Наши переводы выполнены в ознакомительных целях. Переводы считаются "общественным достоянием" и не являются ничьей собственностью. Любой, кто захочет, может свободно распространять их и размещать на своем сайте. Также можете корректировать, если переведено неправильно.
Просьба, сохраняйте имя переводчика, уважайте чужой труд...
Бесплатные переводы в наших библиотеках:
BAR "EXTREME HORROR" 2.0 (ex-Splatterpunk 18+)
https://vk.com/club10897246
BAR "EXTREME HORROR" 18+
https://vk.com/club149945915
Клайву Баркеру,
создателю данной мифологии
и всем тем, кто за ним
последовал.
С благодарностью Клайву Баркеру, Роббу Хамфри, Стивену Джонсу, Дагу Брэдли, Эду Шлезингеру, команде Pocket Books и всем соавторам за их помощь в воплощении этого проекта в жизнь.
Пол Кейн и Мари О'Риган
"Восставшие из ада"
Предисловие
Клайв Баркер
В наши дни слово "мифос" используют чересчур вольно, говоря о персонажах и приключениях массовой культуры. Люди рассуждают о мифологии Бэтмена, Фредди Крюгера и, да, о мифологии "Восставшего из ада". Я всегда относился к такому употреблению с некоторой опаской. В каком-то смысле оно кажется неуместным - словно обесценивает слово, которое я впервые встретил, когда речь шла о божествах Олимпа или богах и богинях Асгарда. Этим мифологиям тысячи лет: они пережили множество пересказов, их основополагающие образы переходили из одной культуры в другую, но все же сохранились на каком‑то фундаментальном уровне.
Как же тогда можно всерьез применять это слово к продуктам кинематографа - искусства, которому едва исполнилось сто лет? Действительно ли "мифос" Пинхеда может сравниться с огромными пластами повествований, сложившихся вокруг таких легендарных фигур, как Геракл и Иисус?
В каком-то смысле, конечно, нет. Может быть, через тысячу лет какой-нибудь глубоко эволюционировавший потомок человека, сидящий за пультом звездолета и исследующий далекую звездную систему, случайно наткнется на изображение Пинхеда и поймет, что это существо что-то для него значит. Если так и случится, тогда слово "мифос", пожалуй, действительно будет уместно.
Но почему я даже не допускаю такой возможности? На первый взгляд, для сценариста/режиссера вроде меня называть собственное творение мифологией - верх самонадеянности. Но здесь возникает более тонкое различие, возможно, заслуживающее рассмотрения.
Несмотря на то, что я тот человек, которому посчастливилось воплотить этот образ в популярной форме и тем самым способствовать его распространению по всему миру, я не являюсь создателем этой мифологии. На самом деле, я считаю, что ее настоящие творцы делятся на три категории.
Во-первых, это все те безымянные мужчины и женщины, на протяжении веков создававшие фетиши из глины, веревок, костей и гвоздей - отчасти они и вдохновили образ Пинхеда. Мне говорили, что такие фетиши обычно символизируют гнев, что кажется странным, учитывая хладнокровие и бесстрастность Пинхеда. Но под всей этой холодной сдержанностью таится огромный потенциал для ярости, как, я думаю, понимает большинство зрителей. Так что у этих фетишей и Пинхеда есть много общего.
Во‑вторых, это мастера спецэффектов, которые в разных фильмах по‑своему интерпретировали и переосмысливали внешность персонажа. Прекрасные воплощения его облика можно найти и в комиксах и на телах бесчисленных фанатов "Восставшего из ада" - многие показывали мне те части тела, где татуировщики оставили их собственные интерпретации.
Наконец, есть люди, которые смотрят эти фильмы, читают эти комиксы и делают татуировки. В разговорах друг с другом - а иногда, на конвенциях, и со мной - они еще больше обогащают сложность этой идеи. Их мотивы порой эротичны (в сообществе БДСМ истории о "Восставшем из ада" пользуются устойчивой популярностью) или метафизичны (одна из самых сложных формулировок оригинальной истории о "Восставшем из ада", "Сердце, плененное адом" принадлежит русскому православному священнику).
В конечном счете, возможно, говорить о "мифосе" не столь уж чудовищно высокомерно. Я не его создатель. Суждено ли ему просуществовать еще сотню лет или он канет в забвение уже завтра - от меня это не зависит. "Восставший из ада" - все его истории и образы, метафизика и та первозданная, висцеральная энергия - созданы чужими руками и чужими умами. Я безмерно счастлив и считаю себя невероятно удачливым: мне выпало войти в реку коллективного бессознательного и отыскать в ней камень, в который кто‑то когда‑то вбил гвозди.
Клайв Баркер
Лос-Анджелес, 2009 год
Стивен Джонс
Введение: Снова поднимая ад
Для многих из нас, кто работал над фильмом "Восставший из ада", этот проект стал судьбоносным событием.
Для Эшли Лоуренс, дебютировавшей в кино в роли наивной героини Кирсти Коттон, участие в фильме открыло путь к успешной актерской карьере. Она снялась в трех продолжениях "Восставшего из ада", в двух экранизациях произведений Г. Ф. Лавкрафта и в третьей части франшизы "Чернокнижник" (Warlock). Кроме того, Эшли проявила себя как талантливая художница.
Клэр Хиггинс, сыгравшая холодную и смертоносную Джулию Коттон, впоследствии стала одной из самых признанных театральных актрис Великобритании. Ее работы удостоены множества престижных наград.
Оливер Паркер, исполнивший роль одного из незадачливых грузчиков (которую он практически повторил в сиквеле), сегодня больше известен как режиссер. Он поставил ряд успешных британских фильмов, среди которых: "Идеальный муж" (An Ideal Husband, 1999); "Как важно быть серьезным" (The Importance of Being Earnest, 2002); "Одноклассницы" (St. Trinian’s, 2007); и новая версия "Дориана Грея" (Dorian Gray, 2009).
Хотя изначально персонаж Дага Брэдли - Главный Сенобит - задумывался как второстепенный: ему отводилось всего несколько минут экранного времени, именно его образ сильнее всего запомнился зрителям. В продолжениях фильма героя переименовали просто в "Пинхеда". Актер создал одного из самых выразительных и знаковых монстров в истории массовой культуры и навсегда остался ассоциирован с этой ролью. Для Дага и некоторых других актеров, воплотивших на экране образы Сенобитов, роль стала стартом прибыльной карьеры. Они регулярно участвуют в тематических конвентах по всему миру, где подписывают фотографии - зачастую те, на которых их лица скрыты под сложным гримом, на создание которого уходило немало времени.
Фильм "Восставший из ада" стал важной вехой и в карьере Боба Кина: он закрепил за собой репутацию талантливого дизайнера спецэффектов и грима, а впоследствии расширил профессиональные горизонты, освоив работу со спецэффектами в целом и попробовав себя в режиссуре.
Для продюсера Кристофера Фигга этот проект положил начало успешной карьере, которая привела к созданию кассовых хитов: "На игле" (Trainspotting, 1996) и "Псы‑воины" (Dog Soldiers, 2002).
Конечно, Клайв Баркер к моменту работы над "Восставшим из ада" уже был признанным автором - создателем шести новаторских сборников "Книги крови" (Books of Blood) и романа "Проклятая игра" (Damnation Game), когда взялся за написание сценария и дебютировал как режиссер. В дальнейшем Баркер добился успеха в самых разных сферах: как автор бестселлеров, драматург, художник и кинопродюсер - в частности, его работа над оскароносным фильмом "Боги и монстры" (Gods and Monsters, 1998) получила широкое признание.
А затем - есть еще я. В титрах я указан в самом конце: "Стив Джонс, публицист проекта". "Восставший из ада" стал первым фильмом, над которым я работал. Зародыш этой идеи появился, когда я брал интервью у Джона Карпентера в Лос-Анджелесе. По возвращении в Лондон я связался с Клайвом Баркером - нас познакомил пару лет назад наш общий друг, писатель ужасов Рэмси Кэмпбелл.
Клайву идея пришлась по душе, и после встречи с Крисом Фиггом я получил эту работу. В качестве киножурналиста-фрилансера, я побывал на съемочных площадках многих фильмов и нередко уходил разочарованным. Поэтому для такого относительно малобюджетного фильма, как "Восставший из ада", я решил пойти совершенно иным путем.
Я пригласил на съемочную площадку множество журналистов из самых разных изданий - в первую очередь представителей специализированных жанровых журналов, чтобы они могли побеседовать с ключевыми участниками съемочного процесса прямо во время работы над фильмом. Огромным преимуществом оказалось то, что съемочная площадка находилась всего в двух остановках метро от моего дома в Северном Лондоне. (Если бы только добираться до съемок любого фильма всегда было так просто!).
Кроме того, я подготовил обширные пресс-релизы еще в ходе съемок, чтобы у журналистов заранее были все необходимые справочные материалы для их будущих статей. Мы также выпустили партию футболок и значков с лозунгом "Нет пределов" ("There Are No Limits"), которые раздавали гостям съемочной площадки и использовали как призы в тематических конкурсах.
В результате "Восставший из ада" получил беспрецедентный уровень огласки для картины с таким бюджетом и изначально невысокими ожиданиями - причем еще на стадии производства. Как и было задумано, эта масштабная информационная кампания создала мощное чувство предвкушения задолго до официального выхода фильма на экраны.
