Михаил Ильин – Москва (страница 2)
Законченный постройкой Кремль поражал всякого приезжавшего в Москву. Сигизмунд Герберштейн - посол германского императора - отметил в начале XVI века, что Московский Кремль „своей обширностью… почти как бы напоминает вид города". Именно этим свойством он отличался от городов запада.
Быстрый рост Москвы уже скоро заставил задуматься над задачей усиления архитектурно-художественного значения башен Кремля в панораме города. В XVII веке начинается их надстройка. В 1624 - 1625 годах возводится верх Спасской башни русским зодчим Баже-ном Огурцовым и англичанином Христофором Галловей. Они постарались придать башне торжественный, парадный характер, что выразилось в тщательности, с которой они отнеслись ко всем ее архитектурно-декоративным деталям. Изящная аркада с готическими стрельчатыми арками охватывает по верху центральный объем башни, завершает ее ярусный башнеобразный столп, состоящий из кубовидного основания-четверика (на нем укреплены циферблаты более поздних часов) и двух друг на друга поставленных восьмигранников (восьмериков). Верхний, крытый остроконечным шатром, - сквозной; очертания его арок повторяют стрельчатые формы нижней аркады, что придает башне определенную архитектурную цельность и единство. По своим пропорциям и членениям Спасская башня Московского Кремля принадлежит к лучшим европейским памятникам подобного рода.
1. Красная площадь
В конце XVII века - в 1672 - 1688 годах - надстроили остальные башни Кремля (лишь верх Никольской башни был сооружен в начале XIX века), что выделило центр города среди его многочисленных построек, поражавших разнообразием кровель. Еще в конце XVI века отмечалась эта особенность Москвы. С Воробьевых (ныне Ленинских) гор открывался замечательный вид, откуда особенно хорошо было видно "красоту и величество всего царствующего града, и великие каменно-градные стены, и златом покровенные и пречюдно украшенные божественные церкви, и царские великие досточюдные двоекровные и трикровные палаты".
Естественно, что угловые башни - Беклемишевская (у Москворецкого моста), Водовзводная (у Каменного моста), Собакина (илл. 6, у Исторического музея), а также проездные - Боровицкая и Троицкая - получили наиболее выразительные ярусные с шатрами завершения. Остальные башни также приобрели шатровые верхи, крытые цветной черепицей, но их формы проще, а убранство лаконичнее. Так „архитектурные акценты" главных башен формировали основные точки зрения на Кремль. В свое время немалую роль играли в облике Кремля и внутренние аркады крепостных стен, так называемые „печуры", обегавшие кругом холм Кремля. Мерный ритм этих торжественных арок хорошо знали наши предки, ценившие такого рода „стенное видение".
Главнейшим памятником Кремля является Успенский собор (илл. 8, 9), построенный в 1475 - 1479 годах архитектором Аристотелем Фиоравенти, специально вызванным из Италии. Первоначальный Успенский собор, возведенный еще в начале XIV века, не мог более служить выразителем идей сильного и единого Русского государства, сложившегося к этому времени. Он был и мал и ветх. В 1472 году было начато сооружение нового храма по образцу Успенского собора во Владимире. Были приглашены „мастеры каменосечцы", которых послали "в град Володимерь вплети тоя церкви и меру сняти с неа". Однако из-за технического несовершенства кладки стен собор рухнул. Тогда инициативу постройки взял в свои руки московский великий князь Иван III, который пригласил выдающегося болонского архитектора. Приехавший Фиоравенти, прозванный за свою одаренность Аристотелем, предложил построить совершенно новый по плану и внешним формам собор. Он должен был быть продолговатым "палатоооразным", как отметила летопись, то есть светским по своему характеру. Проект был принят, и архитектор приступил к его осуществлению, поразив москвичей рядом усовершенствований, как, например, применением железных связей, кладкой сводов в толщину одного кирпича, особо крепкой известью и тому подобными техническими нововведениями, перенятыми затем московскими зодчими. Однако церковь усмотрела в новых формах собора на рушение церковных правил и канонов. Фиоравенти было предложено руководствоваться архитектурными формами Владимирского Успенского собора, для чего его послали во Владимир. Архитектор был принужден подчиниться.
3. Спасская башня. Конец XV - начало XVII в.
4. Спасская башня. Деталь. Начало XVII ь.
На Соборной площади поднялся памятник, редкий по своим гармоничным и в то же время строгим, даже скупым формам. Выложенный из блоков белого камня, он поражает величием, спокойствием, торжественностью, чему немало способствует могучее золотое пятиглавие, мерное членение стен одинаковыми по высоте лопатками, соединенными плавными полукружиями венчающих закомар. Эти достоинства архитектуры собора великолепно выразила летопись, отметившая, что "та церковь чюдно велми величеством и высотою, и светлостью, и звонностью, и пространством, такова же преже того не бывала на Руси… видеги бо бяше ея мало отступив кому, яко един камень… ". Лаконизм величественных форм собора подчеркнут крыльцом западного входа, поразившего в свое время жителей Москвы своими "висячими" арками с гирьками по середине пролетов.
5. Первая Безымянная бапшя. Конец XV - конец XVII в.
Высокохудожественные свойства архитектуры собора значительны и внутри (илл. 10). Здесь поражает та легкость, с которой высокие круглые столбы-колонны несут крестовые своды и световые главы, та широта и незатесненность пространства, которая позволяетсво-бодно охватить взглядом весь внутренний объем собора. Невзирая на вмешательство церкви, Фиоравенти действительно придал собору внутри вид светлого светского зала, хотя там и сохранены традиционные столбы.
6. Собакина башня. Конец XV - конец XVII в.
Благодаря названным особенностям московский Успенский собор выделяется среди остальных памятников Кремля. Он определил долгую художественную жизнь зданий подобного типа. Ему стремились не раз подражать. Его местоположение среди остальных зданий Соборной площади как бы узаконило определенный планировочный прием, сохранившийся в течение двух последующих столетий как в русских городах, так и в монастырях.
Первоначальный иконостас собора, сооруженный в 1481 - 1482 годах под руководством прославленного художника-иконописца Дионисия, и настенная роспись 1514 года не дошли до нас. Лишь отдельные фрагменты фресок на алтарной преграде и в Похвальском приделе (илл. 11) позволяют судить о первоначальном живописном убранстве собора. Фрески Дионисиевского круга были заменены новыми в 1642 - 1643 годах, однако и они не дошли в своем первоначальном виде, пострадав от позднейших неумелых „поновлений". Лишь тематика и общий торжественно-монументальный строй росписей говорят о стремлении писавших их мастеров воплотить в них те же идеи и чувства, которые столь полно выражены в архитектуре собора.
Процесс сложения единого русского государства во главе с Москвой определил привоз в столицу лучших произведений древней иконописи и прикладного искусства из различных городов, бывших в свое время самостоятельными феодальными центрами. Постепенно московский Успенский собор сделался их местом хранения, как бы музеем. Сюда из Владимира были перевезены в XV веке прославленная икона Владимирской богоматери (ныне в Третьяковской галлерее) и так называемый большой Сион (ныне в Оружейной палате). Во второй половине XVI столетия Иван Грозный вывозил иконы из Новгорода. Среди них известна, например, икона "Устюжское Благовещение" (ныне в Третьяковской галлерее). Среди подобных произведений одно из первых мест в Успенском соборе занимает недавно раскрытая нашими художниками-реставраторами икона Георгия XII века. С иконной доски на нас смотрит лицо юноши с широко раскрытыми глазами. Его голова обрамлена пышной прической из округлых локонов. Георгий изображен в полном воинском вооружении. На нем доспехи, в руках копье и меч. Он представлен как заступник народа от врагов и междоусобиц, терзавших Русь в XI - XII веках. Несмотря на имеющиеся повреждения, икона поражает яркостью красок, лаконизмом форм. Не менее известна икона Спаса "Ярое око", написанная в Москве в середине XIV века. Она сумрачна по колориту, а суровое лицо Христа достаточно точно определило ее название.
7. Кремль. Вид от Москворецкого моста