Михаил Ермолов – Опера в Мариинском театре. Книга вторая. Из дневника 2024-2025 годов (страница 24)

Ну и валькирии тоже достаточно многословны, по пустякам. Появившаяся с Зиглиндой Брунгильда не получает от сестер-валькирий никакой помощи. Они страшатся гнева своего отца Вотана. В общем, начинаются длиннющие «разборки» Вотана и Брунгильды, которые, наконец, заканчиваются решением – погрузить Брунгильду в сон на скале, окруженной огнем, чтобы никакой «гопник» до нее не добрался, а смог добраться только настоящий герой, не ведающий страха, который и пробудит эту любимую, как не крути, дочь Вотана, которая и станет женой этого героя. В момент принятия Вотаном этого решения, музыка действительно впечатляет, но впечатляет на протяжении минут пяти. Этот немаленький фрагмент «Валькирии» называется «Прощание Вотана и заклинание огня». В общем, эта картина окружения огнем, погруженной в сон Брунгильды, разумеется, как и положено у Вагнера, продолжается раз в пять или даже в десять длиннее чем это требуется по музыкальной логике. Вотан призывает Логе, полубога огня и все получилось – Брунгильда, закованная в латы, спит, окруженная огнем, дожидаясь своего героя.

Что касается исполнителей и постановщиков спектакля, надо особо отметить исполнителя роли Вотана Евгения Никитина, прекрасно владеющего своим впечатляющим голосом, прекрасно вписывающимся с необходимыми тонкостями в оркестровую партитуру этих и «Золота Рейна», и «Валькирии». Что касается Зигмунда, то Михаил Векуа обладает отличным голосом, но который, к сожалению, в качественном отношении, по разному звучит, к примеру, в среднем диапазоне – просто великолепно, – но при переходе в более высокий регистр голос несколько теряет в объемности и это сказывается на восприятии, поскольку роль Зигмунда очень протяженна, и начинает звучать несколько утомительно, не только по причине вагнеровской статики, но и по причине несколько сниженного качества тембра Михатла Векуа именно в высоком регистре. Аналогичные проблемы и у исполнительницы роли Зиглинды, в целом, сильной певицы Ирины Чуриловой. Весьма благополучна исполнительница жены Вотана Фрики Анна Кикнадзе. Хорошо звучит бас исполнителя роли Хундинга Юрия Воробьева. Отлично справляется с ролью Брунгильды Татьяна Павловская. Ну и как обычно в Мариинском театре впечатляют исполнительницы даже второстепенных ролей – валькирий.

Похвально стремление постановщиков этой тетралогии «Кольцо нибелунга», идущей на сцене Мариинского театра более двадцати лет, привлечь постепенно новые технологические возможности мультимедиа. И в этом направлении можно совершенствовать эту работу и дальше. Назову имена художника-постановщика Георгия Цыпина, режиссера Кристину Ларину, художника по свету и мультимедиа Глеба Фильштинского, художницу по костюмам Татьяну Ногинову. А что касается работы Валерия Гергиева, художественного руководителя, главного дирижера и директора Мариинского театра, то в мире раз два и обчелся театров, способных представить эту вагнеровскую работу, четырехвечернюю тетралогию, в полном объеме, тем более в такие сжатые сроки – с 1 по 6 августа 2024 года. Уровень игры оркестра и большинства солистов просто великолепный.

Опера Р. Вагнера «Зигфрид». Третья часть четырехвечерней тетралогии «Кольцо нибелунга»

4 августа 2024 года. Мариинский театр -2. (Новая сцена)

Начинается опера мрачно-тревожной музыкой, погружающей нас в смесь старых постановочных решений художника Цыпина с какими-то исполинскими истуканами, обогащенных современными мультимедийными возможностями, показывающими картины дремучего леса, в которой обитает нибелунг карлик Миме (брат известного нам по «Золоту Рейна» другого карлика, нибелунга Альбериха, у которого, обманом, бог Вотан, и полубог огня Логе, похитили золото и волшебное кольцо, выкованное из золота Рейна Альберихом, которое этот Альберих похитил у русалок, дочерей Рейна, а Вотан передал это кольцо и золото великанам, в уплату за воздвигнутые великанами чертоги Валгалы, обиталища богов.

Миме вырастил Зигфрида, сына Зиглинды и Зигмунда – оба погибли – и расчитывает, что с помощью этого будущего героя он сможет овладеть сокровищами и кольцом.

Почему я начинаю статью с такого длинного вступления с такими подробностями? А потому что вся четырехвечерняя тетралогия «Кольцо нибелунга» пронизана какими-то невероятно длинными речами персонажей и всевозможными пояснениями. Так что мне тоже приходится внести свою лепту в эту бесконечную череду длиннющих рассказов. Иначе никак.

Карлик Миме занимается ковкой, но все изделия, выкованные Миме, ломает этот несносный мальчишка Зигфрид, о чем мы узнаем из текстов роли Миме. Конечно, текстов очень протяженных, и с большим количеством подробностей. И так, Зигфрид, по словам Миме, ломает все, что кует этот карлик Миме. Миме мечтает, чтобы Зигфрид с помощью нового меча Нотунга, который он никак не может выковать, убил бы дракона Фафнера (бывшего великана), охраняющего золото и кольцо, а потом Миме убил бы самого Зигфрида и завладел бы этим вожделенным золотом и кольцом власти, скованным из этого золота его братом Альберихом.

Появляется Зигфрид с медведем, который задирает Миме. Начинаются длинные объяснения Миме с Зигфридом. Миме ну никак не может сковать нормальный меч, что раздражает Зигфрида. Все изделия немедленно ломает этот мальчишка Зигфрид. Зигфрид долго объясняет, как неприятен ему Миме, и все что он делает для Зигфрида. И вообще, откуда взялся Зигфрид, где его родители? Ну не может быть его отцом этот карлик Миме. Зигфрид постоянно норовит поскорее убежать в лес от этого отвратительного Миме. В конце концов Зигфрид хватает Миме за горло и требует назвать своих родителей. Миме сообщает, что мать Зигфрида умерла при родах. Погиб и отец. Зигфрид требует сковать ему, наконец-то, настоящий меч, и опять убегает в лес.

Появляется известный нам по «Золоту Рейна» и по «Валькирии» бог Вотан в виде странника. Опять следует длинная беседа, и, в результате, Вотан почему-то требует, чтобы Миме загадал ему три загадки. Что как странность, отмечает Лев Толстой в своей статье «Что такое искусство».

«Этот бог Вотан, стоя в глупой позе с копьем, почему-то рассказывает все то, что Миме не может не знать, но что нужно рассказать зрителям. Рассказывает же он все это не просто, а в виде загадок, которые он велит себе загадывать…Загадки не имеют никакого другого смысла, как чтобы рассказать зрителям, кто такие Нибелунги, кто великаны, кто боги и что было прежде. Разговор этот также со странно разинутыми ртами происходит нараспев и продолжается по либретто на восьми страницах и, соответственно, долго на сцене».

Но Толстой, естественно, Вагнеру не указ. Первая загадка о жителях подземелья. Ответ – это нибелунги и Альберих, который замыслил овладеть, с помощью золота и кольца, всем миром. Второй вопрос – а кто живет в горах? Ответ – великаны. Остался Фафнер, убивший своего брата Фазольта, у которого теперь находится и золото и кольцо. Третий вопрос – а кто в высях живет? Ответ – боги, в Валгале, и бог Вотан со своим волшебным копьем, на котором начертаны руны. Вотан главный языческий бог в этой тетралогии «Кольцо нибелунга».

А теперь Вотан, в свою очередь, требует у Миме ответить уже на три его вопроса. Первый вопрос – о вельзунгах. Миме отвечает, что Зигфрид сын вельзунгов. Второй вопрос – а каким мечом Зигфрид должен убить дракона Фафнера? Ответ – Нотунгом. Но меч этот в руках Зигмунда, отца Зигфрида, разбил сам Вотан. И третий вопрос – а кто теперь из этих осколков Нотунга, сохраненных вместе с Зигфридом, скует новый меч? Миме в замешательстве, а странник, он же Вотан, отвечает сам на третий вопрос – это сделает тот, кто страха не знает. И странник исчезает.

Появившийся Зигфрид опять долго объясняется с Миме, в том числе и на счет страха, и Миме собрался напугать его драконом. В общем, Зигфрид решил сам сковать из осколков меча новый меч, раз это никак не получается у Миме. Имя меча, как узнал Миме от матери Зигфрида – Нотунг. Миме мечтает, что он с помощью Зигфрида завладеет золотом и кольцом, которые Зигфрид добудет у змея Фафнера. А потом усыпит Зигфрида и убьет его. Вот такой коварный этот карлик Миме, нибелунг, брат другого, не менее коварного, карлика Альбериха.

И Зигфрид кует новый меч из осколков старого. При этом конечно много много слов, и стука молотком в партитуре оперы, и у Зигфрида, и у Миме, который хочет, с помощью Зигфрида, еще раз подчеркну, завладеть кольцом власти, которое пока у змея Фафнера. И вот меч готов и Зигфрид, по Вагнеру, раскалывает своим новым волшебным мечом наковальню, ну а в современных постановках как-то по другому демонстрируется мощь этого меча.

В основном, все современные постановщики «Кольца Нибелунга» или отдельных опер цикла, напрочь игнорируют режиссерские указания Вагнера, которых, как говорится, «вагон и маленькая тележка», и которые – прямо скажу – выглядят странновато, если не сказать глуповато. Вот несколько перлов из партитуры «Кольца нибелунгов»… Зиглинда в горячем самозабвении удерживает Зигмунда…… Зиглинда в величайшем упоении вырывается из его объятий…… Зигмунд с бешеной страстью привлекает Зиглинду к себе…… ну и т. д. и т. п.

Альберих, брат Миме, тоже озабочен вернуть себе и золото и кольцо власти, и следит за Фафнером, обладателем кольца.