Михаил Ильин – Москва (страница 4)
16. Иоанн Предтеча. Икона Благовещенского собора. 1405
17. Церковь Ризположения. 1484 - 1485
На противоположной от Успенского собора стороне Соборной площади высится Архангельский собор (илл. 20) - княжеская усыпальница, - начатый постройкой в 1505 году. Архангел Михаил почитался покровителем русских князей. Поэтому в его честь сооружались в княжеских городах-резиденциях храмы. Постройка Архангельского собора была поручена приехавшему на Русь итальянцу, известному под именем Алевиза Нового. Он, видимо, происходил из круга венецианских зодчих, так как собор наделен чертами архитектурных произведений „жемчужины Адриатики". Алевиз, как и Фиоравенти, был принужден считаться с желаниями церковных властей. Он построил собор, который по своему облику отвечал существовавшим тогда требованиям. Шестистолпный и пятиглавый, он по своему типу был близок Успенскому собору. Однако Алевиз, формально подчиняясь предначертаниям церкви, все же внес в его архитектуру много нового. Так, традиционные лопатки на стенах превратились в ордерные пилястры, завершенные красивыми коринфскими капителями. Русские пояса в руках Алевиза преображены в сложные карнизы с мелким профилем. Архитектор явно отрицательно относился к плоскости ничем не украшенных стен. Поэтому поверхности отрезанных карнизами закомар, превратившихся в декоративные кокошники, он заполняет великолепно выполненными раковинами, часто применявшимися в те годы в Венеции. По их бокам и в их завершении он поставил декоративные детали, покрытые растительным орнаментом (акротерии). Красиво профилированные продолговатые углубления - филенки - украшают стены. Тем же целям служат и ложные арки с тонкой профилировкой их архивольтов. На западном, главном, фасаде Алевиз устраивает парадную лоджию, украшенную фреской. Первоначально собор был окружен красивой открытой аркадой.
Оконченный в 1509 году Архангельский собор оказался одним из самых нарядных кремлевских зданий. Он настолько пришелся по душе москвичам, что в течение почти целого столетия служил образцом. Даже в конце XVII века раковины его закомар были применены мастерами, обстраивавшими Ново-Девичий монастырь и сооружавшими ряд храмов Москвы.
Алевиз тяготел к повышенной декоративности архитектурных форм, что особенно сильно сказалось в порталах храма, обильно украшенных растительным резным орнаментом. С его легкой руки такого рода порталы заменили старые в Благовещенском соборе. Сходные орнаменты нашли себе место на отдельных оконных наличниках Грановитой палаты, не говоря о новой волне увлечения орнаментальностью в начале XVII века, когда сооружался Теремной дворец. Однако основным достоинством собора Алевиза следует считать соизмеримость членений и форм собора с фигурой человека - введение, если так можно сказать, в архитектуру монументальных зданий человеческого масштаба, что сказалось в поэтажном - ярусно-горизонтальном членении стен собора, в применении ордерных форм. Тем самым в архитектуру церковного здания незримо проникали светские черты, столь основательно изменившие русское зодчество столетием позднее.
18. Грановитая палата. 1487 - 1491
Архангельский собор был, видимо, расписан сразу же после его окончания. Однако в 1652 году фрески почти все были сбиты и заменены новыми. Хотя в их создании участвовали видные „жалованные изографы" Оружейной палаты - Я. Казанец и С. Рязанец, - все же их росписи уступают сохранившимся фрескам XVII века. Но они интересны попыткой создать своего рода портретную галлерею московских великих князей и царей.
19. Грановитая палата. Внутренний вид
Иконостас собора был заменен новым в 1680 - 1681 годах. Художник А. Золотарев написал иконы с применением светотени, перспективы и объемного изображения фигур. Однако живопись икон Золотарева не отличается высоким качеством; их красочная гамма однообразна и скучна. Но золоченая резьба и новые в русском искусстве того времени ордерные декоративные формы иконостаса создают ощущение определенной торжественности и величественности. Эти декоративные формы получили широкое распространение и известность под условным наименованием „московского барокко", серьезно повлияв на внешнее архитектурное убранство многих зданий.
В иконостасе замечательна икона „Архангел Михаил" начала XV века. Фигура архангела с широко распростертыми крыльями производит сильное впечатление своим изяществом и энергичной, утверждающей позой (илл. 21). Архангел поднял сверкающий меч, как бы предостерегающий врагов Москвы. Настороженный взгляд говорит о стойкости, силе и мужестве сурового закаленного воина. Превосходна цветовая гамма иконы. Алый плащ архангела и узкая алая же лента, перевивающая ножны меча, оттенены холодным голубоватым цветом панциря; золото фона гармонирует с изысканной красочностью этого замечательного памятника живописи эпохи Андрея Рублева. Эти качества присущи и восемнадцати сценам-клеймам на полях этой превосходной иконы.
После завершения постройки Архангельского собора центр Кремля стал необычайно торжественным. Вокруг Соборной площади теснились многоглавые храмы. Их надо было объединить в одну целостную группу. Надо думать, что в связи с этим в 1505 - 1508 годах последовала перестройка древней церкви Иоанна Лествичника XIV века итальянцем Боном Фрязиным в грандиозный столп колокольни Ивана Великого (илл. 22). Он служил не только дозорной башней, но и как бы объединял многоглавые соборы Кремля, подчеркивая одновременно массив Успенского собора. По своей архитектуре Иван Великий необычайно прост. Плоские пилястры на ребрах граней, скромные пояса-карнизы, кое-где усложненные плоским же аркатурным фризом, усиливают выразительность его форм. Система их расположения - пропорциональное построение - обличает руку опытного мастера, придает башне-столпу определенную стройность.
Первоначально Иван Великий был на два яруса ниже. Его надстроили в 1600 году по приказу Бориса Годунова.„К первозданной высоте много прибавление сотвори и верх позлати", - говорят источники. Под главой поместили горделивую, золоченую же надпись и ряд декоративных деталей в виде островерхих кокошников. Надстройка была, видимо, связана с огромным неосуществленным замыслом начала XVII века - постройкой в Кремле на месте Успенского собора грандиозного храма Воскресения. Благодаря надстройке значение Ивана Великого в панораме города сильно возросло, что отметил Павел Алеппский. Он указал, что Иван Великий был виден за много верст от границ столицы.
В 30-х годах XVI века к колокольне-башне пристроили с севера огромную звонницу. Затем в 1625 году последовала новая пристройка, известная ныне под названием Филаретовской. Обе пристройки пострадали при взрыве, произведенном по приказу Наполеона с целью разрушения Кремля. Нынешний их вид - результат восстановительных работ XIX века. Но основная часть звонницы сохранила свои первоначальные формы, поражая монументальностью своего облика, великолепно найденным ритмом проемов для колоколов.
Одновременно с общей перестройкой Кремля началось строительство каменного великокняжеского дворца. Однако из-за последующих пожаров и переделок сохранились лишь отдельные фрагменты древнего здания. Часть дворцового здания, построенная заново в 1635 - 1636 годах каменных дел мастерами Антипом Константиновым и Ларионом Ушаковым и известная под наименованием Теремного дворца (илл. 23), дошла до нашего времени. Они возвели большое по размерам сооружение, рассчитанное на важное место в архитектурной панораме Кремля. У Теремного дворца была золоченая кровля с золотыми же репьями, выполненными И. Осиповым в 1637 году.
20. Архангельский собор. 1505 - 1509
21. Архангел Михаил. Икона Архангельского собора. Начало XV в.
В те времена не была известна практика постройки большого многоэтажного здания в виде единого блока. Поэтому этажи как бы ставились друг на друга, отделенные карнизами-поясами, и отличались все уменьшающимися кверху размерами: в этом, видимо, сказалось влияние деревянного зодчества, наиболее распространенного в стране.
Теремной дворец был возведен именно по этому принципу, напоминая ступенчато-ярусную пирамиду. План дворца, как и размер его палат, свидетельствует, что и тут сказались привычные формы деревянных зданий: покои, хотя и предназначены для личного обихода царя, как бы приставлены друг к другу, словно срубы клетей. Все они небольшие по размерам, что говорит о неразвитости основ архитектуры светских общественных сооружений, которые заняли ведущее место в русском зодчестве в конце XVII столетия.
Особое внимание мастеров, строивших Теремной дворец, было сосредоточено на покрытых орнаментом оконных наличниках - детали, лишь недавно вошедшей в моду. Пышные резные по камню растительные мотивы, некогда ярко раскрашенные, покрыли наличники и порталы. Такая же орнаментация была применена и внутри, украшая гурты сводов, столбы, архивольты (илл. 25). Можно думать, что именно с Теремного дворца началось использование богатых декоративных орнаментальных форм на фасадах зданий. Мастера стремились всеми средствами усилить декоративность архитектуры. Среди „травного" узора встречаются геральдические птицы, звери, личины (маски). В наружных верхних поясах находят себе место многоцветные изразцы. Им отвечают внутри изразцовые же печи. За поздней росписью внутренних сводов стен (1837) открыты фрагменты ярких орнаментальных фресок. Особое внимание уделено порталам входов: у них затейливо вырезанные с внутренней стороны проема архивольты, что видно на примере входных дверей верхнего „теремка" - последнего яруса дворца. Так же декоративно некогда открытое Золотое крыльцо - главный вход во дворец. Его столбы перехвачены поясками, в пролетах арок висят декоративные гирьки, а один из проходов крыльца украшает знаменитая Золотая решетка - редкое по совершенству произведение русских кузнецов (илл. 24). В ее сильно закрученных спиралях размещены золоченые же фантастические птицы. В целом Теремной дворец как снаружи, так и внутри может быть сопоставлен с изукрашенным многоцветным драгоценным ювелирным произведением, где блещет золото и серебро, играют и переливаются самоцветы.