Максим Козлов – Эффект пустого экрана (страница 6)

— Кертис знает больше, чем говорит, — произносит Рей. — Доктор Ханна тоже. Они изучают нас не для науки. Они чего-то ждут.

— Чего?

— Я не знаю. Но я видела её сны.

Майк и Лука переглядываются. Рей видит сны других людей — не только детей из интерната, но и взрослых. Это началось два дня назад. Она говорит, что это похоже на радиоприёмник, который ловит чужие станции. Сны доктора Ханны, по словам Рей, тревожные и зацикленные: она видит детей, которые стоят в кругу и смотрят в небо, а из неба спускается что-то огромное и светящееся. И она просыпается в ужасе, хотя лицо её остаётся спокойным.

— Она боится нас, — говорит Рей. — Или того, что мы можем сделать.

— Что мы можем сделать?

— Разбудить остальных.

Дни идут. Двенадцатый, тринадцатый, может быть, четырнадцатый — Майк не уверен. Он помнит сны, помнит упражнения, помнит вкус еды и цвет неба, но числа ускользают, как вода сквозь пальцы. В интернате вводят новый предмет: «История экранов». Его ведёт Кертис.

— Первый экран, — говорит он, стоя перед чёрной доской с мелом, — появился не в двадцатом веке. Первый экран — это стена пещеры, на которой рисовали охотников и зверей. Это был способ зафиксировать реальность, отделить её от потока времени. Посмотреть на неё со стороны. Человек посмотрел на мамонта, нарисованного на стене, и перестал бояться мамонта живого. Он подчинил его взглядом. Это был первый акт контроля.

Он рисует на доске схему: глаз — стена — мамонт. Затем перечёркивает мамонта и пишет: «Реальность».

— Потом были книги. Книга — это тоже экран, только бумажный. Она показывает вам мир, которого нет перед глазами. Она уводит вас от вашей собственной жизни в чужую. Книги дали человечеству эмпатию, воображение, науку. Но они же начали разрушать коллективный сон. Читающий человек спит один. Его сны принадлежат только ему. Община распадается на индивидов.

— Но книги — это же хорошо? — спрашивает кто-то.

— Хорошо и плохо — неправильные слова, — говорит Кертис. — Книги дали нам Шекспира. Они же дали нам возможность не смотреть друг на друга за обедом. Всё есть обмен. Вы получаете что-то, теряя что-то другое.

Он рисует дальше: кино, телевидение, компьютеры, смартфоны. Каждый этап — это усиление экрана, его приближение к глазу. Сначала экран был на стене пещеры — далеко. Потом на столе — ближе. Потом в руке — ещё ближе. Потом на сетчатке, в линзах, в мозговом импланте — последняя модель, которую не успели выпустить до Акта.

— Финальная стадия — экран внутри головы, — говорит Кертис. — Полное слияние человека и изображения. Человек становится экраном. Он транслирует, а не живёт. Он потребляет, а не чувствует. Акт был принят за месяц до того, как первый нейроэкран должен был выйти на рынок. Вы знаете, почему?

Дети молчат.

— Потому что нейроэкран сделал бы пробуждение невозможным, — тихо произносит Рей. — Если экран внутри, его не выключишь снаружи.

Кертис смотрит на неё и медленно кивает.

— Акт — это не наказание. Акт — это последний шанс.

Вечером Майк сидит в комнате и перечитывает папино письмо. Он знает его наизусть, но продолжает перечитывать — потому что каждое прочтение даёт что-то новое. Сегодня он замечает деталь, которую пропускал раньше. Папа пишет: «Свечка пахнет воском, а не пикселями». Но что такое «пахнет пикселями»? Пиксели не имеют запаха. И тут Майк понимает: папа описывает не запах. Он описывает отсутствие. Экран не пахнет ничем, и в этом его главное свойство — он лишает мир запаха, вкуса, текстуры. Он заменяет всё это картинкой. И человек забывает, что мир пахнет. Что у мамы есть запах — духов, пота, стирального порошка. Что у дуба есть запах — коры, мха, времени. Что у кофе есть запах неба.

Майк достаёт из тумбочки чистый лист бумаги — им выдают бумагу для писем — и начинает писать ответ. Он пишет маме. Не папе — с папой он поговорит позже. Маме. Потому что мама забыла цвет глаз отца, и это самое страшное, что Майк может представить. Он пишет:

«Мама, здесь учат смотреть. Это больно, но это работает. Я вижу цвета, о которых не знал. Я слышу тишину, и в ней есть голоса. Я знаю, что это звучит как сумасшествие. Может быть, это и есть сумасшествие. Но мне кажется, что раньше я был сумасшедшим, а теперь выздоравливаю.

Посмотри на папу. Посмотри ему в глаза. Не через экран — экранов больше нет. Просто подними голову и посмотри. Ты увидишь не только цвет. Ты увидишь человека, которого любила когда-то. Он всё ещё там.

Я не знаю, когда вернусь. Может быть, никогда. Здесь происходит что-то, чего я не понимаю, но что важнее возвращения. Я люблю тебя. Я никогда не говорил этого без смайликов. Теперь говорю.

Майк».

Он запечатывает письмо в конверт — они лежат в ящике у входа, бесплатные, с маркой и адресом интерната. Завтра придёт почтальон на велосипеде и заберёт его. Письмо поедет в город, где мама сидит на диване и трёт чёрный экран большим пальцем. Может быть, она прочитает его и поднимет голову. Может быть, нет. Майк не контролирует это. Он просто отправляет слова, как отправляют бутылку в море.

Ночью им снятся чужие сны.

Это первый раз, когда коллективный сон захватывает не только детей из интерната, но и кого-то ещё. Майк видит город — тот самый город, откуда приезжали волонтёры. Улицы пусты, но в окнах горит свет — свечи, керосинки, костры во дворах. Люди сидят в своих квартирах и не знают, чем себя занять. Кто-то читает бумажные книги, найденные на антресолях. Кто-то играет в шахматы, стёртые от пыли. Кто-то просто сидит и смотрит в стену ждёт, когда всё кончится. Но есть и другие — те, кто начинает просыпаться. Они стоят на балконах и смотрят на звёзды. Они берут друг друга за руки. Они плачут без причины — или по причине, которую они только начинают осознавать.

Волна приходит в этот сон внезапно.

Она поднимается из-за горизонта — над городом, над домами, над трубами заводов. Она выше небоскрёбов, выше облаков, выше самого неба. Она сделана из света и звука, но свет этот не слепит, а звук не оглушает. Волна проходит через город, и там, где она проходит, люди замирают. Они не умирают — они останавливаются, как будто время для них поставили на паузу. А потом они начинают видеть. Все одновременно. Все одно и то же.

Майк просыпается в холодном поту. Лука уже не спит.

— Ты видел?

— Видел.

— Это случится?

— Я не знаю. Присутствие сказало — волна придёт. Может быть, это метафора. Может быть, нет.

— А если нет? Если она настоящая? Что нам делать?

Майк не отвечает. Он смотрит в окно, где над полем висят звёзды — те же, что и вчера, те же, что и сто лет назад. Звёзды не изменились. Звёздам всё равно, есть экраны или нет. Они просто висят и светят.

Утром они узнают, что сон видели не только они.

За завтраком доктор Ханна зачитывает сводку из внешнего мира, которую привозят с почтой. В городе N. зафиксированы массовые случаи одинаковых сновидений. Люди просыпаются и описывают одно и то же: волна, свет, остановка времени. Власти называют это массовой истерией. Газета — да, теперь снова выпускают газеты, на бумаге, пахнущие типографской краской, — называет это «Синдром отмены экранов». Но доктор Ханна смотрит на детей и говорит:

— Вы тоже это видели. Я знаю. Расскажите.

Конец ознакомительного фрагмента.

Текст предоставлен ООО «Литрес».

Прочитайте эту книгу целиком, купив полную легальную версию на Литрес.

Безопасно оплатить книгу можно банковской картой Visa, MasterCard, Maestro, со счета мобильного телефона, с платежного терминала, в салоне МТС или Связной, через PayPal, WebMoney, Яндекс.Деньги, QIWI Кошелек, бонусными картами или другим удобным Вам способом.