Александр Ольшанский – Цирк, да и только! (страница 3)

— Что за странные создания? — спросил он, подходя ближе. — Ворон, черепаха и уж… вы не похожи на обычных цирковых артистов. И доска у вас необычная.

— Мы — СМУФ, — представилась Сиф, соскочив с Фути. — Мы путешественники. Ищем девочку, которая увлеклась цирковыми фокусами. Возможно, она была быть здесь.

— Девочку? — Дуров нахмурился, вспоминая. — Два дня назад ко мне действительно приходила девочка. Светленькая, с хвостиками и очень любопытными глазами. Она сказала, что ищет «человека, который умеет проходить сквозь стены». Я направил её к братьям Кио в Петербург. Но до этого мы долго разговаривали. Она была очарована историей Гудини. Гарри Гудини — великий иллюзионист. Она спрашивала, как он делал свои трюки.

— И что вы ей ответили? — быстро спросил Монетка.

Дуров улыбнулся. — Я сказал ей, что Гудини был не просто фокусником. Он был учёным. Он изучал физику, инженерию, психологию. Его трюки — это не магия, а наука, доведённая до совершенства. Гудини также говорил, что главное в иллюзии — это вера. Вера зрителя в чудо. И если ты умеешь создать эту веру, ты можешь сделать невозможное.

— Она спросила, можно ли спасти человека, если он уже обречён? — вдруг сказал Ужастик, вспоминая слова Алисы.

Дуров задумался. — Да, именно так. Она спросила, можно ли изменить судьбу. Я ответил ей: «Всё, что мы знаем о судьбе, — это наши ограничения. Если мы перестанем верить в них, судьба перестанет быть приговором». Она долго смотрела на меня, а потом сказала: «Спасибо. Я должна попробовать». И ушла.

— Куда? — спросила Сиф. — И с подозрением посмотрела на Футю. И он, казалось, съёжился под этим строгим взглядом.

— К братьям Кио. В Петербург. Она была уверена, что они знают секрет побега. Но я боюсь, что она ищет не просто фокусы. Она ищет способ спасти Гудини. А это… это невозможно.

— Почему невозможно? — спросил Монетка.

Дуров вздохнул. — Потому что Гудини уже умер. 31 октября 1926 года. В Детройте. Это факт, который нельзя изменить. Но если она пытается это сделать… — он покачал головой. — Она может попасть в беду. Время не любит, когда его переписывают.

Сиф посмотрела на своих друзей. — Значит, нам нужно в Петербург. Искать братьев Кио. А от них — след к Гудини.

— Я покажу вам, куда идти, — сказал Дуров, подходя к старому шкафу с картами. Он развернул пожелтевший план Москвы и ткнул пальцем в точку. — Здесь начинается дорога в Петербург. Но будьте осторожны. Петербург — город большой, и в нём легко потеряться. Особенно если вы ищете призраков.

— Спасибо, — сказала Сиф. — Вы очень помогли.

— Удачи, — сказал Дуров, поглаживая обезьянку на плече. — И помните: если вы встретите ту девочку, скажите ей, что я верю в чудеса. Иногда они случаются. А мне пора на манеж.

Они вышли из «Уголка Дурова» в шумную московскую улицу, и Монетка сразу заметил человека, который выглядывал из-за угла. Это был высокий худой мужчина в чёрном плаще и цилиндре. Он смотрел прямо на них.

— Сиф! — прошипел Монетка. — За нами следят!

— Это же Гудов! — сказал Ужастик, узнавая фигуру.

Но когда они повернулись, чтобы поймать его, тот исчез. Как будто растворился в воздухе.

— Он явно не хочет, чтобы мы его нашли, — сказала Сиф. — Но он ошибся. Мы его найдём. Вместе с Урсулой. Футя, а ты нам ничего не хочешь поведать? Похоже, три дня назад, когда ты был на профилактике в лаборатории… Урсула умудрилась незаметно воспользоваться твоими услугами! А? Молчишь и прикидываешься безмозглой доской с колёсиками? Так-так...

Она встала на безмолвного и, казалось, немного смущённого Футю. Активировала хроноблок. Следующая точка — Санкт-Петербург, цирк Чинизелли. Братья Кио ещё не знали, что скоро увидят команду СМУФ в полном составе.

Глава 3. Иллюзионисты братья Кио и секрет «хитреца»

Санкт-Петербург начала XX века встретил команду СМУФ совсем иначе, чем Москва. Здесь воздух был влажным, пахло Невой, мокрым камнем и почему-то кофе — из множества маленьких кондитерских, которые открывались на каждом углу. Вместо московской суеты здесь была какая-то особая, северная торжественность: широкие проспекты, высокие здания с барельефами, а над всем этим — низкое серое небо, которое, казалось, давило на город, но не угнетало, а ещё пуще придавало ему таинственности.

Футя мягко приземлился на набережной, и Сиф первым делом оглянулась, проверяя, не заметил ли их кто. Вокруг было пустынно — только редкие прохожие в пальто и шляпах спешили по своим делам, не обращая внимания на странную компанию. Ужастик, как обычно, спрятался за помпоном своей шапочки, высунув лишь кончик носа.

— Я обожаю этот город, — прошипел он. — Но в нём слиш-ш-шком много воды. И слиш-ш-шком много теней. Я тут чувствую себя… маленьким.

— Ты и есть маленький, — сказал Монетка, взлетая на панцирь Сиф. — Но это не повод ныть. Мы здесь по делу. Нам нужен цирк Чинизелли. Братья Кио должны быть там.

— Цирк Чинизелли, — повторила Сиф, изучая карту на дисплее, которую они предусмотрительно сфотографировали у Владимира Дурова. — Это один из самых известных цирков в России. Построен он ещё в XIX веке. Тут выступали самые знаменитые артисты. И братья Кио — легендарные иллюзионисты. Если Урсула была у них, они должны были запомнить её!

Команда наших друзей двинулись по набережной, минуя гранитные парапеты и чугунные решётки, за которыми плескалась тёмная вода Невы. Город казался огромным, но цирк Чинизелли был виден издалека — его круглый купол возвышался над крышами, и даже в серый день он сиял позолотой и яркими вывесками.

Когда они подошли ближе, стало понятно, что цирк живёт своей жизнью. У входа толпился народ — дамы в вечерних платьях и цилиндрах, дети с воздушными шарами, торговцы с лотками, полными леденцов и орехов. Над входом красовалась огромная афиша: «Братья Кио — грандиозное представление иллюзий! Только три дня!»

— Мы вовремя, — сказала Сиф. — Похоже, они сейчас на сцене.

— А как мы попадём за кулисы? — спросил Ужастик. — Нас точно не пустят!

— А мы и не будем спрашивать, — улыбнулась Сиф. — Мы проскользнём. Как Гудини.

Она подхватила Футю и, ловко лавируя между зрителями, направилась к служебному входу, который был приметен по небольшой деревянной двери, обитой старым бархатом. Рядом с дверью стоял здоровенный детина в цилиндре и с усами, которые, казалось, жили своей жизнью.

— Стой! — рявкнул он, преграждая путь. — Вход только для господ артистов и персонала. Проходите, граждане, через главный вход.

— Мы вовсе не граждане, — спокойно сказала Сиф. — Мы — коллеги из зверинца. Из Москвы. От Владимира Дурова. Он направил нас к братьям Кио. У нас важное дело.

Детина нахмурился, но, услышав имя Дурова, смягчился. — От самого Дурова? Хм. Ну, проходите. Господа Кио сейчас в гримёрной, готовятся к выходу. Но не задерживайтесь — у них скоро представление.

— Спасибо, — сказала Сиф, и команда быстро проскользнула внутрь.

***

За кулисами было шумно и тесно. Артисты в костюмах сновали по коридорам, неся реквизит, кто-то кричал, кто-то смеялся, а вдалеке слышалась музыка — настраивали оркестр. Пахло пылью, гримом, канифолью и почему-то жжёной бумагой — видимо, таков был запах иллюзий.

СМУФ сориентировались по табличке с золотыми буквами и прошмыгнули ко входу в гримёрную братьев Кио. За дверью слышались голоса — два человека спорили о чём-то, но не зло, а скорее азартно, обсуждали новый трюк. Сиф постучала.

Дверь открыл невысокий, подвижный человек с пронзительными глазами и аккуратной чёрной бородкой. На нём был элегантный фрак, а в руках он держал колоду карт, которую ловко перебирал пальцами.

— О, гости! — сказал он, удивлённо поднимая бровь. — И какие необычные! Ворон, черепаха и… это что, уж? С помпоном? Я такого ещё не видел. Вы случайно не из труппы, которая выступает перед слонами?

— Мы СМУФ, — сказала Сиф. — Мы ищем одну девочку. Она уже побывала у вас?

Второй брат, похожий на первого, но чуть старше и с более строгим выражением лица, вышел из-за ширмы. Он тоже был во фраке, но на его голове красовался цилиндр, из которого он извлёк букет цветов и протянул его Монетке.

— Это вам, — сказал он с улыбкой. — Цветы успокаивают нервы. У вас, я вижу, они на пределе.

— Спасибо, — растерянно сказал Монетка, принимая букет. — Но мы пришли не за цветами.

— Мы знаем, — сказал младший брат, которого, как оказалось, братья называли «хитрецом». — Итак, вы ищете девочку. Светленькую, с хвостиками и очень любопытными глазами. Она была у нас недавно. Но уже исчезла. Как по волшебству. У неё было забавное приспособление, похожее на наш реквизит в миниатюре.

Старший Кио, рассмеялся и сказал:

— Да. каких только посетителей у нас ни бывает! Однажды к нам пришёл зритель и говорит: «Я видел ваш фокус с исчезновением. Это же просто! Вы использовали зеркало!» Мы улыбнулись и ответили: «Возможно. Но вы видели, как мы исчезли. А вот зеркало вы не видели. Так кто из нас волшебник?»

Младший брат добавил:

— Иллюзия — это не обман. Это приглашение в мир, где всё возможно. Если зритель верит — он становится частью чуда. А если не верит — он просто смотрит на сцену и не видит главного.

— Скажите, пожалуйста, а что та девочка с хвостиками тут делала? — быстро спросила Сиф.

— Она хотела узнать, как Гудини создавал свои трюки, — сказал старший брат, усаживаясь на стул и скрещивая ноги. — Особенно её интересовало, как он выбирался из наручников, из камер, из запертых ящиков. Мы показали ей несколько фокусов, рассказали о принципах подобных иллюзий. Но она была не совсем довольна. Она сказала: «Это всё хорошо, но как спасти человека?»