Брайан Рафтери – Лучший год в истории кино. Как 1999-й изменил все (страница 20)
Но никто их не находил. Вместо этого подростков с пустым выражением лица ставили на обложки журналов под заголовками типа «Как понять, что у ребенка проблемы» и «Тайная жизнь тинейджеров». Не только убийцы из Колумбайна так всех встревожили: через месяц после стрельбы в Колорадо 15-летний ученик устроил стрельбу в школе в пригороде Атланты, ранив шестерых одноклассников. В новостях сообщали и о других молодых убийцах, предположительно вдохновленных Колумбайном, которых удалось остановить в последнюю минуту. После того апрельского дня казалось, что американские подростки либо живут в страхе, либо воплощают его. «Насилие – как новый фильм, – говорил журналу Time той весной специалист по подростковой преступности. – Ждите скоро в ближайшем к вам кинотеатре».
Но во многих фильмах 1999 года жизнь старшеклассников выглядела совершенно иначе. Их съемки шли задолго до Колумбайна, и они как будто существовали в вакууме счастливого неведения, запаянного еще до того, как внутрь могли просочиться новые реалии XXI века. И появились они в тот момент, когда американские подростки составляли правящий класс в культуре, обладая значительным потенциалом – и такой же властью. Пока родители болтались в высасывающих душу офисных пространствах, тинейджеры, числом 31 миллион, тусовались в сторонке: они ждали хитов NSYNC и Backstreet Boys, обсуждали новые серии «Баффи», «Фелисити» и «Бухты Доусона» и хорошо знали, что скоро будут править миром. В 1999 году можно было встать в любое место Таймс-сквер и услышать визг подростков, собравшихся возле съемок Total Request Live на MTV, – их голоса звучали, будто вопли какого-то призрака с жевательной резинкой во рту.
На студиях эти крики тоже были услышаны. В 1999 году недолго существовавшее, но очень влиятельное движение подросткового кино достигло совершеннолетия: мультиплексы в торговых центрах заполнились историями о шашнях выпускников и жестокости позолоченной молодежи из частных школ – в сумме на них было продано билетов более чем на 400 миллионов долларов. Всего за несколько лет до этого жанр практически похоронили. «В начале девяностых тинейджерского кино не было, – говорит Эндрю Флеминг, сценарист и режиссер комедии 1999 года „Подруги президента“ с Кирстен Данст и Мишель Уильямс в ролях двух девушек, которые заводят дружбу с Ричардом Никсоном. – Помню, как я читал материал в L. A. Times, где говорилось примерно то, что подростки не ходят на фильмы про себя самих». Но к концу десятилетия они хотели ходить только на такие фильмы. «Колдовство», «Бестолковые» и «Крик», неожиданно ставшие хитами, запустили явление, которое Entertainment Weekly назвал «тинсплотейшном»[33]. Термин указывал на то, как быстро и дешево делались новые фильмы, призванные радовать юных зрителей. «Это была самая простая аудитория, какую только можно представить, – отмечает Шерил Лонгин, написавшая „Бестолковых“ вместе с Флемингом. – Мальчики-подростки шли на любой фильм, вокруг которого была шумиха. Они бежали в кино в премьерный уикенд – больше все равно делать было нечего. И студии этим пользовались».
Большинство фильмов «тинсплотейшна» стоили от 7 до 13 миллионов долларов и потому были инвестицией с низким уровнем риска. В какой-то момент в запуске насчитывалось такое количество фильмов про старшеклассников, что студиям пришлось искать новые актерские лица. Найти их было несложно – стоило просто включить телевизор.
Девушек было не удержать. Они прижимались друг к другу и тянулись через заграждения, пытаясь подобраться поближе к парню с небрежно причесанными светлыми волосами. Всего несколько месяцев назад никто не узнал бы этого молодого актера, тем более не стал бы просить у него автограф; теперь же его окружали полчища подростков на этой типичной для конца девяностых автограф-сессии. Когда толпа наконец прорвала заграждения, испуганного Джеймса Ван Дер Бика сунули в полицейскую машину и спешно увезли прочь, к безопасности. «Все произошло внезапно, – говорит Ван Дер Бик о неистовой славе, что настигла его в конце десятилетия, – и кнопки, чтобы отрегулировать громкость, у меня не было».
Восхождение Ван Дер Бика началось в начале 1998 года, когда он впервые появился в образе Доусона Лири – чувствительного, помешанного на Спилберге старшеклассника в сериале «Бухта Доусона». Сериал мгновенно стал хитом на новоиспеченном телеканале The WB, который запустился в 1995 году пачкой ситкомов с афроамериканцами на первых ролях, но к концу десятилетия помолодел (и побелел) за счет драматических сериалов «Баффи», «Седьмое небо», «Фелисити», «Зачарованные» и «Город пришельцев». «Бухта», автором которой был сценарист «Крика» Кевин Уильямсон, удачно заполнила нишу подросткового «мыла» для тех, кто был слишком юн для «Беверли-Хиллз, 90210». Уже через несколько недель после старта сериала Ван Дер Бика и его товарищей – Мишель Уильямс, будущую звезду «Экстази» Кэти Холмс и Джошуа Джексона, который затем сыграет в «Опасных играх», – обсуждали в новостях и на вечерних шоу, а их агентов забрасывали сценариями.
«Я снялся в маленькой пилотной серии – на канале, которого даже не было на кабеле у меня в колледже, – и вдруг меня уже рассматривают на роли в больших голливудских фильмах, – говорит Ван Дер Бик. – Я был очень разборчив. Вел себя с апломбом, какой бывает у двадцатилетних: я сам буду выбирать». Ван Дер Бик играл в американский футбол, так что он был воодушевлен, получив сценарий «Блюза школьной команды»[34] о запасном квотербеке, который ведет к победам буйную и сплоченную команду из южного штата. Правда, первая версия «Блюза» была, по его словам, слишком похожа на «Порки» и подобные фильмы из восьмидесятых с сиськами наголо. Ван Дер Бик изменил свое мнение, только когда режиссер Брайан Роббинс обещал ему, что фильм будет ближе по духу к «Огням пятничного вечера» Базза Биссинджера – жесткой реалистичной книге 1990 года про американский футбол (ее тоже адаптируют для кино в 2004 году).
В центре «Блюза школьной команды» – несчастливый славный парень Джонатан Моксон по прозвищу Мокс, который по большей части сидит на замене, читает Воннегута и коротает время в ожидании бегства в Брауновский университет. Но взрослые, которые рулят его техасским городком, постепенно выводят Мокса из себя. Насмотревшись на то, как его тренер третирует игроков, Мокс берет ружье и простреливает афишу с его фотографией. Кроме того, Мокс восстает против своего авторитарного отца, помешанного на футболе, – ему он бросает фразу, которую мог бы сказать кто угодно из рассерженных молодых людей в кино 1999 года: «Я не хочу жить так, как ты».
Ван Дер Бику было несложно настроиться на гнев Мокса. «Когда мне было 17, – рассказывает он, – у меня был режиссер – полный мудак, который пытался разрушить чужую жизнь. Я уже был знаком с людьми, которые использовали свою власть во вред другим». Но из-за того, что его герой в «Бухте Доусона» такой милашка, Ван Дер Бику пришлось три раза пробоваться на роль Мокса. И хотя тинейджерское помешательство девяностых было в самом разгаре, существовали опасения, что его звезда скоро померкнет. В какой-то момент, когда Ван Дер Бика еще не утвердили на роль, один из продюсеров «Блюза школьной команды» увидел его фото на обложке журнала TV Guide и произнес: «Он лицо
Наконец получив роль, Ван Дер Бик оказался в компании Джона Войта, который сыграл жестокого тренера Килмера, и Али Лартер в роли Дарси – неуверенной в себе чирлидерши, которая больше всего хочет сбежать из техасской глубинки. Лартер в тот момент было 22, она работала моделью и актрисой в рекламе, когда ее утвердили на роль; к тому времени она сама повидала уже много отчаявшихся подростков. «В Нью-Йорке или Лос-Анджелесе то и дело встречаешь молодых людей, оказавшихся из-за низкой самооценки в положении Дарси, – говорит Лартер. – Я ее не осуждала и хорошо знала, в каком она отчаянии. Я могла понять ее, потому что сама очень хотела стать актрисой».
На съемки «Блюза школьной команды» актеры собрались в Остине, штат Техас, летом 1998 года. Для спортивных сцен Ван Дер Бик набрал шесть килограммов мышечной массы, в том числе при помощи креатиновых БАДов. Иногда, правда, делу мешала другая работа актера. Почти каждый вечер на съемках появлялись в поисках автографа поклонники «Доусона», вычислившие номер на его игровой футболке, постепенно сводя молодого актера с ума. (Они подходили и к Войту – обладателю «Оскара», звезде классических бунтарских фильмов «Возвращение домой» и «Полуночный ковбой» – и просили его процитировать что-нибудь из недавнего триллера «Анаконда» про гигантскую змею.)
Сцены вне футбольного поля не всегда были проще. В начале съемок «Блюза школьной команды» Ван Дер Бик и Лартер играли в неловкой и не оправдывающей ожиданий любовной сцене, где Дарси пытается соблазнить Мокса при помощи бикини из взбитых сливок с двумя вишенками – и он ей отказывает. «У меня это был первый съемочный день, и я была как щенок с большими лапами – совсем не понимала, что я делаю, – говорит Лартер, которая в этой сцене использовала крем для бритья. – Но мне важно было показать, чем она готова пожертвовать, чтобы выбраться из города».