Владимир Николаев – Американцы. Очерки (страница 37)
И еще примечательный факт. Вначале постановщики «Крестного отца» никак не могли наладить работу съемочной группы. На их пути встала «Коза ностра». Тогда продюсер картины Радди пригласил на завтрак гангстерского босса Джозефа Коломбо. Уголовник ознакомился со сценарием, высказал свои замечания, постановщики их учли, и дело пошло. Любезный гангстер даже прислал на съемки своих консультантов, которые дали много полезных советов из области бандитского ремесла. Недаром в фильме все выглядит по-настоящему!
Есть у гангстерских лент еще одна общая черта: они порождают чувство безысходности, каждый видит, что бороться с этим злом в американских условиях бесполезно, что на гангстеров управы нет и не будет. И получается, что каждый такой фильм является своего рода рекламой «Коза ностры»! Не случайно Джозеф Коломбо был так благосклонен к авторам «Крестного отца». И совсем уже не случайно такая тенденция в создании гангстерских фильмов является давней традицией. Более двадцати лет назад я видел в США картину «Школа — конфиденциально» и до сих пор отчетливо помню ее, такая она страшная. В ней рассказывается о том, как гангстеры проникают в среду старшеклассников и приучают их к наркотикам, расширяя тем самым рынок сбыта. И хотя молодой полицейский детектив разоблачает преступников, фильм оставляет чувство безысходности и страха перед все шире распространяющейся в США наркоманией. Победа детектива над гангстерами выглядит крайне неубедительно, к тому же борется он с ними в одиночку, на свой страх и риск. Вот тут снова и встает вопрос: разоблачает фильм зло или рекламирует его? Грешно, конечно, думать, что все авторы таких фильмов намеренно пропагандируют преступность. Но такое отражение американской действительности на экране приводит к тому, что фильмы скорее не разоблачают, а рекламируют преступный мир, не порождают протест у зрителя, а запугивают его.
И еще несколько слов о художественных фильмах, сделанных на документальной основе. Одной из таких последних заметных картин стала «Вся президентская рать». Ее название не случайно созвучно известному и переведенному у нас американскому роману «Вся королевская рать». В книге рассказывается о коррупции среди политической верхушки в одном из штатов, в фильме — о коррупции в Белом доме. В основу ленты положено прогремевшее на весь мир «уотергейтское дело».
Все это дело само просилось в книгу и на экран. И оно нашло своих летописцев. Карл Бернстин и Боб Вудвард, журналисты из газеты «Вашингтон пост», с самого начала «уотергейтского дела» писали о нем. Затем их репортажи легли в основу книги, а по ней уже был сделан фильм. Авторы предваряют свою книгу таким посвящением: «Всей той другой президентской рати — мужчинам и женщинам — в Белом доме и других местах, которые рискнули снабдить нас конфиденциальной информацией. Без них никогда не было бы уотергейтской истории, рассказанной «Вашингтон пост»...»
Обратите здесь внимание на слово «рискнули». Дело было очень щекотливым. Политические скандалы, связанные с коррупцией, не новость в США, но скандала таких размеров не было за всю двухсотлетнюю историю Соединенных Штатов. Фильм «Вся президентская рать», хотя и опирается на богатый фактический материал, социальных истоков «уотергейтского дела» не вскрывает. Если в фильме «Школа — конфиденциально» суть дела подменяется геройскими похождениями детектива, то во «Всей президентской рати» на фоне «уотергейтского дела» живописуется деятельность расследующих скандал журналистов. Но как бы то ни было, этот фильм получил сразу четыре «Оскара» (даются отдельные премии за сценарий, лучшему актеру, актрисе и т. п. —
В американском кино наметилась еще одна тенденция — на смену обычным «вестернам» пришли «космические вестерны». Типичный пример — фильм «Звездные войны». В нем происходят космические битвы и дуэли на лазерах, действуют роботы и невероятные чудовища, ужасы принимают поистине космические масштабы. Кстати, «Звездные войны» побили все рекорды кассового сбора. Близко к таким фильмам, как «Звездные войны», стоит и другой боевик — «Супермен», героем которого является сверхчеловек огромных размеров и чудовищной силы. Режиссер этой картины Доннер считает, что в фильме содержится то, «что надо нашему времени». А продюсер Залкинд, вложивший в создание ленты 33 миллиона долларов, говорит: «Что здесь работает на нас, так это фантазия и уход от реальных жизненных проблем... Люди не хотят видеть собственные проблемы».
Из американских фильмов последних лет мне запомнился один из тех, какие удаются редко и становятся заметным явлением в истории кино. Именно таким мне видится фильм «Джулия». Он поставлен режиссером Фредом Зиннеманом по автобиографической новелле Лилиан Хеллман. Главную роль исполняет Джейн Фонда, очень талантливая и удивительно обаятельная. Любопытно, что она дочь знаменитого актера американского кино Генри Фонда, ее брат Питер тоже широко известный киноактер. Советские зрители знают ее как актрису по фильму «Загнанных лошадей пристреливают, не так ли?» и еще знают ее как мужественного борца за мир и прогресс. Она активно выступала против грязной войны во Вьетнаме, хотя и рисковала при этом своей артистической карьерой. «Это время,— вспоминает Джейн Фонда,— было исключительно тяжелым. Я подумывала, не бросить ли кино. Но решила не уступать... И моя политическая деятельность не только мне не помешала, но, наоборот, помогла моей актерской работе. Без нее моим желаниям и моей энергии не было бы выхода. Я оставалась бы крашеной блондинкой, бессловесной, глотающей наркотики кинозвездой».
Да, в начале своей карьеры Джейн Фонда была известна только как типичная «звезда» Голливуда и героиня колонок светских сплетен в американских газетах. После нашумевшего фильма «Барбарелла» ее стали называть американской Брижитт Бардо. Слава, деньги, роскошный особняк, обеспеченное будущее — у нее было все, о чем может мечтать актриса в Америке.
Выросшая в обеспеченной семье, она никогда не интересовалась политикой. Ее пример, ее путь в активную политическую жизнь характерен для настроений немалой части американской интеллигенции. Вот что рассказывает о себе сама Джейн Фонда:
«Решающим моментом, после которого рухнуло все, стал для меня просмотр одного документального фильма о войне во Вьетнаме. Я увидела деревню, сожженную напалмом, американских солдат, выпускавших автоматные очереди во вьетнамцев, и вьетнамцев, которые бежали, преследуемые американцами. Но самым страшным был дикторский текст. В нем говорилось, что ради спасения деревни от вьетконговцев американские солдаты были вынуждены ее уничтожить. Кто-то из сидевших рядом со мной сказал: «Смотри, что творят во Вьетнаме твои соотечественники».
Я не могла поверить своим глазам. Во мне все еще говорил проклятый дух ковбойских фильмов, вселяющий в американцев уверенность, что они всегда правы. Однако после того, как я посмотрела другие документальные фильмы, беседовала с американцами, проезжавшими через Париж, и особенно после встреч с американцами, дезертировавшими из армии, потому что они не хотели быть соучастниками этих преступлений, мне пришлось пересмотреть свои взгляды».
Так произошло ее духовное перерождение. Джейн Фонда оказалась не только красивой куколкой, пусть и наделенной талантом. Она оказалась человеком. Она смогла разглядеть сквозь позолоченную мишуру Голливуда другую жизнь, настоящую.
Джейн Фонда решительно встала в ряды тех, кто боролся против войны во Вьетнаме, против расизма и социальной несправедливости в США. Барбарелла (так зовут ее теперь в Америке) любимица солдат, она в первую очередь пошла к ним, в солдатские центры отдыха, где они проводят свободное от службы время. Виски и стриптиз — вот что предлагает там Пентагон солдатам. Но Джейн пошла к ним не как королева Голливуда. Она пошла к ним, чтобы разбудить их совесть, призвать на борьбу против позорящей Америку агрессии.
Официальная Америка начала мстить своему вчерашнему кумиру. В те самые дни, когда она впервые пошла к солдатам, решалась судьба «Оскара» — высшей премии в американском кинематографе. Все были уверены, что на сей раз «Оскара» получит Джейн Фонда. Когда Джейн решала, пойти ей на военную базу или нет, она знала, что сама решает судьбу своего «Оскара». Она пошла. «Оскара» ей не дали.
Джейн стала одной из самых известных героинь антивоенного движения в США. За это ее, «звезду» Голливуда, арестовали и бросили в полицейский участок по вымышленному обвинению.
Со временем Джейн поняла, что ее талант может стать оружием в справедливой борьбе. Она создала актерскую труппу — антивоенное шоу. К ней пришли многие известные актеры, композиторы, музыканты, поэты. Ее труппа с успехом выступала перед солдатами не только в США, но и в других странах.
Деятельность труппы Джейн имела глубокий смысл. Это был антипод труппы Боба Хоупа, известного американского комика, миллионера, официального шута Пентагона, который регулярно с группой артистов выступал перед американскими солдатами, но с программой, одобренной Пентагоном.