Сары Конор подбрасывает монетку и она становится на ребро, и тут…)
Абсурд – Может супермен вместо того, чтобы спасти планету отвлекся на новый выпуск комикса о Бэтмэне…
3
Используйте приёмы драмы, абсурда и/или чёрного юмора.
4
Попробуйте написать диалог в формате пьесы, где разговор персонажей то и дело прерывается «отголосками» главного сюжета (криками, взрывами, музыкой, обрывками фраз).
Например
Акт 1 Действие 1