Ларс Кеплер – Лунатик (страница 71)

— Эрик Мария Барк невероятно хорош. Он легенда в области психологических травм. Хотя и несколько раз попадал в серьёзные неприятности.

— Почему? — спрашивает Хьюго.

Доктор отмахивается:

— Не важно, забудь, что я сказал. Лично мне было бы чрезвычайно интересно ещё раз взглянуть на свои кошмары изнутри.

Агнета решает, что ей стоит изучить прошлое Барка, возможно, даже попросить у него интервью для книги.

— Итак, что, по‑вашему, мне делать? — спрашивает Хьюго.

— Я не хочу, чтобы ты чувствовал давление. Мы всё ещё можем отменить гипноз. Я позвоню Эрику, если хочешь.

— А что, если я смогу помочь остановить убийцу?

— Это работа полиции, а не твоя… Но, если они не могут обойтись без тебя, возможно, стоит дать им ещё один шанс.

— Или я просто сделаю это сейчас, как мы и договорились.

— Или ты просто сделаешь это сейчас.

Глава 51.

Агнета и Хьюго ждут гипнотизёра в палате. Свет в фальшивых окнах приглушён, чтобы создать иллюзию уличных сумерек.

— Эрик Мария Барк, в любом случае, невероятно обаятелен, — говорит Хьюго.

— И красивый? — с улыбкой спрашивает Агнета.

— Он напоминает мне одного актёра. Сейчас не могу вспомнить его имя, но он играет в том фильме с…

Хьюго умолкает, когда в дверь стучат.

В комнату входит Ларс, а за ним — мужчина средних лет в синем свитере с кисточками и джинсах. У него густые брови и добрые, немного грустные глаза.

— Здравствуйте, Хьюго, — говорит мужчина, обезоруживающе улыбаясь.

— Здравствуйте.

Он поворачивается к Агнете, она поднимается и жмёт ему руку.

— Эрик, — представляется он, не отводя от неё взгляда.

— Агнета, — отвечает она и чувствует, как щёки начинают гореть.

— Знаете, мою первую настоящую любовь звали Агнета, — говорит он, оживляясь. — Мне было семь, а ей двадцать. Ничего, конечно, не произошло, она была временной учительницей… Простите, не знаю, зачем я вам это рассказываю, но, прежде чем сменить тему, должен отметить: у меня с тех пор были и вполне настоящие отношения.

— Я как раз говорил, — вмешивается Хьюго, — что вы напоминаете мне красивого актёра, который…

— Я прекрасно понимаю, о ком ты, — говорит Агнета.

— Либо вы шутите, пытаясь меня смутить, — отвечает Эрик, — либо с тех пор, как я утром посмотрелся в зеркало, произошло что‑то серьёзное.

Хьюго откидывается на кровать, пока Ларс Грайнд прикрепляет последние шесть датчиков к его голове. План второго сеанса — совместить гипноз с полисомнографией.

Эрик Мария Барк задвигает шторы и ещё сильнее приглушает свет.

— Возможно, это глупый вопрос, но вы работаете в полиции? — спрашивает Агнета.

— Нет, я врач. У меня частная практика, и я также веду исследования в Каролинском институте. Но я довольно регулярно помогаю полиции в допросах травмированных свидетелей.

— С гипнозом?

— Иногда да, но чаще — без.

Грайнд включает мониторы, проверяет соединения, поднимает большой палец и говорит, что у них есть связь с майором Томом.

— К нам сегодня не присоединится Йона Линна? — спрашивает Агнета.

— Он скоро будет, но мы можем начать с небольшого отдыха, пока ждём. Я только пойду вымою руки, — отвечает Эрик и выходит.

На трёх мониторах отображаются сигналы с двадцати двух датчиков, прикреплённых к телу Хьюго. Они отслеживают сердечный ритм, активность мозга, движения глаз и мышц на разных стадиях гипноза — при индукции, внушении и в глубоком трансе.

Эрик возвращается и садится рядом с Хьюго. Он повторяет многое из того, что говорил в прошлый раз, объясняя, как работает клинический гипноз, затем проводит с ним дыхательные и релаксационные упражнения.

Скептическая, шутливая манера мальчика исчезла. Теперь он выглядит скорее напуганным.

— Хьюго, мы ещё немного замедлим дыхание, — мягко говорит Эрик. — Здесь вы в безопасности. Не о чем беспокоиться. Вдохните носом, заполняя лёгкие, а затем медленно выдохните ртом. Почувствуйте, как веки тяжелеют.

Хьюго ощущает лёгкий запах мыла на руках доктора, пока тот терпеливо помогает ему расслабиться, уделяя особое внимание шее и челюсти. Эрик по очереди проходит все группы мышц, следит, чтобы они стали тяжёлыми и расслабленными, затем возвращается к шее и челюсти подростка. Тело постепенно тяжелеет, словно влипает в матрас.

— Теперь вы глубоко расслаблены, сердце бьётся ровно, и я хочу, чтобы вы сосредоточились на моём голосе, пока я считаю от ста до нуля. Девяносто девять, девяносто восемь… Вы спускаетесь по лестнице из тёмного лакированного дерева. С каждой цифрой вы делаете шаг. С каждым шагом вы чувствуете себя всё более расслабленным и сосредоточенным на моём голосе.

Хьюго представляет, как спускается по лестнице в огромный вестибюль.

— Продолжим. Восемьдесят четыре, восемьдесят три… Всё, кроме моего голоса, постепенно растворяется на периферии, — говорит Эрик. — Вы видите только широкую лестницу и мягкую красную дорожку… Вы продолжаете спускаться и чувствуете, как вас охватывает спокойствие… Восемьдесят два, все ступени одинаковой высоты и ширины… Восемьдесят один, восемьдесят…

Хьюго замечает, как детектив входит в комнату и садится на пустой стул, как и обещал Эрик. Это приносит короткое, успокаивающее ощущение порядка, и он отпускает эту мысль, продолжая спуск по лестнице.

Через некоторое время Эрик перестаёт описывать лестницу и сосредотачивается на дыхании Хьюго, его расслаблении и внутренней концентрации.

Хьюго чувствует, что тёмное дерево под его ногами начинает покачиваться, тихо вздрагивает при каждом шаге.

— Шестьдесят пять, шестьдесят четыре… Теперь нет ничего, кроме моего голоса и смысла моих слов внутри вас…

Глянцевое дерево бледнеет, замечает Хьюго. Оно превращается в металл, и величественная лестница закручивается в гигантский штопор.

— Сорок, тридцать девять, тридцать восемь…

Словно во сне, Хьюго спускается по стальной винтовой лестнице в узком колодце. Он хватается за холодные перила, и вся конструкция содрогается и раскачивается при каждом движении.

— Двадцать семь, двадцать шесть…

Сухая земля осыпается вокруг кронштейнов, тихо стуча по металлу.

Цифры падают медленно, втягивая дыхание, словно он крепко спит. Но в мыслях он уже бежит.

— Девятнадцать…

Тело кажется невероятно тяжёлым, будто на нём несколько плотных одеял, будто он принял слишком большую дозу прометазина.

— Четырнадцать… тринадцать…

Чувствуется, будто какая‑то невидимая, непреодолимая сила тянет его вниз, под землю.

— Двенадцать, одиннадцать, — мягко и монотонно говорит Эрик. — Вы продолжите спускаться, но, когда я… когда я дойду до нуля, вы вернётесь в кемпинг Бредэнг двадцать шестого ноября. Блондинка как раз собирается войти в фургон, но прежде, чем она откроет дверь, вы увидите её отражение в стекле. С тёмного неба падает снег и оседает, словно тонкий нимб, на спутниковой антенне.

Йона изучает спокойное лицо подростка в приглушённом свете, затем поворачивается к одному из экранов, где отслеживаются гамма‑волны в коре головного мозга. Бледный свет мониторов отражается в широко раскрытых глазах доктора Грайнда.

— Десять, девять, восемь, — медленно произносит Эрик. — Здесь вы в полной безопасности, не о чем беспокоиться…

Правая рука Хьюго дёргается, и Эрик кладёт ладонь сверху. Он отмечает ровное дыхание мальчика и продолжает счёт.

— Семь, шесть, пять… Через мгновение вы расскажете мне всё, что видите в лагере, не испытывая ни малейшего страха.

Глаза Хьюго начинают двигаться под опущенными веками.

— Лагерь пуст, закрыт на зиму, — говорит Эрик. — Небо чёрное… снег усиливается.