Міхал Шьмєляк – Вники (страница 52)

народиться наступна, одна чи дві, а може, старий каліка все-таки мав рацію? Хто знає? Можеш таємно

підключити камеру в костелі і спостерігати, як Ісус сходить з хреста, щоб вершити правосуддя наліво і

направо.

– Мені потрібно поговорити з Рубенсом, — зітхнувши, сказав Косма, не коментуючи глузування

журналіста.

– З цього я б і почав. А може, на тому і скінчив, якщо пощастить. Ну, добре, я мушу закінчувати, офіцере. Заходжу в українську зону, хуй його знає, скільки тут коштує виклик, тож до зустрічі. Пиши мені, якщо щось буде, все через Signal4. Буду перевіряти раз на дві години.

Не дочекавшись напутніх слів, журналіст поклав трубку. Косма глибоко вдихнув і подивився на

екран ноутбука. Справа починала робитися цікавою, це факт, нарешті в нього була перша відправна точка.

Треба було лише клацнути на фотографію і пошукати зображення в Інтернеті, яка банальність... Почекайте, почекайте... Він зайшов у папку з фотографіями, зробленими в халупі Рубенса, і відкрив першу, яка

62

представляла одну з картин на стіні. На ній був Ісус, розп'ятий на хресті, але образ не випромінював ауру

смерті, навпаки, тут було відчутно легкість спасіння, звільнення землі від гріхів, накопичених поколіннями, силует Спасителя був яскравим. і сильно контрастував з темним фоном. Для того, хто дивився на картину, було певно, що це Ісус Христос, Син Божий, осяяний благодаттю Отця. Він клацнув правою кнопкою миші та

вибрав із варіантів пошук зображень в Інтернеті. Були тисячі результатів, і всі вони вказували, що це картина

Пітера Пауля Рубенса "Розп’яття".

Наступне зображення було не таким зрозумілим, і вже точно не для неспеціаліста. Косма просто

бачив десятки напівоголених постатей, які кружляли навколо в тихому танці чи божевіллі, ні, вони падали зі

скелі, наче водоспад тіл, що розбивалися об граніт. Пошук показав результат "Страшний суд", теж Рубенса.

Це зображення в натуральному розмірі, ймовірно, було розбірливим і викликало мороз по шкірі у

сучасників, але на маленькому екрані ноутбука воно зливалося в розмитість, і Косма хотів би назвати його

"Хаос".

Йому знову не сподобалася наступна картина, забагато героїв і дії на маленькому екрані. Хтось їхав

на білому коні, мабуть, ангел, тримав у руці палицю з ключами (що, як він пам’ятав, був символом святого

Петра), були стражденні, переможні постаті, їх дуже багато. Назва: "Тріумф Церкви", автор, звичайно, Пітер

Пауль Рубенс. Ну, ви точно можете побачити, хто заплатив найбільше тоді. Твори Рубенса завжди

нагадували йому жінок з пишними формами, а тут він бачив лише варіації сили Церкви.

Остання картина, яка висіла в фургончикові, суттєво відрізнялася від попередніх. Основною темою

був червоний колір, і навіть на екрані ноутбука він викликав жах, це було полум'я, змішане з димом і

стражданнями грішників. Жахливі постаті з верескливими ротами намагалися втекти від вогню, але було

ясно, що боротьба марна. Страждання, жах, сумніви. Це було так очевидно в цій картині. Її атмосфера

чимось нагадувала графіку Здзіслава Бексіньського26, яку він бачив під час своїх поїздок на мотоциклі до

замку в Саноку. Картина мала чітке послання, те саме стосується назви: "Судний день". Тремтіть, грішники.

Бог повільний, але справедливий. Але не тут, у Вниках, як він дізнався кілька днів тому.

Тому, ймовірно, через ці образи волоцюга і отримав своє прізвисько, хоча спочатку Косма асоціював

того з округлими формами жінок. Може, до нього завітали мешканці, побачили дивні картини на стіні, запитали, він знову відчув себе мистецтвознавцем і відбулася лекція про творчість Пітера Пауля Рубенса?

Косма закрив ноутбук, зібрав маленький рюкзак і вирішив пошукати безхатченка. Їм було про що

поговорити.

Йдучи, він зіткнувся з господинею.

– На обіді пан не буде? – запитала вона без краплі посмішки, було видно, що це справа честі.

– Я повернуся, тільки скоріше скажіть, де я можу знайти цього Рубенса.

– І нащо його шукати?

– Мені потрібно з ним поговорити.

– Поговорити? – здивувалася Валясякова. – Він мало говорить.

– Спробую, може вийде.

Вона подивилася на нього з увагою своїх старих, злегка почервонілих очей. Їй, напевно, було цікаво, чого поліцейський може хотіти від їхнього місцевого безхатченка, який був частиною Вників протягом

двадцяти п’яти років.

– Ну, якщо пан хоче з ним поговорити, нехай занесе йому вечерю, — нарешті сказала вона. – Вчора

сам прийшов, а сьогодні з радістю поїсть, може віднесете йому, тоді й розмовляти буде легше. – Вона трохи

походила по кухні і спакувала для велику полотняну сумку, в якій були контейнери з їжею, банка

маринованих огірків і, здається, трохи варення.

– Він буде вдома? - запитав Косма.

– Має бути, а якщо ні, то або в крамниці, або біля костелу вештається. Часом блукає по лісах, але

здебільшого сидить біля костелу.

– Ви знаєте, що він втратив сина, Янека?

Жінка знову подивилася на нього з тою своєю проникливістю, не опустила голови, не обернулася.

Вона повільно витерла руки об лляну ганчірку, якою щойно витерла ємності з вечерею, приготовленою для

Рубенса.

– Багато людей втрачають багато речей у житті. Ми всі щось втратили.

– Він втратив сина. – не здавався Косма. Можливо, це був не найкращий часдля допитування

господині, але, почавши, треба було закінчити.

– Він втратив набагато більше.

– І що саме?

– Найгірше, коли люди розум втрачають.

26

Здзіслав Бексинський (1929-2005) – польський живописець і фотограф, який творив у жанрі

сюрреалізму.