Михаил Ильин – Москва (страница 31)
Составляя свой проект, Баженов задумал создать группу разнообразных по форме и размеру зданий (так называемые Кавалерские корпуса и Хлебный дом), объединенных живописностью своего расположения и своеобразием архитектурного убранства. Дворец, павильоны и садово-парковые сооружения в виде фигурных ворот (илл. 138), двух мостов и искусственных руин были построены из красного кирпича, на котором, как в древнерусском зодчестве, красиво выделялись декоративные детали из белого камня. Начиная с плана каждого здания и кончая его убранством, Баженов проявил необыкновенную изобретательность. Составляя проект садового павильона, он вдохновлялся и древнерусским зодчеством, и формами средневековой готики, в связи с чем созданное им здесь стилистическое направление в архитектуре получило название псевдоготики. Так, в фигурных воротах мы узнаем в белокаменном кружеве ажурной резьбы, заполняющем пролет готической арки, знакомые нам по XV11 веку формы подвесных гирек, в башнях одного из мостов угадываются элементы башен Кремля и других его зданий. Вместе с тем Баженов вносит в архитектуру определенный порядок и соразмерность с человеком, тем самым видоизменяя весь строй средневековых форм. Кроме того, отличительной особенностью псевдоготики Баженова является пластическая проработка всех разнообразных белокаменных деталей, благодаря чему они необычайно скульптурны. В них нет и тени графичности и некоторой сухости, которые заметны в зданиях, созданных в этом же духе Казаковым и его учениками. Именно этими качествами обладает царицынский дворец Казакова (илл. 139). Здесь появились, хотя и измененные, но все же ордерные формы, которых, по существу, избегал Баженов.
138. Фигурные ворота в Царицыне. Конец XVIII в.
139. Дворец в Царицыне, 1786
На рубеже XVIII и XIX веков в Царицынском парке возводятся новые садовые постройки. В 1803 году архитектор И. Еготов строит классические павильоны - Миловиду, Нерастанкино и беседку Золотой сноп (храм Цереры). Последняя особенно хороша.
Царицынский парк - один из лучших московских парков - создан на основе как бы естественной группировки деревьев, текущих со склонов ручьев и теснин оврагов. Он поражает все новыми и новыми необыкновенно притягательными видами, открывающимися с лужаек и с изгибающихся берегов обширного пруда.
Скромная церковь Царицына относится к 1722 году. Здесь барочные формы еще не достигли своего полного развития. Тем не менее она принадлежит к кругу тех зданий начала XVIII века, в которых видны начавшиеся поиски новых форм.
В южной части современной „Большой Москвы" находится усадьба, название которой носит теперь целый новый район столицы - Черемушки. Туда проехать можно трамваем от Даниловской площади. Эта усадьба существовала в середине XVIII века. От этого времени сохранились регулярный липовый парк с прудами, расположенными террасами, церковь 1747 года и пилоны въездных ворот, украшенные муфтированными колоннами. Во второй половине XVIII века Черемушки подверглись основательной перестройке: появляется новый усадебный дом, конный двор и садовые павильоны.
140. Оперный дом в Царицыне. Конец XVIII в.
141. Въездные башни в Воронцове. Конец XVIII в.
Отдельные переделки осуществляются в течение всей первой трети XIX века, о чем свидетельствует центральный зал дома, стены которого украшены нишами с двухколонными портиками. Красивого рисунка лепной фриз с грифонами и медальонами обегает зал поверху. Все вместе создает впечатление торжественности и известного величия. Снаружи архитектура усадебного дома в достаточной мере скромна. Четырехколонный тосканский портик отмечает его центр. Над домом высится квадратный тамбур с небольшим куполом, заставляющий вспомнить произведения замечательного архитектора Воронихина. Однако общий характер членений продолговатого блока здания напоминает усадебные постройки 60 - 70-х годов XVIII века.
Достопримечательностью Черемушек является их конный двор, выстроенный в классическом стиле. У его въезда стоят башни, увенчанные необычными ярусными крышами. В них угадывается то увлечение „китайщиной", которое господствовало одно время в усадебной архитектуре. Наличие классических ордерных форм, как и других архитектурных элементов того же стиля, придает всему сооружению своеобразный вид.
Сама же идея построить конный двор в виде своего рода крепости была широко распространена среди московских архитекторов, о чем свидетельствуют проекты Казакова и здания, выстроенные Баженовым в Марьине-Бутурлино под Бронницами или Кокориновым в Петровском-Разумовском.
Подчеркнуто малый ордер бокового правого флигеля, стоящего у дома, усиливает по контрасту значение последнего. Купол флигеля слишком велик, что говорит о мастере „второй руки", строившем усадьбу.
Сев на один из автобусов, идущих по Краснопахор-скому шоссе (старое Калужское шоссе), доедем до Воронцова. Во второй половине XVIII века эта усадьба принадлежала Репниным, которые построили здесь ряд зданий, отличных друг от друга. Рядом с барочными флигелями располагались классические. В одном из садовых павильонов в 1807 году была устроена церковь. В 70 - 80-х годах XVIII века при въезде в усадьбу были построены две небольшие одноэтажные караульни из красного кирпича со стрельчатыми окнами, обведенными тонкой полоской белокаменных наличников. К ним вплотную были пристроены две псевдоготические башни (илл. 147), как своего рода торжественные пилоны ворот, ведущих к парадному двору усадьбы.
Подобные здания появились в архитектуре усадеб Подмосковья в связи с торжественным празднованием в 1773 году Кучук-Кайнарджийского мира. На Ходын-ском поле в Москве Баженов соорудил ряд оригинальных павильонов, служивших местом всевозможных увеселений. Многие видные участники недавней войны с Турцией поспешили украсить свои усадьбы подобными же зданиями.
Ворота Воронцовской усадьбы принадлежат именно к такого рода постройкам. Их особенностью являются ажурные белокаменные „короны", завершающие башни. Архитектурные детали, выполненные из белого камня, не только просты, но и нарочито грубы, что, видимо, было вызвано желанием привлечь к воротам особое внимание. Вместе с тем им нельзя отказать в мастерстве композиционного построения, что свидетельствует о работе талантливого, если не выдающегося архитектора (Баженов?).
142. Б. Петровский дворец. 1775 - 1782
143. Дом в усадьбе Знаменское-Садки. Вторая половина XVIII в.
Сев снова на автобус, доедем до остановки „Узкое" и, пройдя уже знакомую нам усадьбу (см. стр. 196), дойдем пешком до Знаменского, имеющего и второе название - Садки. Эта усадьба в основном была отстроена во второй половине XVIII века на средства Трубецких.
В это время в архитектуре главных усадебных домов, окруженных парками, еще продолжали сказываться планировочные принципы и методы оформления, характерные для городских зданий. Так, центром дома по-прежнему являлся танцевальный зал, часто служивший и местом парадных обедов. Вокруг него группировались гостиные, рядом с которыми часто располагалась парадная спальня.
В Знаменском хорошо сохранился такой зал, где наряду с архитектурными элементами в виде спаренных коринфских колонн применена живопись, заменившая сложную и дорогую по исполнению лепнину. Неизвестный нам живописец сумел иллюзорным изображением архитектурных деталей (кессоны на паддугах - месте соединения стен с потолком) создать непосредственную связь с живописью плафона, где изображен мчащийся в облаках на колеснице Аполлон. Обращает на себя внимание тонкое исполнение крепостными столярами дверей зала. В зале имеются хоры, с которых некогда звучал оркестр крепостных музыкантов.
С внешней стороны усадебный дом Знаменского весьма скромен (илл.143). Его стены расчленены пилястрами, а окна украшены чередующимися полукруглыми и треугольными фронтончиками. Центр главного фасада отмечен балконом и надстройкой-мезонином. Особенностью дома следует считать техническую сторону его постройки. Штукатурка скрывает деревянные стены верхнего этажа, в то время как нижний выполнен из кирпича. Подобное соединение различных по материалу и технике исполнения частей здания находило распространение на рубеже XVIII - XIX веков и, видимо, было обусловлено надвигавшимся кризисом крепостнического хозяйства.
Среди памятников „Большой Москвы" есть малоизвестные или совершенно забытые, но обладающие интересными формами, оригинальной композицией или декоративными деталями. Таково Троекурово, расположенное на речке Сетуни за Кунцевом, у самой границы города. Название усадьбы связано с фамилией ее устроителей-владельцев. Наиболее интересным ее сооружением является церковь (1699 - 1706), оригинальная как по решению плана, так и по построению объема. В квадрат внешних стен с закругленными углами вписана внутренняя ротонда. Она отмечена куполом с люкарнами на световом барабане, в свое время увенчанным еще одним световым же барабаном меньшего размера с небольшим куполком. Помимо этого, здание усложнено еще тем, что имеет два этажа; их разделяет широкий пояс-карниз, охватывающий и колокольню в стиле барокко, возведенную в 1745 году. Последняя построена над широкой некогда открытой лестницей, ведущей во второй этаж этой интересной церкви.