Михаил Ильин – Москва (страница 26)
Такие дома стали возводиться по так называемым „апробованным" проектам мелким и средним дворянством, чиновниками и купцами. Планы и фасады этих зданий были достаточно разнообразны при их общем одинаковом объеме. Каждый застройщик мог „избрать для дома своего одну из утвержденных фасад", что позволило не только быстро восстановить Москву (к 1820 году), но и придать достаточно разнообразный облик улицам.
117. Церковь Большого Вознесения. 1820-е гг.
118. Б. дом Луниных. 1818 - 1823
На той же Садово-Кудринской улице, у площади Восстания, расположен „Вдовий дом". Он был построен в 1809 - 1811 годах И. Жилярди-отцом и переделан его сыном после пожара 1812 года под богадельню для вдов и сирот военных и чиновников. Д. Жилярди-сын сохранил общую композицию фасада с его глубокой колонной-лоджией, увенчанной фронтоном, придав лишь архитектурным деталям более лаконичный и простой характер. „Вдовий дом" должен быть отнесен к интересным памятникам Москвы начала XIX века. Д. Жилярди принадлежит и другое здание, ныне музей А.М.Горького, построенное для одного из князей Гагариных в 1820 году на улице Воровского (бывш. Поварская). В литературе оно более известно как дом Коннозаводства. На рустованном цокольном этаже высится этаж с парадными комнатами. Центр дома выделен на этот раз не обычной колоннадой, а тремя одинаковыми арочными нишами с короткими дорическими колоннами по сторонам, в глубине которых расположены окна. Этот мотив Жилярди-сын заимствовал у своего отца из выстроенного последним Александровского института (см. стр. 268). Но естественно, что тут арочные ниши с колоннами и окнами получили большую пластическую разработку, поскольку они заняли главное место в строгой архитектуре фасада этого дома. Фронтон, венчающий центральную часть, весьма невысок, что характерно для творчества Д. Жилярди. Боковые части дома до предела просты. Лишь лепные красивые по рисунку венки размещены над средними окнами. Завершающий здание карниз с плоскими модульонами вынесен далеко вперед в виде своего рода полочки, что было типичным в архитектуре позднего классицизма.
119. Церковь Филиппа-митрополита. 1777 - 1788
Любопытно, что Д. Жилярди использовал тот же мотив арки с двумя колоннами в композиции парадной лестницы, ведущей во второй этаж (илл.114). Прекрасно полированный белый искусственный мрамор, примененный здесь в отделке комнат, сменил прежнюю декоративную золоченую резьбу и полихромию окраски стен. В настоящее время перед зданием поставлен памятник А. М. Горькому работы В. Мухиной.
Выйдя на улицу Герцена, направимся к Никитским воротам. Здесь, почти на стыке Большой и Малой Никитских улиц (ныне улиц Герцена и Качалова), мы увидим большой кубический объем церкви Большого Вознесения (илл.117). Ее построили в 20-х годах XIX века. Автором считают А. Григорьева или Ф. Шестакова. Это здание интересно тем, что, несмотря на наличие портиков, все внимание архитектор сосредоточивает на показе ясных геометрически правильных форм - куба, цилиндра, купола, что в известной степени обедняет архитектурный замысел этого значительного по масштабу сооружения. В этом храме венчался А. Пушкин.
120. Церковь Николы в Звонарях. 1760 - 1762
От Никитских ворот свернем направо по Бульварному кольцу. На Суворовском (ранее Никитском) бульваре находится усадьба Луниных (илл. 118, строение № 12а), выстроенная в 1818 - 1823 iодах по проекту Д. Жилярди. Она отличается от других произведений мастера асимметрией своей общей композиции. Так, главному трехэтажному дому сопутствует лишь один флигель, расположенный справа, а слева находится одноэтажное здание хозяйственного назначения. Кроме этого, фасад флигеля достаточно самостоятелен: его шестиколонный ионический портик со спаренными угловыми колоннами увенчан фронтоном так, как это делалось в XVIII веке. Главный же дом имеет лоджию с мощной колоннадой коринфского ордера и балконом. Его завершает протяженный аттик, подчеркивающий удлиненность корпуса, стоящего вдоль внутреннего проезда бульвара. Руку Жилярди здесь отличает пристрастие к массивным, зрительно тяжелым формам цоколей и гладким стенам, на которых так хорошо видны мастерски выполненные лепные украшения.
Следует обратить внимание на лепной фриз, венки и розетки с масками над окнами, изображения рога изобилия, символа богатства, и музыкальных инструментов, появление которых было связано с музыкальными наклонностями хозяйки дома. Не менее совершенны чугунные кронштейны, несущие балкон центрального здания, и его решетка - прекрасный образец художественной обработки металла.
121. Дом № 5 на ул. Танеевых (б. Малый Власьевский переулок) Первая половина XIX в.
Восстановление Москвы после пожара 1812 года потребовало много труда и усилий от архитекторов, работавших в Комиссии строений. Одной из задач Комиссии, как мы уже говорили выше, являлось создание проектов различных по размерам и облику жилых домов, которые бы удовлетворяли различные социальные слои населения. Дома должны были быстро возводиться на улицах и в переулках, следуя новым, введенным той же Комиссией правилам застройки города. Надо отдать должное талантам зодчих, руководимых О. Бове. Они создали большое количество проектов и возвели по ним многие здания, отличающиеся хорошими пропорциями и выразительными деталями. Большинство из них были деревянными, с деревянными же элементами убранства, другие же были деревянные, но оштукатурены, подражая каменным сооружениям. Среди ряда подобных домов, сохранившихся в переулках Арбата и других прилегающих к нему радиальных улицах, можно встретить здания с небольшими портиками высотой всего лишь в один этаж или вовсе без колонн, но с типичным полукруглым окном светелки-мезонина, приветливо обращенным к улице. Все они, как правило, выходят на ее красную линию. Всем им присущи та человечность, та теплота, тот уют, которые так полно сказались именно в архитектуре Москвы этих первых десятилетий XIX столетия. Примером такого дома может служить дом А. Поливанова на ул. Веснина (дом № 9, бывш. Денежный переулок), куда следует попасть, проехав до конца Арбата. Здесь сохранились также типичные для этого времени пилоны ворот. Над шестиколонным дорическим портиком высится мезонин с небольшим фронтоном; со стороны просторного двора в доме вместо одного этажа размещено уже два. Второй значительно более низкий, антресольный. Внутреннее убранство комнат уцелело лишь в отдельных фрагментах. Не менее интересен небольшой деревянный домик на улице Танеевых № 5 (б. Малый Власьевский переулок, илл. 121). Помимо воспроизведенного в деревянной обшивке каменного руста он сохранил на фасаде декоративное панно-вставку с легким лепным орнаментом. Именно подобные орнаментальные мотивы, достаточно разнообразные, намного повышали художественные качества простой, но столь обаятельной архитектуры того времени.
122. Б. Воспитательный дом. XVIII в.
123. Церковь Коеьмы и Дамиана. 1791 - 1803
Настоящий маршрут охватывает крупные общественные здания второй половины XVIII - начала XIX века. Знакомство с ними мы начнем с улицы Жданова (бывшая Рождественка), где сохранился любопытный памятник середины XVIII века - церковь Николы „в 3вонарях" (илл. 120). Она построена архитектором К. Бланком на средства И. Воронцова, имевшего здесь обширную усадьбу, спускавшуюся к реке Неглинке. Покойный И. Грабарь следующим образом говорит о ее постройке. В 1759 году Бланк закончил восстановление собора Ново-Иерусалимского монастыря и тут же „началось невиданное паломничество в Новый Иерусалим. Здесь побывала вся Москва и приезжали издалека, чтобы полюбоваться диковинной изукрашенностью ротонды. Бланк сразу становится первым архитектором Москвы, московские знать и богачи заваливают его заказами, сперва на проектирование и постройку церквей, а затем особняков и усадеб". Церковь Николы была начата в 1760 году и закончена через два года, видимо, как домовая, что объясняет ее небольшой размер (колокольня более позднего времени). Храм отличает высокий стройный восьмерик, умело поставленный на вытянутый с юга на север прямоугольник основного объема. Хорошо прорисованный купол, увенчанный небольшой главкой, придает ее силуэту определенное изящество и остроту.
Пройдя по Сретенке, направимся к Колхозной площади, на которую выходит здание Института скорой помощи им. Склифосовского (бывш. Шереметевский Странноприимный дом). Его начал строить в 1794 году архитектор Е. Назаров, ученик В. Баженова, в виде грандиозного полукруглого сооружения с обширным парадным дворцом. В центре его разместилась увенчанная куполом небольшая церковь, слева - корпуса богаделен, справа - больница. Для подсобных помещений были отведены подвалы и четыре флигеля, сохранившиеся до наших дней. Тут же был устроен сад. Большая часть ансамбля была уже готова, когда произошло событие, изменившее архитектуру здания. В феврале 1803года умерла жена Н. Шереметева Параша Жемчугова-Ковалева, знаменитая актриса его театра. Шереметев, бесконечно ее любивший, задумал придать новой постройке мемориальный характер. Проект перестройки был составлен уже Д. Кваренги, который сумел немногими приемами изменить художественный образ произведения. Портик в центре здания он заменил полукруглой двойной колоннадой, по оригинальности формы не имеющей аналогий в мировой архитектуре (илл. 116). Введением этой колоннады Кваренги акцентирует центральную, увенчанную куполом часть, тем самым сразу усиливая пластику и пространственное построение всего здания. Особенно большое впечатление производит расстановка и мерный ритм двойных колонн, создающих исключительно сильное впечатление. Той же задаче усиления объемных и пространственных элементов служат и боковые портики, построенные на месте простых входных тамбуров. Благодаря дорическим пилястрам, членящим стены, не создается впечатления растянутости фасадов, и портики хорошо связываются с основной частью здания. Не случайно, что и церковь больницы внутри была также переделана Кваренги в соответствии с изменившимся образным строем сооружения.