Томас Арагай – Методика написания сценария. С чего начать и как закончить (страница 13)

Разумеется, решение о том, что события в «Трумэне» должны разворачиваться в течение пяти дней пришло нам в голову не сразу. И, как мы уже говорили в начале этого уровня пирамиды, здесь все аспекты, с которыми мы имеем дело, переплетаются и влияют друг на друга. Мы, конечно, исследовали все возможные варианты развития ситуации Хулиана, и все они неизбежно изменяли необходимую временную структуру; мы изучили возможность его смерти во время фильма, но исключили ее, потому что понимали, что главный герой – Томас, и мы хотели говорить не о смерти, а о тех, кто сопровождает умирающего: смерть не была тем событием, которое должно было стать частью этого фильма.

Другой возможный вариант – Хавьер[15] должен был помочь Рикардо[16] умереть. Это имело бы неоспоримый драматический потенциал и породило бы мощный финал. Но это могло задать весьма трагический тон, который противоречил идее говорить о способах быть рядом с умирающим в каком-то смысле отстраненно, аналитически и немного с юмором.

Мы также рассмотрели вариант, который мог бы случиться в реальной жизни и у которого были свои сторонники: тот вариант, что решение Хулиана прекратить прием лекарств не только не ухудшит его состояние, но окажет противоположный эффект, и в итоге будет возможным выздоровление. Вариант был отклонен как излишне позитивный и в некоторой степени неправдоподобный.

Таким образом, исходная ситуация фильма определила возможности и окончательный выбор времени повествования. Мы хотели поставить главного героя, Томаса, в уязвимую позицию, в некотором роде позицию ложную. Томас – лучший друг Хулиана, и, с тех пор как Хулиан заболел, у него еще «не было времени» навестить его. Это соответствует одной из реакций на первом уровне пирамиды – реакции тех, кто знает, что должен присутствовать, но постоянно ищет оправдания, чтобы не делать этого, и избегает этого.

Так что у Томаса должна была быть еще одна причина сесть в самолет, перелететь через Атлантику и приземлиться в Мадриде.

И это еще один элемент, который необходимо найти и определить при построении каркаса третьего яруса пирамиды.

Действие, ситуация или проблема, которые возникают непосредственно перед началом фильма или сразу после его начала. В случае с фильмом «Трумэн» мы рассматриваем решение Хулиана прекратить прием лекарств и лечение после фатального ухудшения его болезни.

Важно отметить, что на данном этапе работы сценаристы еще не знают, как это решение будет показано в фильме.

Здесь мы просто намечаем этот вариант, этот выбор персонажа и работаем с ним. Очевидно, что это решение могло бы стать хорошим триггером, чтобы «заставить» Томаса сесть на самолет и поехать к своему другу.

В каком-то смысле будет казаться, что его вынудили обстоятельства.

Подобным образом этот выбор поставил Хулиана в четко сформулированную позицию по отношению к его ситуации и определил путь и отношение к проблеме смерти и к тому, как умирать.

В фильме «Пласидо» все действие занимает 12 часов. Время, необходимое для посещения маленького провинциального городка, куда приезжают актеры и актрисы, чтобы добавить столичного блеска благотворительному аукциону в канун Рождества.

Провинциальный городок. Канун Рождества. Аукцион в пользу бедных и невероятная идея посадить бедняка за свой семейный стол на Рождество.

Структура проста, понятна и явно сочетается с основанием пирамиды и рассматриваемым вопросом. Здесь решение о временных рамках полностью связано с практическими шагами, которых требуют такой рождественский ритуал и его внутренние механизмы, необходимо лишь следовать этому порядку, чтобы двигаться вперед. Сейчас канун Рождества, и, следовательно, у персонажей и зрителей одинаковое ожидание – отпраздновать Рождество.

Естественно, на этом этапе работы мы также должны выбрать место действия. И в фильме «Пласидо» этот маленький, серый, провинциальный городок кажется идеальным местом для сурового изображения застывшей, неподвижной социальной системы. В таких больших городах, как Барселона или Мадрид, каждая социальная роль не была бы так ярко выражена и не так сильно отличалась бы. В этом смысле выбор такого городка, несомненно, позволяет сценаристам четко очертить систему персонажей, населяющих фильм.

Ясные начало и финал

Четкое начало должно позволить нам как можно быстрее поставить зрителя перед исходным положением-контекстом. Как мы уже говорили, между фильмом и зрителем существует «договор», который заключается в эти первые мгновения фильма.

Именно здесь мы должны предоставить зрителям ключи, которые лежат в основе фильма. И именно здесь мы можем «посадить» (термин, который мы с Сеском часто используем и который означает посеять в зрителе чувство неопределенности, проблему или вопрос, который позже, в ходе фильма, будет «разрешен» благодаря действию), «посадить», как я говорил, семена тайны, вопросы, противоречия и трудности, которые в ходе фильма постепенно будут раскрыты и прожиты.

Возьмем первый диалог фильма «Трумэн», когда Хулиан и Томас встречаются, и мы увидим, как здесь уже заложены все противоречия и вопросы, которые будут раскрываться на протяжении всего фильма:

ИНТ. КВАРТИРА ХУЛИАНА. ДЕНЬ.

Входят в квартиру. Маленькая студия, в ней – беспорядок. Подходят к кухонной стойке. Собака садится и смотрит на них.

ХУЛИАН

Когда ты прилетел?

ТОМАС

Недавно.

ХУЛИАН

А твой багаж?

ТОМАС

Он в отеле в самом конце улицы.

ХУЛИАН

Как это – в отеле? Почему ты не остановился у меня?

ТОМАС

Где? К тому же я не нравлюсь твоей собаке…

Хулиан смотрит на него с чувством.

ХУЛИАН

Почему не предупредил, что приедешь, дурачина?

ТОМАС

Твоя кузина сказала мне, что сюрприз пойдет тебе на пользу.

ХУЛИАН

Да знаю я, что ты общаешься с Паулой за моей спиной. Знаю.

ТОМАС

Ладно, ты не то чтобы со мной всем делишься. Чего ты хочешь? И в конце концов, у меня была свободная неделя и я решил попутешествовать.

ХУЛИАН

Уже пора бы.

Смотрит на него испытующе.

ТОМАС

Мне жаль, что я не сделал этого раньше.

ХУЛИАН

Это точно, надеюсь, ты плохо спишь по ночам.

ТОМАС

В общем, да. Бессонница у меня бывает. На мое лечение целое состояние уходит – по твоей вине.

ХУЛИАН

Вот это мне нравится… Успокаивает, что страдают и другие.

ТОМАС

Я даже психолога сменил.

ХУЛИАН

Я тоже… Теперь у меня духовный наставник…

ТОМАС

Духовный наставник?

ХУЛИАН

Да… Шаман с Амазонки, который живет в Валькассе. Готовит мне невероятные галлюциногенные чаи. Ты полысел?

ТОМАС

В этом тоже ты виноват.

ХУЛИАН

Да ладно.