Андрей Храмцов – Новый старый 1978-й. Книга вторая (страница 12)

Глава 8

Мы снимаемся в клипах

Мы влезли в машину Стива в полном составе, так как Неделин везде должен был нас сопровождать. Ну и хрен с ним. Вон Солнышко, задаёт ему кучу вопросов по поводу всего, что видит вокруг или что приходит ей в голову. И пусть теперь сидит на переднем сиденье и отдувается за всех, работая гидом.

Я думал, что мы поедем на Пикадилли, но мы поехали в другую сторону от центра города. Минут через тридцать наша машина подъехала к воротам, на которых большими белыми буквами было написано EON Productions, и за которые мы попали без всяких проблем, так как охранник, увидев Стива за рулем его машины, сразу распахнул их перед нами. За воротами мы увидели несколько огромных крытых металлических ангаров, которые служили, как я понял, павильонами для киносъёмок и огромную автомобильную парковку, заполненную седанами, минивэнами, фургонами и домами на колёсах. Вокруг каждого ангара шла своя оживленная жизнь. Возили какое-то оборудование, проносили громоздкие декорации к фильмам, рабочие тянули куда-то кабели. Какие-то люди в ярких исторических костюмах и без оных перемещались вдоль и между ангарами. В общем, царила обычная съемочная суета, как на любой киностудии. Всё это напомнило мне некий город в городе со своими жителями, домами, дорогами и правилами дорожного движения.

Наш ангар находился слева от остальных и на нем была прикреплена табличка с номером восемь. Когда мы зашли внутрь, то нам навстречу вышел мужчина лет сорока и с ним молодая миловидная девушка лет двадцати двух. Нас представили друг другу, и оказалось, что это наш режиссёр Тедди, который попросил нас не называть его Теодором, и его помощница Элизабет, которая разрешила звать себя просто Лиз. Она сказала, что наши песни ей очень нравятся и она с удовольствием будет работать с нами. В глубине ангара рабочие заканчивали устанавливать сцену, которая, как я понял, и была главным местом действия будущего клипа. Это было очень даже удобно для меня, так как я прекрасно помнил сам клип на песню «The final countdown», вышедший в 1986 году. Там тоже почти всё действие разворачивалось именно на сцене и вокруг неё. Поэтому мне будет несложно донести до режиссера те идеи, которые сделали этот клип очень популярным в будущем.

Мы подошли ближе к сцене и я стал внимательно всматриваться в то, что задумал режиссёр. Лиз протянула мне сценарий, чтобы я с ним ознакомился. Сценарий был незамысловатый: мы поём и нас снимают три камеры. Это всё выглядело несколько статично и почти примитивно, с моей точки зрения человека из две тысячи двадцатого года. Я знал, что тот клип был смонтирован из видеоматериала, отснятого на двух концертах группы «Europe», состоявшихся в Швеции в 1986 году. Но у нас не было таких концертов и нас никто не снимал на камеру, поэтому хоть какого-то готового материала для полноценного клипа у нас не было. Я всё прикинул в уме, обратился к режиссеру и коротко пересказал свою идею клипа. Основной мыслью моего предложения было сделать некое подобие нашего живого концерта с участием массовки в этом ангаре.

Тедди немного подумал и согласился, что массовка — это неплохая идея.

— Только что делать с этой массовкой? — спросил Тедди, вопросительно глядя на меня. — Им надо что-то платить за то, что они будут принимать участие в съемках, а это лишние расходы. Бюджет и так ограничен. И второй вопрос: как их быстро собрать здесь, ведь время тоже деньги.

— Дайте объявление на радио, — уверенно ответил я, — что завтра там-то и во столько-то будет сниматься клип русской музыкальной группы «Демо» на песню «The final countdown» и приглашаются бесплатно все желающие принять участие в съёмках. Те, кто активно будет участвовать в процессе, будут приглашены также на съёмки клипа этой же группы на песню «Flash In The Night». А двум самым активным участникам будут вручены наши личные пригласительные билеты на концерт группы «Demo» в 10 °Club. Автографы и хорошее настроение всем пришедшим гарантируются. И тогда никаких дополнительных расходов нам не потребуется. Человек сто-сто пятьдесят нам вполне хватит для массовки. И на ангаре надо наш плакат повесить или название группы прикрепить, чтобы сразу бросалось в глаза, где мы снимаем наш клип.

— А это мысль. Молодец, Эндрю, ты неплохо разбираешься в рекламе.

— Творчество обязывает быть креативным во всём. Ты же знаешь поговорку, что если хочешь, чтобы было что-то сделано хорошо, то сделай всё сам. Только нам нужен будет ещё дополнительный реквизит напрокат на один-два дня.

— Это решаемо. Что ты хочешь?

И я начал перечислять всё, что я хочу, начиная с белой усиленной ударной установки и самого барабанщика, и до шести стоек дымогенераторов, установленных вдоль сцены, которые синхронно выбросят порции дыма раза три-четыре во время клипа. Всего я озвучил двенадцать своих пожеланий.

Тедди почесал голову и сказал, что, в принципе, это всё укладывается в бюджет, но надо уточнить. Тогда я вкратце озвучил ему приблизительную раскадровку будущего клипа и скрипт. Он посмотрел на меня удивленно и спросил:

— Эндрю, ты что, сам снимал клипы у себя на родине?

— Нет, просто я человек нестандартно мыслящий и увлекаюсь многими вещами. Поэтому идей у меня много и я готов делиться ими с тобой. Да, некоторые из этих идей я воплотил на наших концертах и всем они понравились.

— Твоя концепция клипа почти в корне меняет мой сценарий, оставляя только сцену, как место действия, но твоя точка зрения мне нравится больше. Решено, берём за основу то, что ты предложил. Лиз, напечатай новый сценарий по тем предложениям, которые высказал Эндрю и позвони на радиостанции, прежде всего на BBC Radio 1. Пусть они дадут несколько раз объявление в эфире, текст которого озвучил Эндрю, а мы пока посмотрим, как он и его девушка умеют двигаться и держаться перед камерой.

— Ты опасаешься, что мы будем бояться камеры и всё придётся переиграть?

— Надо это сразу проверить, чтобы понять, сможем ли мы сделать всё по твоему сценарию или придётся вообще всё снимать издалека, исключив ближний и крупный план.

Мне принесли гитару и включили нашу песню, пропустив её через усилитель и колонки, уже стоящие на сцене. Я прошёлся под музыку по сцене несколько раз, сыграл проигрыш на неподключенной гитаре, эффектно покрутил стойкой от микрофона перед воображаемыми зрителями. Один из осветителей изобразил с помощью выключенного прожектора на стойке с колёсами камеру, которая как будто наезжает на меня и берет крупным планом.

— Стоп, снято! — крикнул Тедди и музыка остановилась. — Очень неплохо, я бы даже сказал замечательно. Ты хорошо двигаешься, сразу видно, что тебе много приходилось выступать на сцене или перед публикой. В образ вошёл практически без перехода. Камеры ты не боишься, раскованность не наигранная, а естественная. Теперь очередь твоей солистки показать себя.

— Солнышко, — обратился я к любимой, — сделай то, что мы делали на концертах. Можешь немного пошалить.

Солнышко задорно улыбнулась, так как пошалить она всегда была готова, и вбежала по ступенькам на сцену. Пошла музыка и Солнышко с микрофоном в руке стала повторять всё то, что мы не раз репетировали перед концертами и исполняли тоже самое на самих концертах. Смотрелось это хорошо, но это на мой, очень предвзятый взгляд. Осветитель продолжал изображать из себя оператора с камерой и это у него неплохо получалось. Видимо, Тедди часто его использует для таких вот проверок с новичками.

— Стоп, снято! Ну что ж, тоже вполне на уровне. Вашего клавишника посадим за синтезатор и его, практически, не будет видно.

— Его тоже будем обязательно снимать, только сбоку и, в основном, руки и пальцы, которые пробегают или ударяют по клавишам.

— А это неожиданное решение, обязательно его попробуем. Эндрю, с тобой приятно работать. У тебя действительно много новых и интересных идей.

— Спасибо, Тедди. Думаю, у нас вместе получится очень хороший клип.

Солнышко сошла со сцены и я её поцеловал, похвалив за отличное исполнение роли популярной эстрадной певицы. Она засмеялась и сказала, что она и есть певица и ей интересно играть самою себя. Потом мы стали обсуждать наши костюмы. Я предложил для нас троих из одежды кожаные чёрные куртки и чёрные кожаные брюки. Для Солнышка я порекомендовал бы даже облегающий кожаный чёрный костюм как у Сьюзи Кватро. Тедди ответил, что моё предложение он обдумает, но оно ему нравится.

Затем мы прикинули, где разместить увеличенную ударную установку. Я сказал, что лучшее место для неё в глубине по центру сцены, можно даже небольшой подиум сделать, чтобы она возвышалась над сценой. Пока её не было, мы обозначили это место на сцене большой картонной коробкой. Два синтезатора, расположенные друг над другом, мы поставим слева, обозначив их ещё одной коробкой. Я предложил Тедди дать в руки Солнышка гитару, чтобы на переднем плане сцены было два человека с гитарами. Тедди сказал, что барабанщик завтра будет, так что пустой сцена смотреться в клипе не должна. Я попросил, чтобы барабанщик был не очень старый, чем моложе, тем лучше.

— Группа у нас молодая, — сказал я, — поэтому и барабанщик нужен помоложе.

— Хорошо, этим вопросом займётся Лиз. А теперь давайте посмотрим, что вы будете делать на сцене.