Стивен Розенфилд – Ухожу в Stand Up! Полное руководство по осуществлению мечты от Американской школы комедии (страница 23)

Если среди твоих друзей-комиков есть те, кто выступает на «открытых микрофонах», уточни у них, какие мероприятия стоящие, а каких лучше избегать. А рекомендации комиков, которыми ты восхищаешься, помогут выбрать хорошие курсы и мастер-классы по стендапу.

Клубы часто предоставляют неизвестным комикам возможность выступить на шоу с условным названием «вечер талантов». Сами комики называют их «приведи друга». Чтобы получить возможность выступить на сцене, комик должен привести с собой определенное количество человек, которые будут платить за вход. Обычно новички не выступают на таких мероприятиях с черновиками, они ждут, пока материал не обретет нужную форму. Они надеются, что на подобном шоу среди приглашенных окажется кто-то, кто сможет вытащить их из кучки любителей и превратить в оплачиваемого профи. С тобой тоже такое может произойти, когда станешь хорошо, чертовски хорошо писать стендап и выступать с ним на сцене.

Помимо выступления в клубах можно превратить самых обычных людей в свою аудиторию, выступив перед ними со своими набросками. Так, например, когда один из моих бывших учеников, обладатель премии «Эмми», автор комедийных текстов Тед Гринберг начинал карьеру артиста, у него было несколько мучительных выступлений на «открытых микрофонах». После этого он начал выступать на Центральном вокзале Нью-Йорка в вечерние часы пик, где всегда было полно пассажиров, ждущих отправления своих поездов. Тед понял, что эта аудитория гораздо точнее определяла, что зайдет в клубе, нежели зрители на «открытом микрофоне». Некоторые мои студенты по этой же причине выступали в метро. Еще одно классное место опробовать свой материал – вечеринки. Изначально сборник уморительных зарисовок «2000-летний человек» Мел Брукс и Карл Райнер обкатывали и доводили до совершенства на вечеринках, где оказывались среди гостей. Можешь опробовать свой черновик на соседях, друзьях, коллегах. Можешь вставлять шутки в повседневные разговоры. Если я пишу юмористический текст дома и вижу своего соседа Карла на заднем дворе, я выхожу и рассказываю ему свою шутку.

Можешь опробовать свой черновик на соседях, друзьях, коллегах.

ВАЖНО! Если обычные люди становятся твоей аудиторией так, как я описал выше, не спрашивай их мнения о своем материале. Просто рассказывай. Многие люди уверены, что все знают про стендап. На самом деле мало кто может прочитать или услышать отрывок материала для комедийного стендапа и сразу понять, как он зайдет у зрителей в клубе. Один мой студент опробовал свой материал на друзьях. Они смеялись не переставая, но потом сказали, что хоть материал и классный, но совершенно не смешной. Тогда почему же они смеялись? Люди могут сымитировать смех разок-другой, но только профессиональные актеры могут фальшиво смеяться не переставая. Если люди смеются – материал смешной. Это вся полезная информация, которую ты можешь от них получить.

Обкатка материала перед публикой поможет определить смешные места твоего черновика. Владея этой информацией, можно приступать к следующей части – формировать текст в сетапы и панчлайны.

Сетапы и панчлайны

Отличительная черта великого комика – способность вызывать безудержный смех. Так всегда было, так всегда будет. Звезда немого кино Чарли Чаплин считается одним из величайших, а возможно, и самым великим комедийным актером всех времен. В эссе «Эпоха великих комедий» его автор Джеймс Эйджи, обладатель Пулитцеровской премии, очеркист, драматург и критик, невероятно проницательно описывал творчество Чаплина и ряда других гениев комедии, ставших частью золотой эпохи кинокомедий начала XX века. Когда Чаплин впервые появился на экранах, комедии были короткими и длились от 10 до 30 минут. Вот что говорит Эйджи про Чаплина:

До того как Чаплин появился на экранах, люди довольствовались лишь парой смешков за время фильма. Над ним же смеялись каждую секунду. С первых минут своего появления на экранах он задал стандарты и постепенно только повышал планку.

Стендап не может вызывать смех каждую секунду, так как состоит из слов, а нужно время, чтобы их все произнести. Но каждые несколько секунд может. Хороший тому пример – отрывок Луи С. К. про игру в «Монополию» с шестилетней дочерью (см стр. 51). Как только он заявил, что она слишком мала, чтобы эмоционально справиться с неизбежным поражением, смех в зале не смолкал. Еще один пример – «Топ-10» Дэвида Леттермана: меньше чем за 2 минуты его шутки стабильно вызывали смех 10 раз.

Так как аудитория привыкла, что профессиональный комик своим выступлением смешит больше четырех раз в минуту, они приучены смеяться так же часто и в комедийном клубе. Правда, это не работает с альтернативной комедией[22] и на площадках для сторителлинга[23], где зрители хотят услышать захватывающую историю или провокационную точку зрения.

Отличительная черта великого комика – способность вызывать безудержный смех.

Но в телевизионных комедийных шоу и клубах зрители горят желанием часто смеяться, поэтому стендап-комики не должны забывать про соотношение «смех в минуту». Обычно в среднем они нацелены услышать смех в зале по меньшей мере четыре раза в минуту.

Чтобы этого добиться, материал выстраивается по плану сетап (заход шутки) – панчлайн (добив шутки). Сетап – панчлайн – это структура. Некоторые новички путают структуру и содержание. Они считают шутки такой структуры по определению избитыми и банальными, как, например, эта:

Сетап: Слышал, что Золушку выперли из баскетбольной команды?

Панчлайн: Ага, она все время теряла кроссовок.

Однако это не так. Практически все стендап-комики выстраивают свои шутки в формате сетап – панчлайн. Вот пример остроумной и смешной шутки Джима Гэффигана:

Сетап: Я лысый, слепой и бледный.

Панчлайн: Я словно гигантский рецессивный ген.

Давайте разберем ее. Сетап – это необходимая информация, которая нужна зрителям, чтобы до них дошел смысл панчлайна. На лекциях я прошу своих учеников подчеркнуть слово , потому что это очень важное условие. Но с твоей стороны было так мило купить мою книжку, что я подчеркну его за тебя. Хотя, если честно, мне будет спокойнее, если ты его еще раз подчеркнешь. Важная часть искусства и ремесла написания комедии – способность обнаруживать и убирать слова, которые не нужны, чтобы вызвать смех. Первое, что делает автор, чтобы добить шутку, укорачивает ее. Ниже приведена наглядная инструкция.

Если сетап вот такой длины:

_________________________________. Это хороший сетап.

Если сетап вот такой длины:

_______________________________________________________________.

Все еще хороший сетап.

Такой длины:

_______________________________________________________________________________________________. Все еще хороший.

Если такой длины:

___________________________________________________________________________________________________________________________________________. Пойдет.

Если такой длины:

________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________. Пойдет, но ты затягиваешь.

Сетап – это необходимая информация, которая нужна зрителям, чтобы до них дошел смысл панчлайна.

А если еще длиннее:

______________________________________________________________________________________________________________________________ _____________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________. Слишком длинный. Отредактируй его.

Есть одно исключение из этой инструкции по созданию короткого сетапа. Затянутый сетап оправдан, когда необходимо накалить обстановку, усилить напряжение, которое потом с лихвой окупится громким смехом. Покажу это на примере старого анекдота:

Сетап: С моим дедулей все труднее вести беседы. Он мне как-то рассказывал: «Мы с твоей бабушкой ходили в кино на этот фильм, это и правда прекрасный фильм, ты должен его посмотреть. Такое нельзя пропустить!» – «Звучит здорово, дедуль, а как он называется?» – «Как называется? Называется он… Так… Она Красная… (Раздражен, что внук не понимает, о чем он говорит) Она красная, да ради всего святого, она почти всегда красная. Ну, ты знаешь». – «Прости, дедуль, я не понимаю». – (Дедушкино негодование растет) «Да как же ты не понимаешь! Она красная, у нее еще стебель есть, шипы. Да что с тобой не так?!» – (До внука наконец доходит) «Ааа, роза?» – «Даа, наконец-то! Спасибо».

Панчлайн: (Дедушка обращается к жене) «Роза, дорогая, как назывался тот фильм?»

Вся шутка строится на нарастающем негодовании деда и неспособности внука понять, чего он хочет. Зрители должны увидеть, как ситуация накаляется. Если сократить сетап до пары строчек, это убьет всю шутку.

Если длинный сетап усиливает напряжение и окупается громким смехом в конце, то это нормально. Если твоей шутке не нужно напряжение в сетапе, пусть эта часть будет короткой.

Самый лучший способ сократить сетап – убедиться, что он посвящен лишь одной теме. Неопытные новички часто этого не знают, отчего их сетапы получаются излишне затянутыми.

Вот пример такого сетапа у одного новичка: