Ларс Кеплер – Лунатик (страница 89)

Она видит, что блондинка зашла в дом через дверь у бассейна.

Фрэнк явно не знает, что она здесь.

Нина делает несколько шагов в сторону и видит его в раздевалке — он всё ещё голый после душа. Она смотрит, как он вытирает волосы, потом бросает полотенце на пол, как избалованный ребёнок. Вздохнув, она достаёт телефон и пишет ему:

«Одевайся. К тебе гостья».

Он не отвечает — слишком занят тем, что втягивает живот и любуется собой в зеркало.

Фрэнк — приятный мужчина, загорелый и в неплохой форме для своего возраста, хотя грудь у него густо заросла, а на талии — упорный валик жира.

Ей следовало бы рассказать об этом в «Инстаграме», цинично думает она.

Женщина тем временем пробирается через гостиную к раздевалке.

На ней резиновые сапоги, и её широкие плечи дёргаются при каждом шаге.

Нина пытается позвонить Фрэнку, но его телефон лежит на тумбочке — с выключенным звуком.

Он начинает втирать лосьон в кожу. Женщина замирает в нише посреди гостиной, опускает холщовую сумку на белый кожаный диван и достаёт топор.

Нина ахает. Мозг отказывается принять увиденное, она часто моргает, будто что‑то может измениться, но женщина по‑прежнему держит топор в правой руке.

Адреналин пульсирует в её жилах, пока она отчаянно пытается найти правдоподобное объяснение. Это должно быть шуткой, каким‑то странным перформансом, выходкой психованной клиентки.

Завёл ли Фрэнк себе врага? Замешан ли он в чём‑то тёмном?

Покупал ли наркотики или играл в азартные игры?

Руками, которые вдруг начинают дрожать, Нина тянется к телефону, прячется за шторой и набирает 112.

— Экстренная помощь, какую службу вам подключить? — отвечает женщина тёплым голосом.

Чувствуя себя странно отстранённой от собственных слов, Нина рассказывает о блондинке с топором.

Оператор совсем не звучит удивлённым или сомневающимся: она сразу воспринимает каждое слово Нины всерьёз.

Глава 64.

Грязная полицейская машина стоит с работающим двигателем в одном из обледенелых отсеков у музея Миллесгорден. Двое офицеров внутри едят клементины, бросая кожуру в бумажный пакет на центральной консоли между сиденьями.

За каменной стеной торчит горстка туй, снег прилип к стороне, обращённой к воде.

Светит солнце, и огромные окна над главным входом в музей отражают его, словно линзы маяка.

Офицера на пассажирском сиденье зовут Петрус Лит, хотя на вокзале в Лидингё его больше знают как Пингу — из‑за привычки издавать громкий гудящий звук, чтобы заставить людей замолчать, когда разговор выходит из‑под контроля. В последнее время у Петруса проблемы с бедром, поэтому он попросил своего нового напарника сесть за руль. В новом году ему на пенсию, и он с нетерпением ждёт, когда сможет играть в гольф со старшим братом. Коллеги в шутку говорят ему быть поосторожнее на патрулировании, потому что в голливудских фильмах копы, которые с нетерпением ждут пенсии, обычно обречены.

Новый напарник Петруса, Дэнни Имани Ингмарссон, всё ещё стажёр, что в кинематографической версии их профессии тоже делает его фигурой риска. Дэнни молод, идейный, полон восхищения старшими коллегами и отчаянно хочет стать полноправным членом команды. Он мускулистый, с короткой стрижкой, добрыми карими глазами и раскосыми бровями, что придаёт его лицу чуть меланхоличное выражение. Его отец — продавец автомобилей, мать бежала из Ирана после революции. Она получила образование в Швеции и теперь владеет собственной стоматологической клиникой.

Несмотря на долгую карьеру, Петрус лишь однажды стрелял из табельного оружия при исполнении. Это случилось десять лет назад, но он до сих пор вспоминает об этом каждый день.

Молодой человек тогда даже не получил серьёзных травм. Он, словно Дон Кихот, надел на голову кастрюлю, бродил по супермаркету с самурайским мечом, и любому, кто его видел, было ясно, что у него психотический приступ.

Он проткнул арбуз, вёл себя угрожающе и отказывался бросить меч. Столкновение закончилось тем, что Петрус Лит выстрелил ему в бедро, и офицер никогда не забудет его лицо: как глаза наполнились слезами и нижняя губа обиженно выпятилась, словно у ребёнка, прежде чем он рухнул на пол и закричал от боли.

Петрус смотрит на блок управления. Он не может это объяснить, но всегда чувствовал момент, когда вот‑вот поступит вызов, словно видел, как диспетчер принимает вызов на своём компьютере, мгновенно оценивает ситуацию и берет в руки рацию.

Поэтому сейчас Петрус готов и ждёт вызова от регионального командования и понимает, что дело серьёзное ещё до того, как прозвучали слова «приоритет один».

Голос оператора резкий, с лёгкой ноткой напряжения, когда она докладывает о происходящем покушении на убийство в вилле на Якстстиген. Та же информация всплывает на дисплее.

Дэнни включает синие проблесковые маячки и сирену и выезжает с парковки. Он резко берёт вправо, заезжая на тротуар и царапая стену.

— Чёрт, чёрт…

Машина с грохотом скатывается обратно на дорогу, он разгоняется в горку и сворачивает направо на Стьярнвэген. Шины скользят по асфальту, машина врезается в серый сугроб у обочины, взбивая комья льда, которые разлетаются по капоту и лобовому стеклу.

Петрус поправляет очки на переносице и, разговаривая с оператором, сосредоточенно следит за указаниями.

Оба понимают, что звонок, вероятнее всего, связан с серийным убийцей по прозвищу «Вдова», и что они будут первым патрулём на месте.

Нина чувствует тёплое прикосновение телефона к уху, когда оператор объясняет, что патрульная машина уже в пути.

— Мне выйти из дома? — спрашивает она. — Или…

— Оставайтесь на линии, — говорит оператор и быстро добавляет, что сейчас соединит Нину с детективом‑суперинтендантом.

— Привет, Нина, — говорит мужчина с финским акцентом. — У нас в районе уже есть машина, ещё две в пути. Я также запросил тактический отряд.

— Что мне делать? — спрашивает Нина, чувствуя, как от страха сбивается дыхание.

Через окно она видит, как Фрэнк открывает дверцу шкафа, выдвигает ящик и берёт оттуда нижнее бельё.

— Насколько я понимаю, вы на втором этаже и видите оттуда мужа и женщину с топором на первом, верно?

— Я не хочу умирать, — всхлипывает Нина.

— Вы можете выйти из дома?

— Мне нужно спуститься.

— Женщина вас видела? Она знает, что вы дома?

— Не думаю, — отвечает Нина, с трудом сглатывая.

— Хорошо, хорошо. Я хочу, чтобы вы нашли место, где сможете спрятаться, и ждали нас. Спрячьтесь в шкафу, присядьте на пол и не издавайте ни звука.

Нина кивает, но остаётся за занавеской и смотрит в окно. В воздухе кружится снег.

Блондинка начала ходить по комнате, заглядывая за мебель, проверяя потенциальные укрытия, и приближается к лестнице, ведущей на кухню.

— Пожалуйста, просто приезжайте, — шепчет Нина детективу.

Фрэнк натягивает боксёры и возвращается в спальню. Он разрывает тонкий пластиковый пакет с рубашкой из химчистки и бросает металлическую вешалку на пол. Женщина слышит тихий стук, резко оборачивается и идет к гардеробной. Она смотрит через плечо, и Нина успевает заметить странное, грубое лицо.

Йона был в суши‑баре «Такия» и болтал с женщиной, готовившей его заказ, когда раздался звонок. Он собирался поехать в «Лабораторию сна» в Уппсале, чтобы поговорить о пребывании там Вероники Наглер. Доктор Грайнд сегодня не работал, но одна из его давних научных ассистенток, Ракия Дардур, согласилась встретиться с ним и попытаться ответить на вопросы.

Вместо этого он бросился к машине и включил синие маячки. Когда он мчался по Сурбруннсгатан к Вальхаллавэген и нырнул в длинный туннель на Лидингё, оператор соединил его с Ниной Сильверстедт.

— Она услышала Фрэнка. — Я вижу её, она идёт к нему, — шепчет Нина в трубку.

— Вам не обязательно смотреть, мы почти на месте. Просто найдите, где спрятаться, — говорит он.

Жёлто‑янтарные огни в туннеле мелькают мимо, когда он разгоняется примерно до 185 километров в час. Йона жмёт на гудок, требуя от машин впереди освободить путь.

Нина перекладывает телефон в другую руку и вытирает влажную ладонь о бедро. Блондинка добирается до гардеробной и теперь прячется за распахнутой дверцей шкафа.

Топор всё ещё в её руке.

Фрэнк в спальне застёгивает перламутровые пуговицы на рубашке с отстранённым выражением лица. Нина машет рукой, пытаясь привлечь его внимание, но он её не замечает.

Она наблюдает, как он заходит в гардеробную и снимает с вешалки тёмно‑серый галстук. Он так и не увидел женщину, стоящую меньше чем в метре от него, за дверью.

Женщина медленно поднимает топор.

Фрэнк возвращается в спальню, словно вспоминая, что, что‑то забыл, и тянется за запонками. Его рука на миг замирает на краю дверцы шкафа, но он оставляет её открытой.

— Первая машина будет у вас меньше, чем через пять минут, — шепчет детектив Нине.