«Звезда по имени Солнце»
Белый снег, серый лед
На растрескавшейся земле.
Одеялом лоскутным на ней
Город в дорожной петле.
А над городом плывут облака,
Закрывая небесный свет.
А над городом — желтый дым.
Городу две тысячи лет,
Прожитых под светом звезды
По имени Солнце.
Осень 1987 г. Текст по книге Виктора Цоя «Музыка волн, музыка ветра», май 1989 г.
Виктор Цой писал в этой книге о своих стихах:
«Мне кажется, что песни, тексты, которые я пишу — они очень многозначные, очень ассоциативные, могут рассматриваться с очень многих углов зрения и каждому человеку могут дать то, что он хотел бы взять из этой песни. И песни — о жизни, о любых проявлениях жизни, которые я замечаю, и о людях, о психологии человеческой.»
МИННЕЗИ'НГЕР — средневековый немецкий рыцарь, поэт-певец, автор-исполнитель произведений рыцарской лирики 12–13 вв. Среди миннезингеров — фон Эшенбах, включенный в состязание певцов в опере Вагнера «Нюрнбергские мейстерзингеры» (см. Мейстерзингеры). Немецким рыцарям, создателям любовных рыцарских песен, Вагнер посвятил оперу «Тангейзер и состязание певцов в Варбурге», мировая премьера которой прошла в Дрездене 19 октября 1845 г. Вагнер работал над этой оперой и далее, вторая самая известная «парижская» редакция «Тангейзера» появилась в 1861 г.
МИНО'РНАЯ ГА'ММА — мелодическая последовательность всех ступеней минорного лада: от I до VIII при движении вверх и от VIII до I — при движении вниз.
МИНО'РНЫЙ ЛАД, МИНО'Р — лад, в основе которого находится малое трезвучие (между I и V ступенями). Разновидности минора: а) натуральный; б) гармонический; в) мелодический.
МИНО'РНОЕ ТРЕЗВУ'ЧИЕ — трезвучие, в сжатом расположении имеющее последовательно малую и большую терции, образующие чистую квинту между крайними тонами. Иначе — малое трезвучие.
МИНЬО'Н: 1. Английский салонный очень грациозный и элегантный бальный танец, близкий к венскому вальсу, но более медленный в движениях. Миньон состоит из 16 тактов музыки с размером 3/4. Появился в России в 1890-х гг. и стал популярным бальным развлечением. Танцем миньон интересовались многие русские композиторы, композитор Глазунов (1865—1936) ввел этот изящный танец в свой балет «Раймонда» (1898) в 3-м акте в сцене венгерского празднества. 2. Рояль самых малых размеров, обычная максимальная длина 1200 — 1450 мм.
МИРЛИТОН — музыкальный инструмент с мембраной, которая усиливает и окрашивает в особый тембр поющий человеческий голос. Простейший мирлитон — обычный гребешок, обернутый листком папиросной бумаги. Фабричный аналог мирлитона называется «казу».
МИСТЕ'РИЯ — жанр средневековой религиозной драмы 14—16 вв. Сюжеты мистерии были заимствованы из Библии, Евангелия, житий святых. Представления мистерии устраивались на городских площадях западноевропейских городов, и в них сочетались религиозное начало и бытовой реализм Представления отличались масштабностью — «Мистерия Ветхого завета» включала около 40 пьес, 50000 стихов, ее исполняли более 200 актеров и простых горожан, и действие длилось несколько недель. С началом движения протестантства содержание мистерий стало подвергаться критике и ос стороны католических лидеров, и со стороны лидеров — протестантов. В результате мистерия подверглись запрету в 16в. Почти во всех городах Европы. К мистерии по содержанию приближаются некоторые оперы и оратории — «Парсифаль» Вагнера, «Легенда о святом Кристофе» д'Энди и др. Революционный вариант мистерии представил Маяковский в «Мистерии-буфф», 1918. Последним европейским шоу, в стиле мистерий, было свето-музыкальное шоу «Дама сердца» на фасаде знаменитого собора «Нотр-Дам» в Париже, они проходили осенью 2017 и 2018 гг. После пожара 2019 г. собор «Нотр Дам» был восстановлен, и автор был декабре 2025 г. в Париже и посещал собор Нотр-Дам, но там никаких планов по восстановлению свето-музыкального шоу «Дама сердца» не обнаружил.
МНОГОГОЛО'СИЕ — склад музыки, основанный на сочетании трех и более самостоятельных голосов или на сочетании мелодии с аккомпанементом или аккордовым сопровождением. Многоголосие противостоит одноголосию — монодии.
«МОГУ'ЧАЯ КУ'ЧКА» — (далее «М.к.») — творческое содружество русских композиторов, сложившееся в конце 50-х — начале 60-х гг. 19 в.; известно также под названием «Новая русская музыкальная школа», «Балакиревский кружок». В состав «М.к.» входили русский композитор Балакирев (глава и руководитель), русские композиторы Бородин, Кюи, Мусоргский, Римский-Корсаков, а некоторое время также Лодыженский, Гуссаковский, Щербачёв. Композиторы «М.к.» были подлинными продолжателями традиций Глинки и Даргомыжского, они искали новые формы для воплощения тематики и образов как из отечественной русской истории так и из современности, и тем самым стремились приблизить музыку высокого художественного уровня к насущным передовым запросам жизни. В операх Мусоргского («Борис Годунов» и «Хованщина»), Бородина («Князь Игорь»), Римского-Корсакова («Псковитянка» и др.) были отражены важные страницы русской истории, передана мощь русских народных движений, воплощены русские патриотические и идеи. Образы русского быта, русские сказки и эпос занимали большое место и в симфонических произведениях, носящих большей частью программный характер, и в камерном вокальном творчестве композиторов «М.к.». Члены «М.к.» высоко ценили русскую народную песню, которая была одной из основ музыкального языка их сочинений. «М.к.» как группа перестала существовать в сер. 70-х гг., 19 в. но её идеи оказали воздействие на дальнейшее развитие русской музыки. Значение «М.к.» в дальнейшем развитии и осмыслении путей развития музыкальной культуры России было, в большинстве своем намеренно, искажено. Балакиревский кружок или «М.к.» ставил своей целью создание русского музыкального стиля. Но это прямо противоречило идеям интернационализма, которые захватывали политическое пространство в России. Композиторы из «М.к.» пытались внедрять русские народные мелодии в свои симфонии и оперы — но это не устраивало ни власти в Российской империи, ни будущих советских властителей, которые выбрали своими идеологическими учителями западных революционеров — Маркса, Энгельса и т.д., и западную музыкальную культуру с ее «Марсельезой» и «Интернационалом». Члены «М.к.» пытались представить главным героем своих произведений народ русский — это основное действующее лицо ни царских чиновников, ни коммунистов не устраивало. Члены «М.к.» в поисках художественной экзотики обратили свои взоры от русской равнины на восток — и сделали т. н. «половецкие пляски» визитной карточкой русской новой музыки, однако они тем самым стали терять опору и у русского народа, для которого половцы, а затем и татаро-монголы всегда были врагами. Делаем не очевидный вывод — музыкальное движение «М.к.» было обречено. И обречено не в музыкальном смысле, а чисто в идеологическом, а также и финансовом, поэтому когда в 1869 г. в России было учреждено «Императорское русское музыкальное общество» — деятельность «М.к.» окончательно прекратилась. На иллюстрации Рис. И94. показан бюст композитора Милия Балакирева во дворе дома в Нижнем Новгороде, в котором композитор жил в 19 в., фото сделал Владимир Кучин (автора книги).
Рис. И94. Могучая кучка, бюст Балакирева. (Дата обращения 16.06.2026).
МОДА'ЛЬНЫЙ ДЖА'З — направление в современном джазе, для которого характерна свободная импровизация на связанных ладом произвольных звуках.
МОДЕРА'ТО — обозначение умеренного темпа, среднего между аллегро и аллегретто. Иногда модерато считается темпом более подвижным, чем андантино.
МОДЕРА'ТОР — приспособление для приглушения звука в некоторых конструкциях роялей и пианино, Состоит из деревянной планки, расположенной поперёк всех струн, и рычага управления.
МОДЕРНИ'ЗМ — художественные течения в музыкальной культуре на рубеже 19—20 вв., для которых характерен сознательный разрыв с эстетическими нормами и традициями классического искусства, в т.ч. отказ от гармонии, мелодичности, понятного ритма. Для современного музыкального модернизма характерно: атональность, в тч. отказ от мажора и минора; новые тембры; сложная структура музыкальных произведений; отказ от «потакания вкусом слушателя». В России в настоящее время (2025 г.) сложилась сильная школа модернистской, новой музыки. Отмечу 2-х композиторов. Невский (род 1972) — с 1994 г. его музыка звучит на международных фестивалях, в т.ч. в Петербурге и Москве, в 2012 г. в Большом театре прошла премьера его камерной оперы «Франциск». Мартынов (род. 1946) — композитор, философ, автор книги «Конец времени композиторов», 2002.
МОДУЛЯ'ЦИЯ — замена основной тональности другой. Различают совершенную тональную модуляцию, происходящую в конце музыкального произведения, его части, периода, предложения, фразы, подготовленную предварительным введением в предыдущую тональность элементов последующей, а также несовершенную модуляцию — изменение основной тональности в средине периода, фразы музыкального произведения (то же, что отклонение) без закрепления в новой тональности. Внезапная модуляция — неподготовленная смена одной тональности другой, осуществляемая через доминантовую функцию новой тональности. Переход из одной тональности в другую без всякой предварительной подготовки называется сопоставлением тональностей. Ладовая модуляция — переход в одноименную тональность другого ладового наклонения. Энгармоническая модуляция — переход в новую тональность путем энгармонической замены звуков последнего аккорда основной тональности, а также его вида.
