Михаил Ермолов – Опера в Мариинском театре. Книга третья. Из дневника 2025 года (страница 11)
Ну, как вы наверное поняли из этого моего рассказа, этот спектакль весьма впечатлил, и поэтому никак нельзя не отметить заслуги замечательных исполнителей этой мастерской оперы Чайковского – в роли Иоанны выступила блестящая солиста Мариинки, меццо-сопрано Зинаида Царенко, прекрасную пару в конце оперы ей составил в роли рыцаря Лионеля Виталий Янковский, обладатель превосходнейшего и мощного баритона, в партии отца Иоанны Тибо выступил опытный бас театра Александр Морозов, короля Карла безупречно исполнил тенор Сергей Скороходов, развернутую партию любовницы короля Агнессы Сорель отлично спела Екатерина Гончарова, впечатлил своим мощным басом исполнитель роли архиепископа Станислав Трофимов, важную партию рыцаря Дюнуа, оппонирующего королю, прекрасно спел Владимир Мороз. Как всегда на высоте был хор Мариинского театра. Как и положено «большой опере», нашлась работа и для сценического оркестра. Довольно продолжительным был отлично поставленный танцевальный эпизод под великолепную балетную музыку Чайковского. И все это прекрасно и мастерски сводил воедино дирижер Гурген Петросян, управляя прекрасно звучавшим во всех компонентах симфоническим оркестром Мариинского театра.
Опера Джузеппе Верди «Сила судьбы».
13 марта 2025 года. Мариинский театр – 2. Новая сцена.
Статью об опере Джузеппе Верди «Сила судьбы» я хочу начать с того, что эта опера, созданная специально для Санкт-Петербурга, столицы Российской империи, в 1862 году, имеет определенное отношение к символьному матричному кодированию будущих событий, которые должны были привести Российскую империю к крушению, которое и произошла в 1917 году. Предыдущий этап борьбы с Российской империей на уничтожение закончился совсем недавно Крымской войной и Парижским мирным договором 1856 года. Российская империя устояла, не смотря на планы расчленить Россию, начертанные премьер-министром Британии Генри Джоном Темплом Пальмерстоном, возглавлявшего коалицию стран, напавших на Россию в Крымской войне.
Что такое матричное кодирование я попытаюсь объяснить на примере относительно недавней гибели лайнера «Коста конкордия» в январе 2013 года, спустя почти 150 лет после премьеры оперы Верди «Сила судьбы».
Авторитетный журнал «Economist» в статье от 29 октября 2011 года, за два с половиной месяца до крушения лайнера, произошедшего 13 января 2013 года почему то сопроводил статью о близящемся крахе еврозоны карикатурой тонущего корабля, с которого на шлюпке-дуршлаге опускают узнаваемых лидеров ведущих стран Европы…
А дело в том, что лайнер «Коста конкордия» должен был погибнуть именно у берегов бывшей Римской империи, и ее исторической преемницы Италии.
Согласно матричному сценарию-образу, лайнер «Коста конкордиа», как символ, и Римской империи, и Европейского Союза, повели «на рифы» вместе с ее Центральным банком, экономикой и всем населением Европы в придачу.
Срежиссировать по настоящему большую катастрофу с лайнером, с многочисленными жертвами не получилось. Что-то или кто-то помешал.
Лайнер был сознательно направлен на рифы острова Джильи, получил серьезную пробоину и лег набок, в то время как предполагалось, что он должен был затонуть подобно «Титанику».
Именем Конкордия у древних римлян называлась богиня гармонии, мира и согласия. А матричное управление вбрасывает в прессу словосочетание, которое усиливается миллиардами мозгов людей, «Катастрофа Конкордии», и рождается мыслеформа-антипод имени богини Гармонии. Не Конкордия, как Гармония, а Катастрофа Конкордии – Катастрофа Гармонии.
Таково матричное кодирование информации, влияющей на миллиарды людей, в связи с кем-то запланированным разрушением Евросоюза, символом которого был лайнер «Коста Конкордиа», у которого количество палуб совпадало с количеством государств-членов ЕС.
Символично, что лайнер потерпел крушение рядом с итальянским островом Джилио (Giglio). На итальянском это слово означает «Лилия». А на латыни это же слово означает «козлик». Лилия – это символ королевской власти европейской аристократии. А копытное рогатое животное – козлик (козёл) – это символ сатаны (помесь женщины и козла).
Между прочим, и это совершенно не случайно, катастрофа с «Коста конкордией» произошла спустя 100 лет после гибели легендарного «Титаника» (с разницей ровно в 3 месяца). Это пример «кабаллистского маркера»: во времени «Титаник» и «Конкордию» разделяют 99 лет и 9 месяцев. Это воспринимается как цифра 999 (промышленная проба драгметаллов) и как зеркальный образ числа Зверя в Библии – 666!
Дата катастрофы у берегов Италии 2012.01.13.. Дата «симметрична». Справа и слева от центра сумма цифр составляет 5. В оккультной нумерологии число «5» – это число Смерти.
В тайных орденах, исторически связанных, в частности, и с рыцарями-тамплиерами, «чёртова дюжина» (как дата, и как число) считается несчастливой с тех пор, как в пятницу 13 октября 1307 года по приказу французским короля Филиппа IV Красивого, и с согласия Папы Римского Климента V были схвачены, подвергнуты пыткам и казнены рыцари Ордена Тамплиеров. Соответственно, некоторые показательные акции, устраиваемые закулисными группировками, занимающимися матричным программированием событий, нередко оказывались приуроченными к этой дате.
Эксперты совершенно естественно недоумевают, каким образом супер современное судно, со всеми многократно дублированными средствами навигации, проходившее этим маршрутом по 52 раза в год, именно в «чёрную пятницу» високосного года, могло отклониться от своего курса на 4 морские мили, близко подойти к берегу, получить пробоину и быстро лечь на бок.
В рамках сценария, символически обозначенного крушением «Конкордии», «старушке-Европе приказывают долго жить».
Конечно, возникает естественный вопрос – и кто же это сопровождает планируемое «опускание» Европы такими, можно сказать, оккультными символами? Тут можно вспомнить профессора Джорджтаунского университета Кэрола Куигли, который в своей книге «Трагедия и надежда» настаивает, что есть банкиры видимые и известные, а есть банкиры невидимые, которые тщательно скрывают свое решающее участие во всех мировых делах. И такое положение существует веками.
А теперь возвращаемся к опере Верди «Сила судьбы», которая имеет немало признаков матричного кодирования для предстоящего разрушения Российской империи в результате очередного этапа, который в отличии от первого этапа, завершившегося Крымской войной, все-таки должен был привести к желаемому для международных банкиров результату – разрушению Российской империи в 1917 году. Конечно, в плане всякой нумерологии, история с матричным кодированием «Силы судьбы» не выглядит столь подробно разработанной, как история с крушением «Коста Конкордии», но все-таки ощущение наличия подобного матричного потенциала в этой истории с оперой «Сила судьбы» Верди на либретто Марио Пьяве имеется.
Итак, суперзвезде мировой оперы, композитору Джузеппе Верди был сделан заказ для написания оперы специально для Санкт-Петербурга, как знак, вроде бы, начавшегося сближения России и Европы, после подведения итогов Крымской войны, которая оказалась чрезвычайно разорительной для России, но не приведшей к запланированному расчленению этой Российской империи. С одной стороны, это был вроде бы символ сближения с Европой, но с другой, хозяева европейских денег, международные банкиры-ростовщики, стали еще активнее управлять деньгами России Александра Второго, и, фактически, начали очередной этап, который, наконец, должен был привести эту ненавистную Россию к краху, который и произошел в 1917 году в результате цепи тщательно спланированных событий. Так что опера «Сила судьбы» была не знаком сближения с Европой, а, в некоторой степени, матричным кодированием будущего разрушения Российской империи.
О каком сближении могла идти речь, если Европа продолжила осуществление своего плана уничтожения России, который не смог осуществиться по итогам Крымской войны.
А ведь это была предательская Крымская война, когда вместо союзнических отношений, запланированных по итогам Венского конгресса 1815 года после устранения Наполеона, под разговоры про союзную в делах Европы Россию, которая уселась на равных с европейскими ведущими державами, которых только что прилично «погонял» Наполеон, и от которого эти европейские державы смогли избавиться только с помощью той же России. И вот русский царь Александр Первый, которого тоже немало погонял Наполеон, уселся «наглец» на равных за стол с ведущими европейскими державами на Венском конгрессе, с тем, чтобы совместно вести европейские дела. Как же, размечтался о «равенстве и братстве». Западу всегда от России было нужно только одно – чтобы ее не было, как сказал советский разведчик Леонид Шебаршин. А для этого было бы неплохо, чтобы Россия основные свои ресурсы направляла не на собственное благо, а на благо европейских стран – и она направляла, благодаря действиям, якобы, своей финансовой системы.