Ирина Терпугова – Дорогами Тосканы (страница 20)
Тондо Бартолини, Филиппо Липпи, дворец Питти, Флоренция
Вот от таких подносов, которые раскрашивали художники, и пошла мода на «тондо» во Флоренции. Но это единственная круглая картина работы Филиппо Липпи, после него много подобных написал его ученик Сандро Боттичелли. Все персонажи на картинах Филиппо идеально красивые и светловолосые, итальянцы тогда считали, что святые люди хоть как-то должны отличаться от реальных людей. А сами они были в основном темноволосые.
Алессандро Боттичелли совершил другую революцию в живописи в конце XV века: он первым отступил от религиозной темы и начал писать на мифологическую, и первым изображать на картинах обнаженную женскую натуру. Это произошло через почти 1000 лет после падения Западной Римской империи. Примером мифологических картин являются его знаменитые «Весна», «Рождение Венеры» и «Паллада и кентавр» в галерее Уффици, «Венера и Марс» в национальной галерее Лондона. Последнюю он писал, предположительно, по заказу своих первых покровителей – семьи Веспуччи, откуда был родом знаменитый мореплаватель Америго Веспуччи. О том, что заказчиками были Веспуччи, говорят осы и их гнездо, изображенные в правом верхнем углу картины. Осы есть и на семейном гербе Веспуччи.
Основные персонажи на картине это Венера и Марс, которые изображены полулежа. Венера смотрит на спящего Марса и как будто любуется его мускулистым телом. Марс спит глубоким сном, возможно, после любовных утех с Венерой. Его не могут разбудить даже маленькие фавны, которые играют с его доспехами, а один из них трубит в рог прямо в ухо божества. Лицо богини очень похоже на музу Боттичелли Симонетту Веспуччи, жену Марко Веспуччи. А лицо Марса – на Джулиано Медичи, который был влюблен в Симонетту так же, как и сам художник. Что это, намек на греховную любовь? Картина загадочна, как и многие другие работы Боттичелли, смысл ее непонятен. Была ли физическая связь у Симонетты и Джулиано – неизвестно, картина была написана после их смерти и, как бы там ни было, виновных уже не наказать. И насчет заказчика точно неизвестно, может это был другой покровитель Боттичелли – Лоренцо Медичи, по прозвищу Великолепный, внук Козимо Старшего и брат Джулиано. Он управлял неофициально Флорентийской республикой с 1469 года, после смерти отца, и в период его правления эпоха раннего Возрождения плавно переходит в эпоху Высокого Возрождения.
Из скульпторов раннего Возрождения самыми известными являются Донателло и Лоренцо Гиберти. Последний в течение почти 50 лет трудился над двумя дверьми Флорентийского Баптистерия, но об этом я подробно писала в книге: Медичи – покровители Флоренции, так же, как и о бронзовой статуе Давида Донателло. Кроме этих дверей Гиберти отлил три статуи из бронзы для ниш церкви Орсанмикеле по заказу ремесленных гильдий, которым эти ниши принадлежали. Для корпорации менял он отлил статую их покровителя Святого Матвея, для производителей шерсти – Святого Стефана, для торговцев шерстью – Святого Иоанна Крестителя. Все эти святые изображены, как реальные люди, их лица уже не идеализированы. Для этой же церкви ваял скульптуры из мрамора Донателло, который был всего на восемь лет младше Лоренцо Гиберти и одно время работал в его мастерской. Донателло изваял Святого Марка для цеха торговцев льном, портных и старьевщиков, Святого Георгия для оружейников и, предположительно, Святого Петра для гильдии мясников. А может Святой Петр – это работа его друга Филиппо Брунеллески, или они работали вдвоем, или автор вообще кто-то другой.
Именно для церкви Орсанмикеле эти мастера ваяли и отливали первые круглые статуи, а не плоские, без спины. В эпоху Возрождения скульптура перестала быть частью архитектуры, она стала самостоятельным искусством. Лоренцо Гиберти прожил 77 лет, Донателло – 80 лет. Вместе они трудились в баптистерии Сиены над крестильной купелью, рельефы со сценами: истории из жизни Святого Иоанна Крестителя, фигурами добродетелей и ангелочков это их оригиналы. С ними тогда работали местный скульптор Якопо делла Кверча и Джованни из Турина. Донателло вызывали в разные города в пик его популярности, там после него осталось множество прекрасных произведений: рельефы, кафедры, статуи и статуэтки из мрамора, бронзы, камня и терракоты. Они находятся в музеях и церквях Флоренции, Сиены, Рима, Падуи, Пизы, Ареццо, Лукки, Лондона, Неаполя, Берлина, Парижа, Детройта, Бостона.
Давид Донателло, музей Барджелло, Флоренция
В Падуе Донателло отливал из бронзы огромную конную статую венецианского полководца Эразмо да Нарни, по по прозвищу: «Гаттамелата». Ее размеры 340×390 см, она до сих пор украшает площадь перед базиликой Святого Антония из Падуи. Джорджио Вазари пишет, что в этой статуе слышится дрожь и храп коня, а в фигуре всадника – его великое мужество и неукротимость.
Копия льва Мардзокко на площади Синьории во Флоренции
Статуя так понравилась падуанцам, что они не хотели отпускать Донателло и предлагали ему свое гражданство. Но, как пишет Джоржио Вазари, мастер решил вернуться во Флоренцию, отговариваясь тем, что если он и дальше останется в Падуе, то забудет все, что знал, уж слишком его восхваляют. Лучше уж он будет жить во Флоренции, где его постоянно осуждают, но это приносит больше пользы потому что толкает его на работу и самосовершенствование, а значит приносит и больше славы.
Конец ознакомительного фрагмента.
Текст предоставлен ООО «Литрес».
Прочитайте эту книгу целиком, купив полную легальную версию на Литрес.
Безопасно оплатить книгу можно банковской картой Visa, MasterCard, Maestro, со счета мобильного телефона, с платежного терминала, в салоне МТС или Связной, через PayPal, WebMoney, Яндекс.Деньги, QIWI Кошелек, бонусными картами или другим удобным Вам способом.