Сид Филд – Рабочая книга сценариста. Упражнения и пошаговые инструкции по написанию успешного сценария (страница 17)

1. Кто главный герой (главная героиня) — о ком ваша история?

2. Какова драматическая предпосылка — о чем ваша история?

3. Какова драматическая ситуация — каковы обстоятельства, в которых происходит действие?

Эти три вещи должны быть введены на первых 10 страницах. Раз вы определили, каким образом вы собираетесь включить эти три элемента, вы можете конструировать и структурировать первые 10 страниц как единицу, или блок, драматического действия.

Какова начальная сцена, открывающая сценарий? Где она происходит? Это сцена с диалогами или ряд кадров? Хотите ли вы, чтобы ваш сценарий начался с создания какого-то настроения, подобно «Нежному милосердию»? Или с установки структуры времени и места, подобно «Ганди»? Может быть, вы хотите открыть сценарий с возбуждающей последовательности действий, подобно «Возвращению джедая»? Хотите ли вы, чтобы начало было громким и шумным или напряженным и захватывающим? Автомобиль, едущий по пустынным городским улицам ночью, или человек, гуляющий по заполненному людьми парку в воскресенье после полудня?

Что делает ваш главный герой? Откуда он пришел? Куда направляется? Подумайте об этом. Определите это. Ясно сформулируйте это. Структурируйте это.

Сможете ли вы установить драматическую предпосылку в первой сцене? Или вы собираетесь сделать это в пятой сцене? Достаточно ли ясно представляете вы себе эту сцену, чтобы драматизировать ее? Если начало вашего сценария — это последовательный ряд действий (подобно грабежу в «Воре»), структурируйте действие на начало, середину и конец. Затем выберите самую возбуждающую часть и начните с нее. Захватите внимание вашего читателя. Видите ли вы первую сцену снятую ближними планами или дальним планом (показывающим самое широкое поле зрения)? Проследите за визуальными впечатлениями от той или иной сцены.

У вас есть 10 страниц, чтобы захватить внимание вашего читателя, поэтому сконструируйте их тщательно, умело и точно: ведь вы лучше знаете, о чем вы пишете.

Потому что если вы не знаете, то кто знает?

Введите вашего главного героя, установите драматическую предпосылку и создайте драматическую ситуацию.

Вы должны немедленно установить линию вашей истории. Прочтите еще раз первые 10 страниц «Китайского квартала» в главе 7 «Сценарий». Вам также захочется перечитать главу 6: «Начала и концы».

Начало «Вора» — это еще один хороший пример: напряженная сцена — Фрэнк (Джеймс Каан) совершает сложное ограбление ювелирного магазина. Мы сразу видим, что он — главный герой и виртуозный вор. Когда на стр. 6 убивают перекупщика, он хочет вернуть свои бриллианты, но только те, которые принадлежат ему, не больше и не меньше. В этом заключается драматическая предпосылка фильма.

Главный герой и драматическая предпосылка установлены немедленно. Мы видим, что Фрэнк владеет магазином подержанных автомобилей, и мы узнаем, что 11 лет своей жизни он провел в тюрьме (драматическая ситуация) и что он хочет жениться на Джесси.

В первом кадре и в открывающем фильм монологе Энни Холл Вуди Аллен говорит: «Мы с Энни разошлись, и я... я все еще не могу смириться с этим. Вы знаете, я продолжаю скрупулезно анализировать наши взаимоотношения и рассматривать свою жизнь, и я пытаюсь понять, откуда взялся этот грубый промах».

В этом весь фильм; он рассказывается ретроспективными сценами, потому что, когда фильм начинается, отношения уже разорваны (концы и начала связаны, не правда ли?), и фильм показывает нам «части взаимоотношений», начиная с первого сюжетного узла, когда Энни Холл и Элви Сингер встречаются на теннисном корте с Майклом Мерфи. Все это установлено уже на самой первой странице.

«Жар тела» открывается сценой, когда Нед Расин смотрит из окна на далекое пламя, в то время как Анджела, его девушка на одну ночь, одевается. Расин говорит, что это был, возможно, один из его клиентов, кто зажег это пламя, и позже мы узнаём, что поджигатель — один из его клиентов. На стр. 3 он показан в суде вместе со своим другом Ловенштейном, заместителем прокурора округа. Мы узнаём, что Расин — «некомпетентный» адвокат. Судья раздражен, потому что Расин «не смог даже создать видимость спора», и говорит ему: «когда вы в следующий раз войдете в мою комнату для заседаний, я надеюсь, вы лучше подготовите защиту или найдете клиента получше». На странице 4 у него второй завтрак с Ловенштейном, и мы узнаем, что Расин — это человек, «ищущий быстрой удачи». Это говорит нам очень много о нем.

На стр. 6 мы видим его в его юридическом офисе со старшей миссис Сингер; Расин послал ее к доктору, который не будет свидетельствовать в ее пользу, поэтому он говорит ей, что он найдет «более понимающего доктора». «Мы засудим этих дерзких ублюдков», — добавляет он.

На стр. 7 ночь и он скучает. Он еще в баре, затем идет к эстраде для оркестра, расположенной рядом с пляжем. Он слушает музыку и вдруг видит Мэтти Уолкер, — «эту удивительно красивую женщину», которая идет навстречу ему. «Она проходит в нескольких дюймах от него... Тело Расина качнулось на момент, когда она проходит мимо, как будто его ударила какая-то сила».

Он следует за ней, и во время их разговора она сообщает ему, что она замужняя женщина; он отвечает, что ей надо было сказать, что она «счастливая замужняя женщина». Она смерила его глазами с ног до головы и говорит: «вы не слишком обходительный мужчина, не правда ли?» Затем, подумав: «Мне нравится это в мужчине». Он говорит, что она выглядит «хорошо ухоженной», затем добавляет: «я люблю ухаживать, но только ночью». Расин — это тип человека, о котором Ловенштейн говорит позже: «его член приносит ему неприятности». Когда Мэтти пролила вишневый напиток на свою блузку, он берет несколько бумажных полотенец, но, когда он возвращается, она ушла, растворилась в ночи.

Это первые 10 страниц фильма «Жар тела» — великолепная иллюстрация хорошо продуманного начала фильма.

Вы провели подготовку. Вы прояснили линию истории, проработали характер вашего героя (героини), проструктурировали Акт I на карточках 3x5, написали ретроспективную сцену, сконструировали первые 10 страниц. Вы готовы начать писать.

Первые 10 страниц самые трудные; наверное, вы узнали, что такое неразбериха, сомнения и неуверенность. Ничего страшного. Садитесь за стол и работайте.

Ни о чем не думайте, просто работайте. Прыгните в «воду». Доверьтесь процессу, он больше вас, поистине чудесный и мистический творческий опыт. Неважно, какими будут результаты, хорошими или плохими. Как однажды сказал мне Жан Ренуар, «подлинное искусство заключается в том, чтобы что-то делать».

Самое плохое, что может случиться, то, что вы напишете ужасный сценарий. И что? Если он не удался, просто выбросьте его! Вы не обязаны показать его кому-нибудь.

Не беспокойтесь о суждениях и оценках. Они будут у вас. Вы не будете знать, насколько хорош или плох ваш сценарий, до тех пор, пока вы не написали его. Это означает три варианта «первого драфта» сценария: вариант с набросанными на бумагу словами, вариант с правками и дополнениями, вариант с окончательной шлифовкой, где вы можете переписать каждую сцену 10 раз. Важно не забывать о том, что ваш сценарий будет изменяться на протяжении этих трех вариантов.

Пусть он меняется. Главное — расскажите историю.

Если вы спрашиваете себя, насколько хороши или плохи ваши первые несколько страниц, угадайте, каким будет ответ? Очевидно, плохи. Это скучно, вяло, банально и пошло, и вы все это же раньше видели. Это может быть точным суждением. Но кто сделал это суждение? Вы сами.

Пусть дело идет дальше. Это только суждение; оно ничего не обозначает. «Суждение, — говорит Свами Муктананда, — это странная и забавная вещь. Летом оно длится всю зиму, а зимой оно длится все лето».

Суждение — это часть процесса создания сценария. Ожидайте его. Пусть оно не вмешивается в процесс писания. Перечитайте Главу 12 «Сценария», которая называется «Форма сценария», и Главу 14 «Написание сценария». Форма никогда не должна стоять на пути вашего писания сценария. Все очень просто: диалог идет в центре страницы, а имя говорящего человека написано прописными буквами; описания напечатаны через один интервал, проходят от поля до поля. Оставьте большое место на странице, никогда не «теснитесь». Указания о том, где и когда происходит действие, всегда пишутся прописными буквами: ВН. АУДИТОРИЯ — ДЕНЬ или СН. ЕДУЩАЯ МАШИНА — СУМЕРКИ (что означает внутри аудитории днем, с внешней стороны от машины в сумерках, соответственно).

Установите ваше левое поле на 15; на табуляторе пишущей машинки диалог должен начинаться на 32-м мм; герой говорит (прописными буквами) на 40-м мм; диалог должен кончаться примерно на 58-м мм, а ваше правое поле примерно на 75-м мм. Вы можете изменить эти цифры, чтобы было удобно и вам, и машинке.

Вам было бы легче, если бы вы напечатали 10 страниц сценария. Возьмите любой сценарий, откройте его наугад и просто напечатайте 10 страниц. Вам надо попечатать страницы, чтобы освоиться с формой. Если у вас нет на руках никаких сценариев, скопируйте один из отрывков в «Сценариях». Копируйте прямо со страницы, слово за словом, кадр за кадром. Возможно, это окажется эффективным путем, который поможет вам начать процесс писания сценария.