Римма Байбурова – Интересы земные. Интерьеры Нового времени. Часть первая (страница 4)
4.3. Этажи связаны между собой лестницами. Парадная лестница – одно из важнейших помещений во дворцах Ренессанса, ее архитектурное решение и оформление имеют первостепенную важность.
Роскошные палаццо Ренессанса были открыты для посещения: сюда приходили с визитами, здесь происходили различные торжества. Комнаты имели определенное назначение, однако жесткого разделения на приемную, парадную и жилую части не было. Например, в палаццо Урбино, принадлежавшем упомянутому ранее Федериго да Монтефельтро, комнаты располагались в следующем порядке: приемная
Характерная для рассматриваемой эпохи жажда познаний сопровождалась страстью к собиранию книг. В XV в. начинается книгопечатание, так что книги оказываются более доступными и широко распространяются. В результате одним из важнейших помещений стала библиотека – гордость гуманистически настроенных владельцев палаццо. В частности, урбинский князь не жалел никаких денег на приобретение книг. У него были сочинения всех основных античных авторов на латинском и греческом языках, древнееврейские книги, труды по всем интересовавшим владельца вопросам, а также произведения современников – итальянских гуманистов. Как отмечал его биограф, «все книги были в высшей степени прекрасными, все написанные пером… все изящнейшим образом украшенные».
В хорошую погоду столы для трапез сервировали в лоджиях, используя для этого, как и в предшествовавший период, складные столы на козлах.
По мере развития стиля палаццо будет все более приближаться к ренессансному дому с центральным залом. Уже в зрелом Ренессансе фасады будут украшать ордерные колонны и фронтоны, при этом порядок расположения колонн повторит античный (внизу – тосканский ордер мужского типа, над ним – ионический ордер женского типа, выше – коринфский); руст, в конце концов, останется лишь в нижнем этаже.
Оформление
В Ренессансе интерьеры палаццо, жилых домов и вилл были роскошно оборудованы, украшены и обставлены. Ранее отмечалось, что границу по периодам внутри стиля можно провести лишь весьма приблизительно. Это прекрасно иллюстрирует убранство интерьеров.
А р х и т е к т у р н а я т р а к т о в к а
о б р а з о в и н т е р ь е р о в
Прежде всего, в интерьерах Ренессанса обращает на себя внимание их подчеркнутая архитектурность. Это не только гармоничные соотношения длины и ширины, площади и высоты помещений, о чем говорилось ранее, но обязательное присутствие в интерьерах Ренессанса архитектурных элементов: колонн, пилястр, антаблементов, арок, сводов, куполов (ил. 9).
Ранний Ренессанс характеризуется становлением новых приемов в решении поверхностей интерьера (стен, перекрытия, пола), которые соответствовали бы мировидению соотечественников и логике нового стиля.
Поверхность стены, как и в предшествующей готике, делится на три основных части – цокольную зону, основное поле и завершающий фриз. Эти части стремятся связать гармоничными пропорциями. Но адекватные решения определяются не сразу. Например, в оформлении стен камеры дельи Спози (см. ил. 9) в палаццо Дукале художник Андреа Мантенья изобразил знаменитых мужей на фоне пейзажа, но на стороне с камином основное поле стены вынужденно «приподнято» до уровня каминной полки, в то время как на стене с дверью цокольная зона оказывается существенно ниже. В остальном новые правила читаются ясно. Помещение перекрыто куполом, и при его пересечении со стенами образуется ритмичная система арок. Благодаря такой конфигурации, в основном поле стены намечаются ритмичные фрагменты, разделенные импровизированными «пилястрами». Прерывистую ленту из полуциркульных арок можно трактовать как своеобразный фриз при переходе от стены к перекрытию. Однако уже в раннем Ренессансе существуют композиционные решения как бы из будущего.
В зрелом Ренессансе цокольная зона в нижней части стены занимает небольшое по высоте пространство, по-видимому, соизмеримое с высотой мебели (ил. 10; см. ил. 12; 18).
В поисках решений цокольная зона может подниматься и до середины высоты дверей и выше (см. ил. 17). Но наиболее распространится вариант, когда эта зона ограничена высотой дверей (см. ил. 16), так что даже можно говорить о двух ярусах стены.
Верхняя часть стены может завершиться намеренно широким полем фриза, структурированным на своего рода филенки (ил. 11).
Сплошная лента фриза может предстать условно поделенной на регулярные фрагменты (ил. 12).
Порою фриз может акцентироваться относительно узкой простой профильной лентой (см. ил. 18).
В самых разнообразных композиционных решениях стенной поверхности тем не менее просматривается эволюция интерьера к бóльшей композиционной ясности и упорядоченности. В качестве примера используем пример из зрелого Ренессанса – зал Вакха на вилле Барбаро в Мазере недалеко от Рима (арх. Палладио, 1550-е гг., фрески (ок. 1561 г.) Паоло Веронезе; см. ил. 10). Здесь цокольная стенная панель трактуется по аналогии с постаментом для колонн; так же четко представлено основное поле стены; ясно прочитываются ордерные соотношения – пилястры поддерживают завершающий стену антаблемент.
И в то же время, в зрелом периоде Ренессанса, а то и ранее, возникает стремление, вопреки архитектурной логике, усилить эмоциональное восприятие интерьера. И это обстоятельство тоже повлияет на вектор эволюции Ренессанса. Со временем пропорциональная композиционная ясность будет уже не столь важна, а востребованными в интерьере маньеризма окажутся различные будоражащие восприятие эффекты – динамика, экспрессия (ил. 13).
Триумфом подобных идей окажется следующая эпоха – барокко.
О р н а м е н т а л ь н о е у б р а н с т в о
Орнаментальное убранство использовалось в интерьерах Ренессанса повсеместно: при оформлении стен, перекрытий, полов, мебели, предметов декоративного и прикладного характера. В раннем Ренессансе орнаментов огромное количество. Спектр их мотивов также исключительно широк. Это древнеримские овы, зубчики, плетенка, бусы, розетки, пальметты и множество других; растительные – лист аканта, виноградная лоза, лавр, плющ, а еще маски, гербовые щиты, эмблемы, вазы, канделябры, символические предметы, фантастические фигуры и др.
Причин, обусловивших обилие орнаментов в раннем Ренессансе, несколько. Во-первых, современники видели, что их максимально активно применял Древний Рим, служивший для них эталоном. Во-вторых, ранний Ренессанс пришел на смену пламенеющей готике с ее «страхом пустоты», так что привлечение множества орнаментальных мотивов могло восприниматься как само собой разумеющееся явление; изменился лишь характер орнаментов. И, наконец, возможно, современники раннего Ренессанса, открывая для себя декор Древнего Рима, стремились воспользоваться всеми выявляемыми декоративными приемами.
Поскольку задачей Ренессанса стало создать логичный архитектурный образ интерьера, декоративные орнаменты использовали только в прямой связи с архитектурой. Ими акцентировали архитектурные формы, обводя или заполняя карнизы, кессоны, колонны и пилястры, дуги и внутренние поверхности арок, филенки дверей, оконные наличники и т. п. (ил. 14; см. ил. 9 и 11).
В период зрелого Ренессанса орнаментального убранства по-прежнему много, однако теперь не стремятся поражать их изобилием. Получившие ордерные пропорции колонны и пилястры, как правило, не заполнены декоративными мотивами – и в интерьере, и на фасаде они каннелированные (ил. 15) или гладкие (см. ил. 10).
Бóльшую значительность обрели и сами мотивы орнаментов. Из растительных остался только акант, но он стал крупный, массивный. Сохраняются маски, львы, ангельские головки, розетки, гирлянды, трофеи, вазы, декоративный щит. Важнейшим декоративным мотивом становится изображение раковины (ил. 15). Стиль как бы «отрезвляется», успокаивается.