Иван Фролов – В лучах эксцентрики (страница 41)

Максималист. Но о системе в фильме упоминается вскользь, между делом… Как будто Гайдай боится высказать свое мнение во всеуслышание и говорит шепотом. А герой Куравлева бросил из-за этого все свои служебные дела, которые без него полностью остановились. Нанесен большой убыток, и, получается, не из-за идиотской системы, а из-за отсутствия у героя здравого смысла и, если хотите, из-за его безответственности. Он наделен такими положительными свойствами, которые из-за их масштабности и чрезмерного обилия переходят в новое, противоположное качество, заставляют воспринимать персонаж как пародию на слишком хорошего человека, каковых в действительности не бывает. Это как раз тот случай, когда наши достоинства превращаются в недостатки, потому что, как и положено в комедии, доведены до абсурда. И то, что линия высокого напряжения оказалась обесточенной и герой потерял драгоценное время напрасно, даже с ущербом народному хозяйству, еще более выворачивает образ наизнанку, характеризует его как неумного по меньшей мере и слишком легковерного человека…

Минималист. Вы не убедили меня.

Максималист. Каждый воспринимает по-своему. Как говорится, в меру своей испорченности.

Минималист. Нет пророка в своем отечестве. Так тоже говорится. У нас явно недооценивают Гайдая. Кончаловский, например, говорил, что в Америке Гайдай и его фильмы имели бы самый большой успех.

Максималист. В такой форме Кончаловский выразил мнение о художественном вкусе Гайдая, о его эстетическом уровне, созвучном, вернее, соразмерном, с массовым американским зрителем.

Минималист. С нашим массовым зрителем его фильмы тоже созвучны. Гайдай — один из самых кассовых наших режиссеров… А вот официальная критика… старается принизить его.

Максималист. Неправда. Когда Гайдай возродил немые комедии и изобрел свою знаменитую тройку, официальная критика тоже курила ему фимиам. Но потом режиссер начал постепенно «обогащать» свои немые комические ленты средствами звуковой выразительности и новой поэтикой вместе со всеми ее наслоениями. И когда использовал все, что можно было использовать, он не только не сделал этим обогащением никакого вклада в кинематограф, а, наоборот, отнял у фильмов то, что они имели нового и оригинального. А сделав ставку на положительного комедийного персонажа, он окончательно вернул комедию на круги своя.

Минималист. Слишком сурово и несправедливо… Комедии Гайдая до последнего времени не потеряли своего лица, до последнего времени несут яркий гайдаевский почерк.

Максималист. Но они потеряли то самобытное, что имели первые его короткометражки, «Пес Барбос» и другие, и уже не выбивались из потока посредственных лент. А главное, они были несовременны и уже не воспринимались как высокое искусство.

Минималист. Тут вы, пожалуй, правы: не воспринимались… Но не столько из-за несовременности, сколько из-за несвоевременности.

Максималист. Что вы этим хотите скатать?

Минималист. Причина этой невосприимчивости, видимо, в том, что в различные исторические эпохи во всем мире наблюдаются некие ясно выраженные периоды увлечение различными жанрами и видами искусства. Наблюдались периоды повышенного увлечения трагедиями Шекспира, историческими романами, мемуарной и документальной литературой…

Максималист. И был период эксцентрической комедии?

Минималист. Да, он пришелся на 60-е годы. Тогда наблюдалось повальное увлечение эксцентрикой… Если помните, веселые комедии хотели ставить все, даже режиссеры философского склада. Вот в тот период Гайдай был в фаворе. Зрители ломились на его фильмы. Потом интерес к эксцентрике постепенно увядает и падает, можно сказать, до нуля…

Максималист. А Гайдай остается Гайдаем?

Минималист. Верно, Гайдай остается Гайдаем в любое время. Люди хотят получить ответ на мучительные вопросы бытия, а Гайдай… Нет, он не выдохся. Его творческим родник не иссяк. Просто ушло его время — время, способствующее его взлету.

Максималист. Значит, ему надо менять творческую палитру. Значит, для Гайдая наступило время развернуться и проявить все свое богом данное дарование сатирика: поставкть проблемную, остро сатирическую комедию на современном материале.

Минималист. Чтобы определить истинную ценность вещи, надо уметь посмотреть на нее глазами самых разных людей и под различными углами зрения. А вы обо всем судите только со своей каланчи.

Максималист. Так же как и вы.

Минималист. Но я стараюсь встать на другие позиции… Между прочим, комедии Гайдая, как правило, не одноплановые. И в этом их достоинство. В них всегда есть побочные сюжетные ходы и линии, о других проблемах. И их можно разглядеть не придирчивым, а только доброжелательным взглядом.

Максималист. Какие же это побочные линии?

Минималист. В «Спортлото» это спекулянт апельсинами. Причем он везет апельсины с Севера к теплому морю, где эти апельсины могли бы произрастать. Это подспудная критика нерасторопности нашего хозяйственного и торсового механизма, не могущего обеспечить население самым необходимым. В комедии «Опасно для жизни» есть некий начальник кабинета, и, главное, сатирический образ его секретарши. Хорошо обыграно, как посетитель пытается попасть в кабинет к начальнику, задабривая секретаршу шоколадками.

Максималист. Согласен, неплохая зарисовка. Но все это мелко, по верхам. А надо смотреть в корень, как говорил Козьма Прутков. Отражать и раскрывать глубинные причины застоя. Ведь у нас революция! Расширяется демокретия: свобода слова и печати…

Минималист. Да, демократия расширяется. В Союзе кинематографистов и в Госкино поменяли руководителей. Но механизм руководства фильмотворчеством остался прежний.

Максималист. Но теперь большую роль в деятельности киноработников играет творческий союз, идет перестройка работы киностудий.

Минималист. Все это хорошо. Но я говорю не о работе студий, а о приемке фильмов. Свободу творчества художникам должны гарантировать закон и система…

Максималист. А законы по авторскому праву у нас есть…

Минималист. Какие конкретно?

Максималист. Автор литературного, музыкального, кинематографического и других произведений является полным и единственным хозяином своего творения. И без его разрешения никто не вправе уничтожить произведение, вносить в него поправки и изменения, приглашать для его доработки соавторов…

Минималист. Хорошие слова…

Максималист. Дальше… Замечания по сдаваемому фильму должны быть изложены не позже чем в недельный срок в письменном виде. Автор вправе отвергнуть эти замечания, если он с ними не согласен.

Минималист. Законы нормальные, только никто их не соблюдал, особенно в кино.

Максималист. А это зависело от автора или режиссера. Надо было не соглашаться покорно, а отстаивать свои права.

Минималист. Вы как будто вчера родились. Легко сказать — отстаивать!.. Знаете историю Лопатина с «Центрнаучфильма»?

Максималист. Расскажите.

Минималист. Вячеслав Лопатин сделал фильм о Суворове, где дал свое понимание образа этого великого полководца. Сам написал сценарий и дикторский текст. Были положительные рецензии от Академии наук, от академиков Рыбакова и Лихачева, а Госкино заставляло режиссера переделать фильм.

Максималист. Видимо, у них были какие-то претензии к фильму. Это естественно.

Максималист. Были претензии. Вот, например, одна из них... Просили особо отметить в дикторском тексте, что швейцарский поход Суворова помог народам Европы освободиться от тирании Бонапарта. А в то время Наполеон только еще мечтал стать императором и покорить Европу и совершил свой переворот уже после альпийского похода Суворова.

Максималист. Да, нелепое требование.

Минималист. Режиссер, как вы говорите, стал отстаивать свои права, отказался переделывать фильм. Тогда дирекция студии изъяла у Лопатина копию фильма, потом поручила группе режиссеров срочно снять новый фильм о Суворове. Ради плана денег не жалели.

Максималист. Надо было подать в суд.

Минималист. Лопатин так и сделал. Юрист Госкино доказывал, что у них есть свои инструкции, которым они подчиняются и согласно которым действуют. Но народный суд Ленинградского района Москвы встал на сторону режиссера.

Максималист. Вот видите!

Минималист. Это еще не все. Суд вынес решение посмотреть оба фильма о Суворове — Лопатина и других режиссеров, — чтобы сделать выводы.

Максималист. Правильное решение.

Минималист. Но тут дело Лопатина без всякого основания вдруг затребовали в Московский городской суд. Там судья, женщина, не помню фамилии, тянула волынку, отделываясь отписками. Наконец, через семь месяцев все же состоялось слушание дела. Представитель Госкино без обиняков заявил: если мы не приняли фильм, значит, он еще не закончен, нуждается в доработке. Как вам нравится такая логика?

Максималист. Да, типично директивное мышление.

Минималист. И суд выносит определение, что в деле нет доказательства того, что режиссер Лопатин закончил свой фильм. Не захотели даже посмотреть копию его фильма, игнорировали находящееся в деле сопроводительное письмо директора студии в Госкино: «Направляем вам копию законченного производством фильма режиссера Лопатина». Вот вам и авторские права!

Максималист. Да, так, к сожалению, было. Ну а как у Лопатина сейчас?

Минималист. Копия его фильма, к счастью, сохранилась. Он обратился в конфликтную комиссию Союза кинематографистов с просьбой посмотреть ее. Фильм реабилитировали. Вот так! А сколько времени человеку трепали нервы!