Майкл Коннелли – Ожидание (страница 46)
— Несколько часов, — ответила Мэдди. — Развод в шесть.
— Поедем поговорим с Жаклин Тодд, — предложила Бэллард.
— Звучит неплохо, — согласилась Мэдди.
Они поехали на разных машинах, чтобы Мэдди могла уехать на работу, если интервью затянется или отложится. Бэллард ехала впереди, пробираясь к 405-й автостраде, а затем направляясь на север в сторону Долины. Жаклин Тодд, согласно данным «DMV», жила в Шерман-Окс.
GPS-приложение Бэллард показывало, что ехать тридцать восемь минут. Она решила использовать это время для звонков. Первым делом она набрала Гордона Олмстеда из ФБР, но звонок сразу переключился на голосовую почту. Она предположила, что Олмстед избегает ее после предыдущего разговора, и оставила сообщение:
Она знала, что он не перезвонит. Она подумала о том, как агрессивно вела себя с Олмстедом ранее и что доктор Элингбург говорила о ее вспыльчивости. Она снова набрала Олмстеда и оставила еще одно сообщение:
— Гордон, снова я. Извини, что была такой резкой в прошлый раз. Много всего происходит, и я погорячилась. Позвони, когда сможешь.
Она отключилась и проехала немного, обдумывая предстоящее интервью с Жаклин Тодд. Она знала жилой комплекс, куда они с Мэдди направлялись, потому что бывала там по предыдущим делам. Это заставило ее вспомнить о матери, поэтому следующий звонок она сделала Дэну Фарли на Мауи. Был праздник, но он говорил ей, что члены «MINT» не берут выходных, кроме Рождества, из-за срочности опознания погибших при пожарах и информирования их семей.
Фарли ответил, и Бэллард поняла, что он в машине.
— Привет, Рене.
— Дэн, я не вовремя? Думала, ты сегодня работаешь.
— Работаю. Еду в Уэйлеа, чтобы уведомить семью. Они остановились в «Four Seasons».
— Ох, блин, это тяжело. Не «Four Seasons», а уведомление.
— Да, но я нахожу, что лучше с глазу на глаз, чем по телефону. Я сделал много таких звонков, и они кажутся такими безличными. На этот раз двадцатидвухлетний сын. Он слонялся по островам и отправился в Лахайну. Не в то время, не в том месте.
— Да уж.
Повисла пауза, прежде чем Фарли заговорил снова.
— Если бы у меня были новости для тебя, я бы позвонил, Рене.
— Знаю. Просто думала о ней сегодня. О маме. Когда я разговариваю с тобой, меня это как-то успокаивает. Не знаю почему.
— Понимаю. Ты знаешь, что можешь звонить мне в любое время. Я имею дело со многими семьями, ждущими вестей, хороших или плохих. Но пока мы не нашли ее среди погибших, и это хороший знак, верно?
— Наверное.
— Я думаю, когда мы найдем Макани, она будет жива.
Тот факт, что Фарли помнил имя ее матери при всех делах, над которыми он работал, и всех семьях, с которыми имел дело, утешил Бэллард.
— Надеюсь, — сказала она. — Спасибо, Дэн.
— Звони в любое время, — повторил Фарли.
Автострада провела ее через горы Санта-Моника по перевалу Сепульведа, и на спуске Бэллард перестроилась на 101-ю, а затем сразу съехала на Ван-Найс-бульвар. Жаклин Тодд жила в жилом комплексе на Магнолия-авеню под названием «Хорас Хайдт Эстейтс». Это был очень большой комплекс с характерной атмосферой гавайской деревни, с тики-барами и заведениями с названиями вроде «Алоха-рум». Хорас Хайдт был руководителем джаз-оркестра на радио в 1940-х и 50-х годах и построил эти апартаменты, чтобы участники его группы могли жить и репетировать вместе. Там было три бассейна и поле для гольфа. Был также мини-музей голливудских памятных вещей, который Бэллард посещала с сыном Хайдта, который теперь управлял этим местом. В основном там были фотографии, костюмы и другие сувениры, которые Хорас Хайдт собрал за время своей карьеры.
Бэллард проехала по территории комплекса и нашла здание, где жила Жаклин Тодд. Когда она парковалась, Мэдди подъехала и встала рядом. Прежде чем выйти, Бэллард нашла Жаклин Тодд на «IMDb» и посмотрела ее сценарные работы. За последние десять лет она написала и спродюсировала несколько эпизодов различных телесериалов. Большинство из них были криминальными шоу. Ее последние работы были в стриминговом сериале «Apex» о группе детективов полиции Лос-Анджелеса, которые охотились за «крупнейшими хищниками». У отдела был логотип, изображающий мультяшную пасть белой акулы с двумя рядами зубов. Бэллард отметила, что сценаристка использует профессиональный псевдоним Джеки Тодд.
Она вышла с кожаной сумкой для ноутбука, хотя сам компьютер оставила в офисе.
— Говорить буду я, — сказала она Мэдди. — Если я кивну, продолжишь ты.
Дверь квартиры 241 открыла женщина в мешковатых спортивных штанах и футболке с тем же логотипом акулы, который Бэллард только что видела на «IMDb». У нее были коротко стриженные волосы, как у главной актрисы в шоу, которое нравилось Бэллард, «Криминальное прошлое».
— Джеки Тодд? — спросила Бэллард.
— Да, — ответила женщина. — Чем могу… помочь?
— Я детектив Бэллард из полиции Лос-Анджелеса, а это офицер Босх. Мы хотели бы войти и задать вам несколько…
Бэллард не договорила. Тодд подняла руку, прикрывая рот, чтобы скрыть широкую улыбку.
— Что-то смешное? — спросила Бэллард.
— Ой, нет, извините, — сказала Тодд. — Пожалуйста, входите.
Она отступила, пропуская Бэллард и Мэдди. Они вошли в гостиную со старым бугристым диваном и тремя мягкими креслами вокруг бамбукового журнального столика со стеклянной столешницей. С балкона гостиной открывался вид на бассейн. Был солнечный, но холодный февральский день, и шезлонги у воды пустовали. В смежной столовой на столе стоял открытый ноутбук и лежали несколько сценариев и блокнотов.
— Вы работаете сегодня? — спросила Бэллард.
— Я писатель, — ответила Тодд. — Я всегда работаю. Мне сесть или как вы хотите это сделать?
— Лучше сесть, — сказала Бэллард. — Как насчет вот здесь? — Она указала на диван и кресла.
— Конечно, — сказала Тодд. — Но предупреждаю, не становитесь на журнальный столик. Он слишком шаткий.
— Э-э, мы и не планировали, — озадаченно ответила Бэллард.
Они подошли к креслам, а Тодд села на диван.
— Вы принесли свою музыку в этом? — спросила Тодд, указывая на сумку для ноутбука Бэллард.
— Музыку? — переспросила Бэллард. — Нет. Мы просто хотим задать вам несколько вопросов.
— Ладно… — протянула Тодд. Она снова улыбнулась и хихикнула.
Бэллард теперь была окончательно сбита с толку, но Мэдди, похоже, нет.
— Вы думаете, мы ненастоящие копы? — спросила она. — Вроде стриптизерш или что-то в этом роде?
— Ну да, — ответила Тодд. — Типа «мать и дочь»? Бернардо прислал вас, да?
Бэллард подняла руку, пресекая эту мысль на корню.
— Прошу прощения, — сказала она. — Мы не стриптизерши, не мать и дочь. И я не знаю, кто такой Бернардо. — С этими словами Бэллард сняла с пояса жетон и протянула его через журнальный столик. Мэдди сделала то же самое.
— Это не реквизит, — сказала Бэллард. — Они настоящие.
Тодд выпрямилась.
— О боже! — воскликнула она. — Я думала, это… мне так жаль. У меня сегодня день рождения, и я подумала, что это ребята из сценарной комнаты прислали вас. Как розыгрыш. Они разыграли меня в прошлом году, и… я просто подумала… ну, вы понимаете.
— Это сценарная комната «Apex», о которой вы говорите? — уточнила Бэллард.
— Именно, — подтвердила Тодд. — Мне сказали ждать доставку сегодня, хотя и праздник. Мне так неловко.
— Ну, я рада, что мы прояснили это.
— Но я не понимаю. Зачем вам говорить со мной?
— Нам сказали, что двадцать пять лет назад у вас была подруга по имени Мэллори Ричардсон. Вы помните ее?
Лицо Тодд стало серьезным.
— Мэллори? — переспросила она. — Почему вы спрашиваете о Мэллори?
— Ее имя всплыло в расследовании, которое мы ведем, — объяснила Бэллард. — Мы хотели бы просто расспросить вас о том периоде, когда вы дружили. Это возможно?
— Ну да. Но вы же знаете, что Мэллори давно умерла, верно?
— Да, мы знаем.
— Вы хотите сказать, что ее убили или что-то такое?