Вячеслав Шестаков – Бытовая культура итальянского Возрождения: У истоков европейского образа жизни (страница 23)
Галерея Уффици, Флоренция
Печатная книга, сделавшаяся доступной, сразу стала символом принадлежности к знанию и красоте. В итальянском искусстве сохранилась серия портретов мужчин и женщин (в особенности женщин) с книгою в руке. Так, Аньоло Бронзино изобразил Лукрецию Панчатику, читающей книгу (1540), Тициан — Изабеллу Португальскую с книгой в руке (1548) и т. д. Ренессансные женщины оказались страстными читательницами, во всяком случае, так изображают их художники.
Уже в 1500 году прекрасно иллюстрированные, большого формата издания «Декамерона» Боккаччо или «Божественной комедии» Данте можно было купить для домашнего чтения. Вместе с тем успехом пользовались небольшие, карманного типа издания, которые издавал Альд Мануций.
Благодаря типографскому станку появилась возможность создания первой публичной библиотеки в Италии. Историки считают такой библиотеку в монастыре Сан-Марко во Флоренции. Ее основу составили 400 книг из личного собрания гуманиста Николо Николи, который передал ее в распоряжение Козимо Медичи. В свою очередь, Козимо передал ее монастырю, настоятелем которого был ученый монах Савонарола. Как мы знаем, его позиция была двойственной. С одной стороны, для пополнения этой библиотеки Савонарола шел на распродажу монастырских земель. С другой стороны, он призывал к сожжению предметов роскоши, так что на костер попадали и книги. Правда, мы не знаем, какие. И хотя «рукописи не горят», печатные издания часто полыхают и погибают навеки. Эту библиотеку поддерживал и философ Пико делла Мирандола, который находился в дружеских отношениях с Савонаролой. В результате каталог библиотеки Сан-Марко, составленный в 1500 году, насчитывал 1232 книги, и только половина из них была религиозного содержания. Такова история первой публичной библиотеки в Европе.
Так постепенно книги становились необходимым элементом повседневной культуры, они находились и в домашнем обиходе, и в частных собраниях коллекционеров, и в гуманистических школах, и в публичных библиотеках, и наконец, в университетах. Все крупные европейские университеты создавали библиотеки, сохраняя как новые, так и древние книги.
Сегодня существует мнение, что книга изжила свой век, что «галактика Гуттенберга» (термин канадского социолога Маршалла Маклюэна) распалась, оставив нам «черные дыры», куда без следа проваливается вся прежняя печатная продукция, и в будущем нам предстоит иметь дело только с электронными средствами информации. Не приуменьшая роль последних, мы полагаем, что книга обладает свойствами, которых нет в экранных средствах информации. Статистические данные Юнеско не подтверждают мрачное предсказание Маклюэна. Думается, что европейская культура не может существовать без печатной книги, хотя, конечно, сегодня ей приходится довольно трудно конкурировать с интернетом и другими видами электронных масс-медиа.
В Италии в эпоху Возрождения интерес к истории породил необычайный интерес к коллекционированию. Благо, было что собирать. Собирали все: античные монеты, бюсты, саркофаги, камеи, старинные книги, вазы, посуду, скульптуры, медали и т. д. Сначала все это пополняло кабинеты —
Нет возможности ознакомиться со всеми ренессансными коллекциями — их было множество. Остановимся на одной из них — кабинете Лоренцо Медичи в палаццо Медичи во Флоренции. О характере собрания реликвий в этом кабинете сообщает Антонио Монтекатини, который подробно, в деталях, сообщает о посещении этого кабинета кардиналом Джованни Арагоном в сопровождении его хозяина — Лоренцо Медичи. Вот, что он сообщает:
«
Кабинет, который посещал кардинал Джованни, по сути дела, принадлежал Пьеро Медичи, отцу Лоренцо. Это был типичный кабинет богатого купца и банкира. Но постепенно он превратился в библиотеку, музей, кунсткамеру. Он часто посещался людьми, прослышавшими о коллекции Медичи. В 1456 году этот кабинет посетил Филарете, автор известного «Трактата об архитектуре». Филарете рассказывал о своем впечатлении об увиденном. По его словам, он увидел здесь много книг, но больше всего его поразили двенадцать округлых голубых эмалей Лука делла Роббиа «Труды месяцев» (1450–1456) на полу и потолке кабинета. Эти эмали, каждая диаметром в 60 см, изображали работы, которые характерны для каждого определенного месяца. Это было замечательное описание годового цикла. Они долгое время украшали палаццо Медичи, пока последующие владельцы палаццо не использовали их на другие цели и не распродали их. (В настоящее время они хранятся в музее Виктории и Альберта.)
В своем трактате об архитектуре Филарете описывает также бронзовые и мраморные скульптуры, которые он увидел в кабинете Пьеро Медичи. Он с восторгом описывает античные скульптуры, говоря, что трудно поверить, что они были созданы рукой человека, а не пришли прямо с неба.
После смерти Пьеро кабинет переходит во владение Лоренцо Медичи. Лоренцо во многом приумножил собрание. Ценнейшим его вкладом были римские геммы I–II века до нашей эры. На одной из них изображен кентавр, темная фигура которого отчетливо выделяется на белом фоне, на другой — три крылатых эрота, которые деловито заняты плотницким делом, используя для этого слесарные инструменты, на третьей — Гермафродит, окруженный тремя эротами, наконец, на четвертой — Посейдон и Амфитрита. Помимо камей, Лоренцо собирает вазы, старинные монеты, книги по философии, истории, искусству. Наряду с античными предметами, Лоренцо собирает и современные предметы искусства, например, медаль с изображением своего деда Козимо Медичи. Он приобретает также и картины европейских мастеров, например, приписываемую Ван Эйку картину, изображающую св. Иеронима за чтением в кабинете, с лежащими на полках книгами, песочными часами, пером для письма и другими всевозможными вещами. Кроме того, Лоренцо собирал и некоторые произведения местной флорентийской живописи, в частности, «Битву у Сан-Романо» оригинального художника Паоло Уччелло, которая висела на нижнем этаже его палаццо. Сейчас эта картина, демонстрирующая перспективные искания, находится в лондонской Национальной галерее.
В 1492 году, когда делалась опись кабинета Медичи, выяснилось, что стоимость содержащихся в них раритетов составляет огромную сумму — 60 866 флоринов. Эта сумма была выше, чем вся остальная собственность семьи и даже, чем стоимость самого палаццо Медичи.
Национальная библиотека, Флоренция
Античные камеи из собрания Лоренцо Медичи. Национальный археологический музей, Неаполь
Лоренцо Медичи был одним из многих коллекционеров искусства и предметов древностей. Но он, несомненно, отличался двумя чертами: богатством и вкусом. Это позволяло ему находить и коллекционировать вещи, которые никому в голову не приходило собирать. Так произошло с картиной Уччелло, художника, которого никто не принимал всерьез. Уччелло был скорее дилетантом, чем профессиональным мастером, прошедшим хорошую школу. Но он был экспериментатором и строил свои картины так, чтобы наглядным образом продемонстрировать законы перспективы. Очевидно, Лоренцо почувствовал этот экспериментаторский дух и приобрел картину, которая оказалась настоящим шедевром.
Лоренцо не следовал установившейся практике заказа картин. Чаще всего он покупал то, что ему нравилось у других владельцев. Так он приобрел небольшие картины ранних художников Возрождения: Фра Анджелико, Фра Филиппо, Донато. Фактически он создавал в своем доме первую художественную галерею. И не случайно, что в будущем собранные им картины и произведения искусства пополнили собрания крупнейших музеев мира.