Ларс Кеплер – Лунатик (страница 39)

И те серийные убийцы, чьи жертвы происходят из самых маргинализированных слоёв общества — беспризорники, бездомные, наркоманы, секс‑работницы, беженцы, — как правило, остаются не пойманными.

Только когда жертвы принадлежат к определённому социальному кругу и когда обстоятельства невозможно списать ни на что иное, преступник привлекает к себе внимание — и получает ярлык серийного убийцы.

С горько‑сладким вкусом шоколада во рту Йона ловит себя на мысли, что и сам, возможно, тоже серийный убийца.

Если следовать формальным критериям, он вполне подошёл бы. Но не по главному пункту — по стремлению к убийству.

За ним тянется шлейф мёртвых тел. Он почти всегда слышит у себя за спиной шелест перьев и карканье ворон.

Но это не цель. Это цена, которую он платит. Он должен в это верить.

Йона часто размышлял над тем, что несмотря на различия в выборе жертв, окружении и собственных оправданиях, разные серийные убийцы, по сути, очень похожи.

Никто из них не может создать жизнь, однако они пытаются заполнить внутреннюю пустоту через гибель других. Мотивы у них разные: кто-то уверен, что карает грешников или очищает общество, кто-то считает, что избавляет жертв от страданий, а для кого-то убийство — лишь средство удовлетворить материальные или сексуальные потребности. Тем не менее, всех их объединяет отсутствие сочувствия к жертвам.

Йона полагает, что человек, за которым они сейчас охотятся, видит свою мотивацию в экономии и желании избавиться от свидетелей самым эффективным путем — убийством. Но на самом деле всё происходит наоборот.

Сам акт убийства всегда стоит в центре внимания.

Экономическое оправдание — лишь прикрытие, иллюзия, позволяющая убийце не переступить грань непонимания самого себя и избежать наступающего безумия.

Глава 29.

Йона убирает со стола, запускает полупустую посудомоечную машину, затем идёт в гостиную к окну и смотрит на церковную башню снаружи.

Не в первый раз он говорит себе, что обязан остановить убийцу. Что ответственность лежит на нём.

Если ему удастся и Ноа Хеллман останется доволен… тогда, возможно, получится убедить начальника выслушать его и позволить снова работать с Сагой.

Йона вспоминает их первую встречу — разноцветные ленточки в её волосах, её вспыльчивый нрав и уверенность в себе. Улыбается, вспоминая её первые слова:

— Я не хочу, чтобы вы здесь были, это моё расследование.

Его взгляд скользит по крышам к бледно‑зелёным башням полицейского управления.

— Охота начинается, — вполголоса произносит он и набирает номер Эриксона.

— Ну как? — спрашивает Йона. — Что говорит лаборатория?

Эриксон тяжело вздыхает:

— Хочу лечь и умереть, как выброшенный на берег кит.

— Сколько по времени?

— Поскольку волос обломан и без корня, придётся работать с митохондриальной ДНК…

— Знаю, — говорит Йона.

— Ждать около трёх недель. Мы…

— Попроси их поставить это на приоритет. Нам нужны ответы. Скоро будет ещё одна жертва.

— Я уже просил, — вздыхает Эриксон.

— Попроси ещё раз.

Йона на секунду прижимает лоб к прохладному стеклу, потом садится в кресло и проверяет телефон. Раньше он разослал запрос по национальной системе связи, которой пользуются разные экстренные службы, с просьбой сообщить о любых случаях, хотя бы отдалённо напоминающих его дело.

Не ждите. Свяжитесь со мной немедленно. Это срочно.

Невероятно срочно.

Он пытался выбить дополнительные ресурсы, но пока всё безрезультатно.

Из‑за хронической нехватки людей соблюдать все рекомендации, изложенные в программе полиции по борьбе с тяжкими преступлениями, практически невозможно.

И всё же каждый в его команде понимает серьёзность ситуации. Все работают на износ: поднимают старые дела, обходят дома вокруг теннисного клуба, перелистывают записи с видеокамер.

Рабочий телефон Йоны звонит. Он достаёт его из кармана куртки, смотрит на дисплей и отвечает.

— Алло. Простите, что звоню не в рабочие часы, — раздаётся женский голос.

— Что такое? — спрашивает он.

— Простите?

— Рабочие часы.

— А, я не уверена, — она смеётся. — Меня зовут Анна Гилберт, я из отдела по борьбе с проституцией здесь, в Стокгольме.

— Вы делаете важную работу.

— Я видела ваш запрос, — продолжает она. — Возможно, это вообще не связано с вашим делом, но я всё равно решила позвонить, по крайней мере, чтобы передать то, что знаю.

— Хорошо.

— Потому что никакой записи вы в базе данных всё равно не найдёте. Это всего лишь настойчивые слухи.

— Продолжайте.

— Последние несколько лет среди секс‑работниц, с которыми мы сталкиваемся, ходят разговоры о блондинке, которая грабит клиентов. И делает это всё более жестоко — говорит она.

— Я слушаю.

— Формально это не в моей зоне ответственности. И, как я уже сказала, мы даже не уверены, не городская ли это легенда. Но, с другой стороны, сами понимаете… По понятным причинам клиенты крайне неохотно идут в полицию, даже если становятся жертвами преступления.

— Понимаю.

— Я связалась с клиникой «Мика», которая помогает людям, продающим секс… Двое слышали об этой блондинке, а одна даже консультировала девушку, которая упомянула её на прошлой неделе.

Анна Гилберт помогла Йоне организовать встречу с той самой секс‑работницей в тот же вечер. Её зовут Тиффани Эклунд, она работает в однокомнатной квартире недалеко от Фрихамнена.

Йона уже в пути, он проезжает мимо «Университета искусств» и бетонного здания в стиле брутализма, где размещается «Шведский институт кино». Над городом тяжёлое зимнее небо.

Дорога до огромных складов и резервуаров на окраине порта занимает немного времени. Он сворачивает на Сандхамнсгатан и останавливается у дома, где живёт Тиффани.

Её квартира на первом этаже, окна закрыты решётками.

Лестничная клетка пошарпанная, но чистая.

Йона звонит в дверь с надписью «ЛУЧШИЕ РЕШЕНИЯ» на почтовом ящике и ждёт, пока она смотрит на него в глазок. Свет в подъезде гаснет, но он находит рукой кнопку на стене, нажимает, и лампы снова вспыхивают.

Он слышит дребезжание цепочки, и дверь приоткрывается.

— У меня запись на девять, — говорит он.

Тиффани Эклунд — худощавая женщина лет тридцати. Окрашенные в синий волосы отросли, на лице потрескавшиеся губы, один глаз заплыл, на щеке и шее тёмные синяки. Розовый пушистый халат не завязан, под ним только серебристые шорты и прозрачный бюстгальтер.

В тесном коридоре пахнет потом, жвачкой и старой одеждой.

Тиффани громко шмыгает носом и, пошатываясь, идёт вперёд, ведя его мимо крошечного кухонного уголка. На полке стоят две упаковки лапши быстрого приготовления.

Йона снимает пальто, перекидывает через руку и идёт за ней в тесную комнату. Простыни на кровати смяты, единственное окно закрыто цветочной занавеской. На маленьком кухонном столике лежит пластиковый пакет, набитый косметикой и лекарствами. На тумбочке он замечает коробку презервативов, флакончик смазки, упаковку жвачки и рулон бумажных полотенец.

Тиффани со вздохом опускается на край кровати, и халат распахивается шире. На её теле несколько татуировок, пирсинг в пупке и сосках, бледный шрам на боку.

Йона пододвигает единственный стул по поцарапанному линолеуму, вешает пальто на спинку, садится напротив и показывает удостоверение.