Михаил Ямпольский – Муратова. Опыт киноантропологии (страница 76)

То, что интеграция ситуаций в конце концов ведет к испытанию зрителя фильма, предполагается самой структурой металепсиса. Металепсис предполагает переход от уровня наррации к метауровню, или второму уровню наррации, на котором обнаруживаются механизмы самого производства текста и т. д. В конце этого металепсического маршрута мы оказываемся наедине со зрителем, которому подмигивает Андрей в «Настройщике». Не следует, однако, считать, что зритель метаситуации аналогичен персонажу или конституируется антропологическим кино как гомосексуал. То, что речь идет именно об отражении в глазу, в этом смысле показательно. Глаз включенного в ситуацию персонажа не отражает, но воспринимает, интериоризирует изображение. Тем самым как раз и осуществляется инкорпорирование персонажа в ситуацию. Персонаж воспринимает ее, делает своей, переживает, реагирует на нее. Иное дело — отражение. Оно интегрирует ситуации, никак не интериоризируя их. Гомосексуальность в такой перспективе оказывается не столько реальной сексуальной ориентацией, сколько отражением нарциссической ситуации неразличения (из которой она происходит), тождества, или — сказал бы я — итерабельности. Речь идет об утверждении сексуального объекта как повторения меня самого, повторения, в котором предельно редуцировано различие.

Но этот отражающий глаз зрителя и делает его подобным животному. Ник Браун когда-то показал, что глаз осла в фильме Брессона «Случайно, Бальтазар» действует именно как отражающее зеркало, не имеющее внятной направленности, свойственной взгляду человека[607]. Еще более радикально, чем Брессон, поступил Сёхэй Имамура, введя в некоторые свои фильмы в качестве наблюдателя и участника одно из самых неантропоморфных животных — рыбу. Он сделал это в «Угре» (Unagi, 1996), а до этого еще более решительно в «Порнографах» (Jinruigako Nyumon, 1966). Здесь большой карп в аквариуме якобы является инкарнацией покойного мужа героини и, как возбужденный вуайер, реагирует скачками на ее совокупление с любовником, за которым он наблюдает. Персонажи фильма, систематически показываемые сквозь стекло, в том числе и сквозь аквариум, явно приравниваются Имамурой к рыбам. Герой фильма — порнограф — даже по-своему оправдывает такую аналогию, утверждая, что единственный возможный путь к освобождению и счастью, то есть к обретению естественно «человеческого», — это деградация на уровень животных, в том числе и через сексуальные практики. Порнография в таком мире оказывается метаситуацией, описанием извне эротических ситуаций, в которые включены люди и в которых последние выходят на грань животного. Но отстраненный взгляд порнографа парадоксально оказывается взглядом рыбы, в котором происходящее отражается с полным равнодушием. Такого рода отражающий глаз не вовлеченного в ситуацию зрителя явно выводит последнего за пределы человеческого. Зритель метаситуации, зритель фильма в конечном счете оказывается именно на той границе, которую экспериментально ощупывает киноантропология.

ФИЛЬМОГРАФИЯ

Хронометраж: 25 мин.

Режиссеры: Кира Муратова, Александр Муратов.

Сценаристы: Кира Муратова, Александр Муратов.

Операторы: Альфредо Альварес, Александр Рыбин.

В ролях: Валентина Хмара, Олег Табаков, Кира Муратова.

Хронометраж: 46 мин.

Производство: Киностудия имени Горького.

Режиссеры: Кира Муратова, Александр Муратов.

Сценаристы: Кира Муратова, Александр Муратов.

Оператор: Андрей Масленников.

Художники: Ирина Захарова, Михаил Хабленко.

Композитор: Олег Каравайчук.

В ролях: Валерий Исаков, Виктор Маркин, Георгий Светлани, Петр Любешкин, Владимир Иванов.

Хронометраж: 100 мин.

Производство: Одесская киностудия.

Режиссеры: Кира Муратова, Александр Муратов.

Сценарист: Иван Бондин.

Оператор: Юрий Романовский, Александр Рыбин.

Художник: Михаил Заяц.

Композиторы: Леонид Бакалов, Борис Карамышев.

В ролях: Дмитрий Милютенко, Любовь Калюжная, Олег Фандера, Петр Любешкин, Геннадий Юхтин, Марчелла Чеботаренко, Вера Титова, Виктор Шульгин.

Хронометраж: 96 мин.

Производство: Одесская киностудия.

Режиссер: Кира Муратова.

Сценаристы: Леонид Жуховицкий, Кира Муратова.

Оператор: Геннадий Карюк.

Художники: Александра Конардова, Олег Передерий.

Композиторы: Владимир Высоцкий, Олег Каравайчук.

В ролях: Кира Муратова, Владимир Высоцкий, Нина Русланова, Лидия Базильская, Светлана Немоляева, Валерий Исаков, Ольга Викланд, Алексей Глазырин.

Хронометраж: 95 мин.

Производство: Одесская киностудия.

Режиссер: Кира Муратова.

Сценарист: Наталья Рязанцева.

Оператор: Геннадий Карюк.

Художник: Энрике Родригес.

Композитор: Олег Каравайчук.

В ролях: Зинаида Шарко, Олег Владимирский, Татьяна Мычко, Юрий Каюров, Лидия Драновская, Лидия Базильская.

Хронометраж: 79 мин.

Производство: Ленфильм.

Режиссер: Кира Муратова.

Сценаристы: Григорий Бакланов, Кира Муратова.

Оператор: Юрий Клименко.

Художник: Алексей Рудяков.

В ролях: Нина Русланова, Сергей Попов, Алексей Жарков, Людмила Гурченко, Наталья Лебле, Владимир Пожидаев, Виктор Аристов.

Хронометраж: 88 мин.

Производство: Одесская киностудия.

Режиссер: Кира Муратова.

Сценарист: Кира Муратова.

Оператор: Алексей Родионов.

Художник: Валентин Гидулянов.

В ролях: Станислав Говорухин, Нина Русланова, Федор Никитин, Игорь Шарапов, Оксана Шлапак, Роман Левченко, Виктор Гоголев, Сергей Попов, Виктор Аристов, Лидия Драновская.

Хронометраж: 109 мин.

Производство: Одесская киностудия.

Режиссер: Кира Муратова.

Сценарист: Кира Муратова.

Оператор: Валерий Мюльгаут.

Художники: Евгений Голубенко, Олег Иванов, Умирзак Шманов.

В ролях: Наталья Лебле, Юрий Шлыков, Владимир Карасев, Леонид Кудряшов, Умирзак Шманов, Оксана Шлапак, Виктор Аристов.

Хронометраж: 156 мин.

Производство: Госкино СССР, Одесская киностудия.

Режиссер: Кира Муратова.

Сценаристы: Кира Муратова, Сергей Попов, Александр Черных.