Дмитрий Миропольский – Как не надо писать. От пролога до кульминации (страница 28)

9. Неудачник

10. Искушение

11. Метаморфоза

12. Трансформация

13. Созревание

14. Любовь

15. Запретная любовь

16. Жертвоприношение

17. Открытие

18. Жалкий избыток

19. Вознесение

20. Низвержение

Кирпичики из этого набора коучи тоже предлагают использовать. Но если уж двигаться по пути сокращения числа основных сюжетов, надо вспомнить и список из двенадцати позиций, который составили российские мыслители. Для простоты восприятия позиции обозначены именами персонажей из произведений литературы, наиболее характерных для того или иного сюжета:

⊲ 1. Одиссей — герой-путешественник переживает приключения, участвует в фантастических событиях и трэвел-стори.

2. Золушка — эталонная женская мелодрама.

3. Анна Каренина — трагический любовный треугольник.

4. Гамлет — надломленный герой переживает череду предательств и поднимается к вершинам духа, но не изменяет мир.

5. Граф Монте-Кристо — тайный герой обретает большие возможности, борется за справедливость и становится явным героем.

6. Ромео и Джульетта — прекрасная любовь, у которой нет будущего.

7. Отцы и дети — вечный конфликт поколений.

8. Робинзон — сохранение личности в одиночестве.

9. Троянская война — любовь и ненависть, борьба кланов.

10. Катастрофа — фатальное событие и его последствия.

11. Остап Бендер — мошенничество, плутовство и авантюра.

12. Машина времени — путешествия в будущее и прошлое, исторический роман.

По мнению Курта Воннегута, «мы знаем о жизни слишком мало и даже не в состоянии определить, что для нас хорошо, а что плохо», и все литературные сюжеты посвящены тому, как персонажи по ходу преодоления трудностей либо обретают личное счастье, либо остаются ни с чем. Из этих соображений американский романист и шутник вывел перечень восьми базовых сюжетов:

⊲ 1. Человек в полной заднице

2. Парень встречает девушку

3. История сотворения мира

4. Ветхий Завет

5. Новый Завет

6. Золушка

7. Всё хуже и хуже

8. Как попасть наверх

По нескольким примерам видно, что составители списков думают в схожих направлениях, но трактуют понятие и сущность сюжета по-разному.

Следующего уровня краткости достиг Кристофер Букер. Его перечень сюжетов насчитывает семь позиций:

⊲ 1. Из грязи в князи (Золушка)

2. Квест или приключения (Одиссей)

3. Туда и обратно (Алиса в Зазеркалье)

4. Комедия

5. Трагедия

6. Воскресение (Спящая Красавица)

7. Победа над монстром (Джеймс Бонд)

Разработка этой версии заняла у Букера тридцать четыре года. Список снабжён пояснениями, но им недостаёт чёткости, особенно в случае комедии. Поэтому вот ещё аналогичный перечень семи основных литературных сюжетов:

⊲ 1. Человек борется с природой

2. Человек борется с другим человеком

3. Человек борется с окружением

4. Человек борется с машиной/технологией

5. Человек борется со сверхъестественным

6. Человек борется с самим собой

7. Человек борется с богом/религией

Такой подход имеет не меньше прав на существование, чем любые другие. Правда, и эта схема вряд ли поможет создать хороший сюжет, а пригодится только для анализа уже написанной книги.

Аргентинский писатель и философ Хорхе Луис Борхес не остался в стороне от дискуссии. На его взгляд, мировая литература использует всего четыре сюжета, «и сколько бы времени нам ни осталось, мы будем пересказывать их в том или ином виде». Это истории:

⊲ 1. Об укреплённом городе

2. О возвращении

3. О поиске

4. О самоубийстве бога

Призовую заявку на успех в соревновании по сокращению числа базовых сюжетов мировой литературы сделал американец Уильям Фостер-Харрис. На его взгляд, этих сюжетов три:

⊲ 1. Центральный персонаж идёт на жертву ради другого.

2. Центральный персонаж принимает логически верное решение, поэтому не может принести необходимую жертву.

3. Центральный персонаж становится жертвой не своего решения, а своей судьбы; решающее событие происходит не в конце и не в кульминации, а в начале, — и дальше следует предначертанное, чаще всего трагическое развитие событий: читатель только выбирает момент, когда уже можно причитать.

Тоже интересно: первый случай касается иррационального поведения героя; второй — рационального, когда рассудок удерживает от эмоциональных поступков, а третий — это классическая древняя трагедия, где царит неумолимый рок.

Британский кинорежиссёр Питер Гринуэй тоже принял участие в первенстве лаконичных мужчин и заявил, что в искусстве существуют всего две сюжетных темы:

⊲ 1. Секс

2. Смерть