Светлана Семенова – Путевые заметки. Часть вторая (страница 4)
Сохранился двор с гончарной мастерской и художественной мастерской (переулок Заречный, 2), возможно, там жила и прислуга. Мастерские состоят из двух одинаковых домов «пятистенков». Расстояние между мастерскими – метров 15-ть. По словам старожилов, между ними стояла стеклянная оранжерея с розарием. Расстояние между господским домом и ними – 40 м. В мастерской художник-керамист М. Латри обжигал свои произведения искусства. На плане указанные три здания (дом, мастерские) имеют композиционную связь и зрительную связь; как бы «смотрят» друг на друга. А именно, одинаковые мастерские стоят в зеркальном отражении по отношению друг к другу. Если между ними провести ось и ее продолжить до восточного фасада господского дома, то она окажется в центре этого фасада. Стены небольших построек мастерских покрыты светлой штукатуркой; сложная кровля – черепицей.
По словам старожилов, в 100 метрах от господского дома, за мастерскими, сохранились каменные гостевые дома (сегодня жилые дома); рядом стоит водонапорная башня.
Экспликация к плану
усадьбы Айвазовских:
1. Господский дом.
2. Двор с двумя мастерскими художника Латри и, по словам старожилов, оранжереей с розарием;
3. Хозяйственный двор с каменной конюшней (сохранилась), надворные постройки (не сохранились).
4. Пруд.
5. Каменная дамба.
6. Место лодочного причала.
7. Парк усадьбы: каштан, бук, граб, дуб пушистый, ясень, вяз, липа, клён.
8. Старый тополь у северного фасада дома.
9. Родник (перед северным фасадом дома).
10. Место въездных ворот (не установлено).
11. Постройки для прислуги (не установлены).
13. Гостевые дома (сохр., по словам старожилов).
14. Банька (не установлено).
15. Грот (по словам жителей).
16. Место старого базара.
17. Указательная стрелка – Гряда Крымских гор «Агармы́ш» – 30 км и Агармышский лес- памятник природы – 16 км.
18. Указательная стрелка – «Шейх-Мамай» – бывшее имение Айвазовского (не сохранилось) (сегодня село Айвазовское) – 2 км.
19. Указательная стрелка – «Субаш» – бывшее имение Ивана Айвазовского (не сохранилось, сегодня в составе поселка Приветное) – 2 км.
Господский дом.
По натурному обследованию и анализу фасадного декора, господский дом возведен в конце XIX века. Авторы проекта и заказчики строительства не установлены.
Имеется недостаточно фотоматериалов начала ХХ века, чтобы установить реальную степень его сохранности: изменения первоначального облика фасадов, внутренней планировки. Анализ дверных проемов, старых филенок потолка комнат даёт повод предполагать, что первоначальная внутренняя планировка изменилась незначительно.
В советские годы в бывшем господском доме располагались в разное время сельский клуб, склад. О капитальных ремонтах, перестройках сведений нет; требуется поиск в архивах.
Господский дом стоит на площадке из утрамбованного грунта. Имеется перепад высот до 1 метра между южным и северным фасадами дома. От северного фасада местность продолжает понижаться до берега высохшего пруда (сегодня яма глубиной до 3 метров); расстояние от бывшего пруда до северного фасада метров 5. Природная яма пересохшего пруда имеет форму рогалика (10х30 м); огибает северный и западный фасады дома; начинается от северного фасада и заканчивается на каменной дамбе напротив южного угла западного фасада.
Дом представляет собой отдельностоящее одноэтажное на цоколе строение; ориентировано с юга на север. Южный фасад обращен к поселку и вершинам гор Агармыша, северный – к парку с высохшим в советское время прудом.
Из-за уклона местности на север цоколь имеет разную высоту: на южном фасаде до 1 м, на северном – почти 2 метра. В этой северной части дома устроен цокольный этаж с окошками и наружной дверью. Прямоугольный в плане дом (10х12 м) имеет на северном фасаде ризалит, выступающий на четыре метра от плоскости основных несущих стен. Этот план дома усложнен на восточном фасаде застекленной верандой.
Стены сложены из саманного кирпича и бутового камня, покрыты белой штукатуркой; перекрытия деревянные; многоскатная крыша черепичная; над верандой есть вентиляционное полукруглое окошко. Судя по фотографиям начала ХХ века, на крыше были 2 печные трубы, сегодня отсутствуют; ступени и площадка крыльца на южном фасаде сложены из разновеликих светлых камней, сегодня они покрыты штукатуркой.
Объемно-пространственная композиция дома имеет простую структуру, где главный фасад не выделен композиционно. Но фасады немного отличаются друг от друга по высоте из-за уклона местности, а также количеством и разным принципом расположения оконных и дверных проемов, а именно: на южном фасаде – двухстворчатая с люнетом входная дверь с открытым крыльцом и окно; на северном фасаде симметрично расположены 4 окна и под ними 2 квадратных окошка на цокольном этаже. На западном фасаде мы видим 3 одинаковых окна и одно меньшего размера, при этом между 1-м и 2-м окнами есть входная дверь с открытым крыльцом. В северной части этого западного фасада есть отступающая назад стена ризалита с входной дверью в цокольный этаж. На восточном фасаде есть 2 угловых окна и почти по центру фасада приделана немного выступающая от плоскости несущей стены остекленная веранда длиной 5 м., у которой есть дверь и открытым крыльцо со ступеньками. В северной части этого восточного фасада есть отступающая назад гладкая стена указанного ризалита с небольшим окошком на уровне цокольного этажа.
Симметричную композицию имеет только упомянутый ризалит на северном фасаде, а именно: линия ритмично расположенных четырёх одинаковых оконных проемов. Фасады этого ризалита лишены декора, как и его внутренние стены, что даёт повод предполагать, что эту часть дома перестраивали (возможно, увеличили ризалит) или ремонтировали несущие стены. Остальные фасады имеют лаконичный и тектоничный декор, который состоит из следующих элементов:
– угловые чуть выступающие гладкие и широкие лопатки от выступающего карниза крыши до земли;
– одна межоконная лопатка на западном фасаде; ее местоположение соответствует стыку внутренней несущей стены с наружной стеной;
– гладкий широкий подкровельный фриз;
– место соединения подкровельного фриза с лопатками не выделено, от этого декор стены похож на картинную рамку;
– гладкая полоса цоколя покрыта рисунком, напоминающим кладку из крупного кирпича.
Окна не имеют наличников, но подчеркнуты выступающими подоконными балками.
Веранда (4х5 м.) сопряжена своей западной стороной с гостиной, а с противоположной – немного выходит за линию стен восточного фасада. Можно сказать иначе: веранда встроена (вдавлена) в основную конструкцию дома. Несущая стена между гостиной и верандой имеет два окна и дверь. Это даёт дополнительное освещение для гостиной.
Сегодня все комнаты дома, даже спальня, хорошо освещены окнами, что не характерно для тёплого климата. Поэтому есть предположение, что часть оконных проемов увеличена в советское время. Половина высоких окон имеет шестичастную расстекловку, вторая половина окон в два раза шире и с 12-ти частной расстекловкой; последние почти квадратной формы. Цокольный этаж имеет маленькие квадратные окна. Веранда с мелкой ромбической расстекловкой переплета является одним из украшений особняка.
Внутренняя планировочная схема господского дома в капитальных стенах является исторически односекционной с Т-образным залом (гостиная), окружённым с двух сторон комнатами. Спальные комнаты, столовая-веранда, кухня имеют выход прямо в гостиную.
План дома имеет следующие характеристики: прямоугольный (10х12 м.) и с почти симметричным расположением комнат; имеет ориентацию по центральной оси с юга на север. Она проходит по центрам главного входа, вестибюля, Т-образного зала-гостиной (возможно, раньше был Г-образным). От главного входа вошедший попадает в небольшой квадратный вестибюль, из которого ведут три двери в три части дома: гостиную; левая (западная) со спальными комнатами; правая (восточная) – кабинет; из гостиной устроены выходы в столовую и кухню. В гостиной (зал) большую часть времени проводили творческие домочадцы. Из ее четырёх окон (возможно, раньше было 3 окна) открывается самый лучший вид (видовая точка) на усадебный парк. Как уже было сказано, эти окна выходят на северный фасад дома; под ними цокольный этаж. Причём, пруд (ставок), о котором было сказано выше, был прямо под окнами гостиной.
Отсюда возникает вопрос: неужели не было на усадебной территории более ровного участка для строительства дома? На моей взгляд, выбор этого места был сделан во имя идеи – из гостиной смотреть на красивый пейзаж и пруд с живописными берегами. А из окон веранды на восточном фасаде и из кабинета на южном фасаде любоваться на горы Агармы́ша.
Лепной декор потолков (плафонов) состоит из следующих деталей: одного вида солнцеобразных розеток с растительным рисунком, широких филенчатых фризов. Лепной декор стен состоит из подкарнизного фриза с разными филенками; желтого фриза, проходящего по середине высоты стен. Сегодня он есть только в той части зала, которая сопряжена с верандой. Этот фриз сделан в виде выступающего резного карниза на кронштейнах, под которыми вертикальные гладкие полосы до пола. Кронштейны украшены стилизованной коринфской капителью.