Константин Кислов – Очерки Юринской жизни (страница 16)

Мраморная лестница, что поднималась слева, вела на второй этаж — это был парадный этаж, где принимали только гостей, здесь же преимущественно размещалась большая часть исторических и художественных произведений. По этой лестнице можно было пройти в «Картинную галерею»; противоположная, такая же массивная дубовая дверь, чаще всего была наглухо закрыта — за нею находилась столовая, или как еще называли ее: «Китайская комната».

Дубовая лестница правой стороны тоже вела на второй этаж и с ее площадки также можно было пройти в «Картинную галерею», а в противоположную (правую) сторону — по узкому коридору мы проходим через небольшую, без обычных украшений комнату, служившую, по-видимому, помещением для курящих. Отсюда, продолжая идти по упомянутому тесному коридору, мы оказываемся на «перекрестке»: слева перед нами боковая двупольная дверь из черного дерева в «Большую гостиную», прямо — дверь в господскую спальню, а напротив ее — в санитарно-гигиенический узел (так бы назвали его сейчас), там стояла огромная ванная, вырубленная, а затем тщательно отшлифованная из целого гранитного блока розового цвета, туалеты, умывальники — все это, разумеется, находилось в отдельных, достаточно просторных комнатах. Далее по коридору мы попадаем в «Дубовую комнату», ее еще называют «рабочим кабинетом» хозяина усадьбы. Почти у самой двери «Дубовой» начинается прекрасная, сделанная с большим искусством все из того же мореного дуба винтовая лестница. Она ведет на третий этаж, там, окнами на север — еще одни господские покои, а из этого довольно обширного помещения, но уже в южном направлении — гимнастический зал и детские комнаты для занятий и игр, они выходят на открытый балкон, который находится над «Восточным кабинетом», отсюда по крутой дубовой лестнице можно подняться на главную замковую башню.

Теперь мы переходим в «Зимний сад», чтобы отсюда начать более обстоятельное знакомство с тем, что хранили в себе парадные залы и комнаты Шереметевского дворца.

«Зимний сад» — величественное в форме квадрата помещение. Его юго-западный угол срезан высокими до потолка окнами и дверью с выходом на балкон (в настоящее время этого балкона уже не существует).

Дворцовый Зимний сад сверху накрывает огромный стеклянный купол. (Раньше этот замковый сад называли еще и оранжереей). Тяжелый стеклянный купол опирается на внутреннее кольцо, выложенное свинцовой прокладкой. Оно декорировано керамическим орнаментом. Это кольцо держится на семи прочных колоннах, расположенных по круговой балюстраде. Пол в «Зимнем саду» мозаичный. Плоскости стен прорезают оконные и дверные проемы различной величины и очертаний. Двери — дубовые, резные с наличниками, выполненными с большим художественным вкусом — они являются украшением всего зала. Интерьер «Зимнего сада» выделялся прежде всего прекрасной королевской пальмой, крона которой поднималась под самый стеклянный купол (встречаются сведения, что снизу из внушительного объемного вместилища земли, к куполу поднимались две пальмы).

По всей окружности балюстрады, ограничивающей гранитную лестницу, поднимаются от южного парадного входа в замок, на ее ступенях стояли вазоны с диковинными цветами — это большой величины сосуды (даже дубовые кадки сами по себе представляли художественную неповторимость и ценность): китайские, украшенные страшными драконами, терракотовые, поднятые с морского дна, где они пролежали в иловых отложениях, может, не один век. Здесь же в зале стояли тончайшей работы мраморные статуи, произведения школьных мастеров. Статуи стояли и в нижнем вестибюле у лестницы, там же, возле лохматых стволов пальм, находились два резных дубовых кресла, большое зеркало в позолоченной ореховой раме. На стенах — десятки бронзовых светильников-жирандолей. Четыре внушительных по форме и красоте торшера, настенные канделябры. В зале — чучела медведей (семьи: медведица и три медвежонка). Картины, декоративные тарелки различных форм и художественных сюжетов на подвесках, легкая плетенная мебель. Это было прекрасное место для отдыха, для непринужденной беседы с гостями.

Из «Зимнего сада» одна дверь вела в так называемую «Китайскую комнату» — в столовую для важных гостей. Отсюда пять «итальянских» окон были обращены на северную сторону. Помещение столовой было выполнено в прямоугольном плане, пол мозаичный с геометрическим орнаментом, потолок плоский, кессонированный лепными розетками с внутренним алым подсветом. В столовой находились иконы старого письма, мебель красного дерева, 12 стульев, картина Айвазовского. Ольга Дмитриевна Шереметева постоянно интересовалась живописью и вообще творчеством Айвазовского, в замковой коллекции было несколько полотен этого живописца. Они, Шереметева и Айвазовский часто обменивались письмами. На стенах фарфоровые тарелки, на северной стене их было 27, на противоположной, южной — 36, а на стене, смежной с буфетом — 126! Пожалуй, именно такое изобилие настенных художественных тарелок с мифическими изображениями, а в особенности те, которые были разрисованы китайскими мастерами, и дало ей название китайской столовой.

Из «Зимнего сада» еще одна двупольная дубовая дверь ведет в «Картинную галерею». Кстати, в разное время она называлась по-разному: «Портретный зал», «Романовский зал» — это в честь августейших особ, великих князей со свитами, которых принимали в этом зале. Вероятно, подобающее место в этих приемах занимала и фрейлина Двора ее Величества красавица Ольга Дмитриевна Скобелева-Шереметева.

«Картинная галерея» представляет собою прямоугольное помещение с высоким сводчатым потолком, с декоративными распалубками, медальонами по всему периметру и тянутым карнизом. Его освещают большие окна, выходящие на оба фасада. Здесь четыре двупольных двери. На северной стороне находится выход на балкон парадного подъезда. Пол галереи паркетный. Интерьер зала украшала тяжелая, многорожковая хрустальная люстра с розовыми подсвечными колпачками. (В документах проскальзывают сведения, что таких люстр в зале было 10! Это возможно до пожара).

На стенах были размещены 73 особого достоинства живописных полотна знаменитых художников. Кроме того, и здесь, как и во всех других залах и комнатах парадных этажей, множество декоративных тарелок, другой прекрасной посуды с художественными проработками. Их, пожалуй, нельзя назвать просто предметами прикладного искусства — это произведения мирового искусства. Здесь, в «Картинной галерее» одних только художественных тарелок было 103 штуки!

Вдоль стен располагались: рояль, мебель красного дерева и дубовые стулья, выполненные в готическом стиле. Двупольные резные двери с полуциркульными наличниками дополняли его необыкновенное художественное значение.

Этот зал представляет собою (хотя в нем ничего не осталось от прежнего, а сам он перенес не одно варварское нашествие) уникальное зодческое воплощение: живописные полотна, скульптура, предметы прикладного искусства, расставленные на специальных приставных столиках и подставках вдоль стен — это великолепие смотрелось с необыкновенным восхищением, без ощущения усталости и зрительного утомления. Здесь не было солнечных бликов или иных световых помех. Все виделось в объемном художественном сочетании. Само помещение было инженерно рассчитано настолько точно, с хорошим профессиональным пониманием и вкусом, что лучшего зала для художественных экспозиций вряд ли еще где найдется.

А сейчас мы переходим в «Большую гостиную» — вместительный квадратный зал с мозаичным гранитным орнаментом на полу. Гостиная служила для проведения балов, маскарадов и танцев. По инвентарной описи здесь находились рояль, пианино, три-четыре филигранной работы шкафа, два широких дивана и шесть стульев, пять золоченых кресел, большое, чуть не до потолка зеркало с мраморным столиком, высокий шкаф-горка с дорогой посудой и украшениями. Статуя из белого мрамора: «Венера, присевшая на одно колено». У северной стены зала — камин, декорированный панелью, снятой с помпейского дворца после раскопок, по обеим сторонам камина — две скульптуры из мягкого камня, все это было привезено из Италии с раскопок; восемь картин западных художников, саксонские и китайские вазы. Гостиную освещали две двойные хрустальные люстры.

В оформлении интерьера «Большой гостиной» видны элементы классицизма — ордер на порталах коринфский. В формах камина тоже использованы элементы классической архитектуры дорического ордера. Панель представляет собою доспехи и шлемы гладиаторов. Фасад же зала решен в неоготическом стиле. Здесь появилось одно из наиболее известных свойств эклектики — несоответствие внешних форм внутреннему архитектурно-пространственному решению.

Крайне необходимо добавить к этому еще несколько слов, касающихся «Большой гостиной». Ее плоский потолок был разграничен на прямоугольники (клетки) из липовых досок черной окраски с соответствующем орнаментом. Несколько лет назад эти клетки были разобраны, свалены в одно из подвальных помещений и там якобы сгорели, подожженные неким злоумышленником. В гостиную ведут три двупольные филенчатые двери черного дерева. Они были оформлены великолепными резными порталами, столбами колон, окантованными листьями капителей, несущих балку антаблемента. Эти прекрасные работы подлинного искусства западных мастеров в последнее время тоже куда-то исчезли...