Михаил Ермолов – Опера в Мариинском театре. Книга третья. Из дневника 2025 года (страница 13)

Опера Верди «Сила судьбы» на либретто Марио Пьяве, написана не без просматриваемого влияния международных банкиров, заставивших Пьяве включить некоторые признаки матричного кодирования в сюжет оперы. Банкиры эти насовали всякие, так называемые, «фиги в кармане» для нового русского царя Александра Второго, как символ матричного кодирования нового этапа борьбы с Россией, после провала предыдущего этапа, окончившегося провальной Крымской войной. Провальной и для Европы, и для России соответственно,

И либреттист Пьяве издевается всем строем своего либретто оперы над очередной идиотской попыткой сближения России с Европой. Вы послушайте грохот революционных песен цыганки, сопровождаемой барабаном. От таких песен вряд ли Александр Второй чувствовал себя комфортно на премьере этой оперы «Сила судьбы». А призывы бороться с немцами, соседями России? Как не уворачивался позже Николай Второй, чтобы не допустить войны России с Германией, ничего у него не получилось. А эта антинемецкая тема совсем не случайно обозначена в этой опере. Матричное кодирование и никак иначе.

С Европой России можно сближаться только российскими танковыми армиями и развитием собственной промышленности, которая должна превосходить европейскую многократно. Жизненный уровень в России должен быть для народных масс в несколько раз выше уровня жизни европейских стран. Другого пути нет, чтобы оградить Россию от европейских происков. И позорно рассуждать какое место экономика сегодняшней России занимает в рейтинге мировых стран – 5-ое или 6-ое, после какой-то Португалии. Российская экономика должна превосходить экономику, и всей Европы в целом, и каждой ведущей европейской страны, включая и Японию, многократно. И если этого нет при тех колоссальных ресурсах, которыми располагает Россия, то это показатель качества управления этой Россией последние 30 лет. И то же самое было с качеством управления Россией при царях. Только один пример – заем на рубеже 19-20 века у международных банкиров десяти тысяч тонн золота под колоссальные проценты – таким образом Россия выплачивала каждые шесть лет дань международным банкирам, равную репарации в 5 миллионов золотых франков, уплаченных Францией Германии за проигрыш во франко-прусской войне.

В общем, Верди, под руководством международных финансистов, выполняя этот заказ для России, «понасовал» вместе с либреттистом Марио Пьяве «фиг в кармене» для русских царей, даже чрезмерно насовали, по правилам матричного кодирования будущих событий, катастрофических для России. Если какие-то индейцы борются по тексту либретто оперы «Сила судьбы», то почему же русские крестьяне в подтексте не борются, а индейцы это же символ Америки, и этих индейцев просто вырезали, как и вымаривали регулярным голодом русских крестьян. Правда эти распроклятые русские крестьяне умудрялись плодиться и размножаться, не смотря на свое нищенское существование, организованное такими «друзьями» России как международные банкиры. С такими друзьями и врагов не надо. А русский царь, сидя на этом спектакле «Сила судьбы» всеевропейской знаменитости Верди, с матричными закладками, пусть поерзает.

А внешне опера эта вроде вполне безобидная, правда довольно мрачноватая по сюжету и музыке, с гибелью всех основных героев, но одновременно и со всеми признаками вроде бы стандартного зрелища, с прекрасной музыкой Верди и хорошими сюжетными ходами либреттиста Марио Пьяве.

Очень хороши прекрасно поставленные постановщиком спектакля Илайджей Мошинским массовые сцены, полные и юмора, вроде сценки с маркитантами и маркитантками, или сцены благотворительного кормления монахом Фра Мелитоне обнищавшего народа. Ну, и революционные марши под зажигательные песни цыганки Прицизиоллы. Ой, наверно поерзал Александр Второй.

Между прочим, Александр Второй пытался что-то переменить в системе управления Российской империи и вскоре подобрал себе правильную любовницу, княжну Екатерину Долгорукую, пожелав даже сделать ее своей законной женой, вопреки действовавшим правилам установленным международными банкирами еще при Петре Первом, когда великие князья Российской империи и императоры российские должны были жениться только на протестантских принцессах. А тут рюриковна, княжна Екатерина Долгорукая. Убили Александра Второго, в том числе, судя по всему, и за это. Ну, хотел Александр на ней жениться, причем срочно, и сделать императрицей, даже не выждав положенного времени после наконец-то скончавшейся в 1880 году супруги, императрицы Марии Александровна, урождённой принцессы Максимилианы Вильгельмины Августы Софии Марии Гессенской и Прирейнской. А это был страшный грех – сменить протестантских принцесс на русскую принцессу, рюриковну. Но не дали ему нарушить правила, установленные международными голландско-британскими банкирами для России при Петре Первом – жениться только на протестантских принцессах. Подправили Александра, организовав многоэтапное покушение на него и, наконец, взорвали весной 1881 года, оторвав ему ноги, после чего он и скончался.

И в опере Леонора, трагическая главная героиня, это как бы зашифрованный символ России, которая конечно должна погибнуть от руки собственного брата, как погибала и Российская империя от рук собственного правительства, где заправляли всякие Канкрины, Нессельроде и Витте.

Верди писал на выверенный и вполне себе символический матричный сюжет, зашифровав судьбу России даже и в названии оперы «Сила судьбы». То есть Россия по мысли авторов оперы – судьбой предназначена к гибели, хотя эту судьбу организовывали те же финансисты, заказчики оперы «Сила судьбы» Верди. А как «подпустить» определенные сюжетные линии, специально обученные люди прекрасно знали, люди типа либреттиста Марио Пьяве, творчество которого было вполне привычно Верди и вдохновляло его для рождения прекрасных мелодий. В общем, не забыли и матрично определить негативное отношение к немцам, с которыми Россию подталкивали воевать в ближайшем будущем.

И в результате, в опере гибнут все основные герои – и отец Леоноры, и брат Леоноры, и возлюбленный Леоноры, который видя гибель Леоноры от руки ее брата, кончает жизнь самоубийством, бросившись со скалы. Матричное программирование и никак иначе. Вот такую судьбу зашифровали для царской России на новом этапе борьбы с ней заказчики этого творения Верди.

Ну, и конечно впечатляющее, давящее в оформлении оперы, богатство архитектуры Европы, которое конечно было, но не на столько как это сконцентрировано в декорационном оформлении оперы для постановки 1862 года опять же специально обученного художника Андреаса Роллера, по эскизам которого для этой новой постановки 1998 года на Сцене Мариинского театра создал великолепные декорации современный художник Андрей Войтенко.

И надо сказать для зрителя, не очень искушенного в приемах матричного кодирования трагической судьбы для России, это прекрасное решение, видеть спектакль в таких замечательных живописных декорациях, с богатой костюмерией, хотя в то время, в 90-х годах 20 века уже стала наседать нищенская мода на осовременивание оперных сюжетов и переодевания, условно говоря, аристократии 18 века черт-те во что во многих современных спектаклях.

Но с другой стороны, «фига в кармане» заключается еще и в том – чтобы русские почувствовали свое полное ничтожество на фоне впечатляющих архитектурных деталей, когда нам подсовывается величие архитектурных европейских артефактов, подразумевая что в те далекие времена русские сидели чуть ли не на деревьях. Да уничтожены практически все артефакты русской истории. И уничтожались многократно и целенаправленно. А вот история Европы нам подсовывается в таких вполне себе впечатляющих картинах.

И это великолепие живописных, во многом фантазийных декораций, созданных и под влиянием этих картин так называемых картин художников-руинистов, российская знать, зрители оперы, тащили в свои дворцы, не оглядываясь на отчаянную нищету 90 процентов населения, тем самым подрывая экономически крепость государства Российского, которое и рухнуло в 1917 году, что и программировалось матрично и оперой Верди «Сила судьбы». И таки по роскоши дворцы русской знати значительно превосходили дворцы европейских богатеев 19 века, что конечно разрушало Россию. Икра и шампанская в России лились рекой, но не у всех – дай бог у одного процента населения .

Лозунг этой оперы – во многом – «мы вас «доканаем»» – и это же после фактически проигранной англичанами Крымской войны. И финансы антироссийские формировали тематику этой оперы – революционные песни под барабан, чтобы пощекотать нервы Александра Второго, и против немцев, что вставлено в реплики персонажей – а немцы же соседи, которые должны быть не врагами, а союзниками России. Но, кто платит, тот и заказывает Верди музыку и сюжет. Все выверено.

Надо подчеркнуть, что на самом деле, Верди, будучи католиком, работал против католического проекта борьбы за мировое господство, работал фактически на протестантский проект. Католический проект при Потемкине пытался установить с Россией союзные отношения и выкинуть англичан, лидеров протестантов из Средиземного моря. Верди постоянно работал на отделение Италии от Австрии, то бишь католической Германии, для развала католического проекта, который пыталась вести в качестве лидера именно Австрия. Верди действовал в пользу протестантов-британцев, еще раз подчеркну это, вроде бы, странное обстоятельство, которые двигали европейские политические фигуры как им заблагорассудится, но, слава Богу, отнюдь не беспроблемно. И американцы, из-за океана, начавшие думать о продвижении к мировому господству, это прекрасно видели и готовились сокрушить эту Британскую империю, не только «владычицу морей» в 19 веке, но и, практически, полную хозяйку Европы, слабым местом которой были растянутые морские коммуникации, которых Британию и лишила Германия, вроде бы воссозданная теми же британцами для борьбы с Россией. Лишила по итогам Первой мировой войны под аплодисменты американцев. Немцы потопили в годы Первой мировой войны аж 11 миллионов брутто-регистровых тонн британского флота.