Игорь Котин – Pink Floyd. Закат дольше дня (страница 53)
«SHINE ON YOU CRAZY DIAMOND (PART 1)»:
1. Использованы иные переливы «колокольчиков», к тому же более интенсивно и с отчётливым движением из динамика в динамик.
2. В 5-й части с первых же секунд появляются женские голоса.
«WELCOME TO THE MACHINE». Иные шумы во вступлении. Отчётливее разделены вокальные дорожки Дэвида. Отыгрыш звучит с реверберацией.
«HAVE A CIGAR». Перед вступлением отсутствует щелчок с эхо. Соло в конце песни содержит отличие в нескольких нотах. Концовка со звуком гитары, идущим из приёмника, длится заметно дольше.
«WISH YOU WERE HERE». Другие радиопомехи. В середине отчётливо слышна партия на электрогитаре. В отыгрыше скэт вступает на несколько тактов раньше, причём поначалу звучит незнакомый его вариант.
«SHINE ON YOU CRAZY DIAMOND (PART 2)»:
1. В 7-й части с первых же секунд появляются женские голоса.
3. 8-я отчасти состоит из других дублей.
2 августа бывший дорожный менеджер Pink Floyd Питер Уоттс, увековечивший свой выразительный смех на пластинке "The Dark Side of the Moon", в возрасте тридцати лет умер от передозировки героина… ("Компенсацией" за столь ранний и трагичный уход стала его талантливая дочь Наоми – ныне знаменитая голливудская актриса.)
76-й стал вторым для Pink Floyd годом без по-настоящему новой записи. Также впервые в своей истории группа на протяжении целого года ни разу не вышла на сцену, продолжив паузу, тянущуюся с середины 75-го. Многие тогда восприняли такое отклонение от привычного ритма как тревожный симптом. И не ошиблись. Ростки усталости, взошедшие из многолетнего грунта сессий и гастролей ещё пару лет назад, теперь начали давать сочные всходы. Попытаться же преодолеть эту проблему затяжным перерывом или изменением методики совместной работы мешало понимание, что как Pink Floyd они уже давно добились желаемого. Как минимум трое участников группы, "вдохновляясь" всё более заметными расхождениями во взглядах на музыку и поэзию, начали осознавать потребность (и способность) развиваться в сольном порядке. Даже наиболее привязанный к командной работе Мэйсон небезуспешно нащупывал своё пространство вне бренда, сотрудничая с другими составами как музыкант и продюсер.
Несомненно, одну из ролей в этой типичной для гениальной рок-команды ситуации сыграло и следующее обстоятельство: жёнам музыкантов не удалось по-настоящему сдружиться. Обстоятельство, которое при всей своей кажущейся незначительности сумело пошатнуть ряды далеко не одного творческого коллектива.
Тем не менее, к исходу 76-го Pink Floyd всё же управились с новым концептом. Правда, немалая часть вошедшего в альбом материала уже исполнялась в несколько ином виде в 74-м и 75-м. Абсолютно новыми были лишь две композиции.
Утром 3 декабря 76 года в ветреное небо южного Лондона взмыл загадочный объект – огромная надувная свинья. Некоторое время она висела меж исполинскими трубами электростанции в компании с кружащим неподалёку вертолётом, после чего отправилась в затяжной полёт по направлению к графству Кент. А уже на следующий день снова была замечена над станцией. Вскоре пресса отрапортовала: это Pink Floyd преодолевали трудности, работая над обложкой нового LP.
По природе своей прочно привязанное к земле животное, даже не имеющее возможности поднять голову и хотя бы увидеть небо, взлетело ввысь… Летающая свинья – необычное для многих, но понятное знатокам английских идиом обозначение чего-то несбыточного – в руках группы станет метким символом духовного обновления, но прежде послужит предвестником её новых побед. Впрочем, в те славные дни даже без воздушных фантасмагорий и вдохновляющих медиа-репортажей мало кто мог усомниться в вероятности ещё очень многих важных и интересных событий в жизни команды.
Уже в следующем месяце вышел новый альбом Pink Floyd.
Animals
Релиз – 1977 год: Великобритания (Harvest): 21 января, США (Columbia): 12 февраля.
Продюсирование: Pink Floyd.
Хит-парад Великобритании: № 2; хит-парад США: № 2.
1. Pigs on the Wing (Part 1) (слова и музыка: Уотерс)
2. Dogs (музыкальная основа: Гилмор; музыка в картине (?) и коде: Гилмор, Уотерс; слова: Уотерс; композиция синтезаторного соло: Райт)
3. Pigs (Three Different Ones) (музыкальная основа и слова: Уотерс;
композиция партий ток-бокса и гитары: Гилмор)
4. Sheep (музыкальная основа и слова: Уотерс; композиция клавишных партий: Райт, Уотерс; композиция гитарных партий: Гилмор)
5. Pigs on the Wing (Part 2) (слова и музыка: Уотерс)
Роджер Уотерс – вокал, гитары (кроме солирующей), звуковые эффекты.
Дэвид Гилмор – гитары (включая бас), вокал, ток-бокс, перкуссия.
Николас Мэйсон – ударные, перкуссия, звуковые эффекты.
Ричард Райт – клавишные, синтезаторы.
Звукорежиссура: Брайан Хамфрис, Ник Гриффитc.
Мастеринг:?
Студия: «Britannia Row».
Визуальное оформление: Роджер Уотерс, Hipgnosis, Ник Мэйсон.
Надувная свинья: Джеффри Шоу и Тео Бочавер.
Фотографии: Обри Пауэлл, Питер Кристоферсон, Ховард Бартроп, Ник Такер, Боб Эллис, Роб Бримсон, Колин Джонс.
Поскольку Николас Мэйсон никогда не был композитором в широком смысле, отсутствие его фамилии среди авторов "Wish You Were Here" едва ли стало тревожным знаком. А вот неучастие в сочинении "Animals" Ричарда Райта – прежде одного из ведущих творцов группы – наверняка насторожило многих. Впервые в истории Pink Floyd Рик предстал только в качестве исполнителя и сопродюсера группы. Авторов у альбома лишь двое – Роджер Уотерс и Дэвид Гилмор, которые к тому моменту стали очевидными лидерами. И хотя основной причиной апатии, терзаний и – как следствие – слабой творческой активности Ричарда явились всё более шаткие отношения с его женой Джульетт Гэйл, усугублял ситуацию постоянно нарастающий натиск из капитанской рубки. Пристальное внимание к суровым соцреалиям затягивало Pink Floyd всё сильнее, требуя соответствующей музыкальной палитры, достаточно далёкой от столь близкой Райту эпохи Сида Барретта. Удивительно, что при этом Мэйсон всегда считал процесс записи "Animals" едва ли не эталоном командной работы.
Важно отметить и следующее: из почти сорока двух минут материала копирайт Гилмора охватывает лишь чуть более семнадцати. Концепция, большая часть мелодий и все тексты пластинки – заслуга Уотерса. (Пусть даже вклад Дэвида в аранжировки и позволяет спорить о музыкальном первенстве.) Наиболее же зримым внешним признаком крутых перемен стал вокал Роджера, впервые представленный в большинстве партий.
Песни "Pigs on the Wing" и "Pigs (Three Different Ones)" были сочинены специально для альбома, в отличие от "Dogs" и "Sheep", созданных на основе уже исполнявшихся на концертах "You Gotta Be Crazy" и "Raving and Drooling". В очередной раз группа проигнорировала выгоду "формата": части разделённой на пролог и эпилог баллады "Pigs on the Wing" получились довольно короткими, три же ключевые композиции – весьма продолжительными.
Альбом записывался с апреля по декабрь 1976 года в новой лондонской студии Pink Floyd "Britannia Row", построенной силами самого бренда. Изначально расположенная лишь в подвале без окон, она очень напоминала бункер, что неплохо вписывалось в новые эстетические ориентиры коллектива. В третий и последний раз с группой сотрудничал звукорежиссёр Брайан Хамфрис. Что касается Ника Гриффитса, ассистента Хамфриса, то для него "Animals" станет первой работой в целой череде флойдовских релизов, как командных, так и сольных.
Идея альбома основана на повести-антиутопии Джорджа Оруэлла "Скотный двор" ("Animal Farm"). Но если британский писатель высмеивает пороки социалистического жизнеустройства, то Pink Floyd нацелены на разоблачение механизмов "развитого капитализма". Погружённый в тяжёлую иронию Уотерс, подобно Оруэллу, разделяет представителей социума на разновидности домашних животных, правда, только на три: собак, свиней и овец. Собаки – воротилы бизнеса, беспощадные в своём прагматизме проныры и приспособленцы, ради выгоды способные перегрызть горло ближнему. Свиньи – высшее общество, богема, правительство, коварные доморощенные моралисты. Овцы – добровольно обезличившая себя толпа представителей среднего и низшего классов, успешно управляемая агрессивной пропагандой.
Остросоциальный тон "Animals" скрашивается мотивами фантастики, где всевозможные электронные изыски обеспечивают музыкальной ткани эффект медитации. Аранжировочной связкой материала стало обильное использование гитар. При этом уже привычные для группы саксофон и женский вокал в альбоме не задействованы. Ещё один примечательный элемент – довольно сухой звук ударных, обычно не свойственный материалу, рождённому под контролем Гилмора.
Штатовский выпуск "Animals" в варианте специальной кассеты для автомагнитол потребовал не только обычной в таких случаях перекомпоновки альбома, но и довольно интересного дополнения. Первый из четырёх отрезков ленты (приблизительной продолжительностью 10:20 каждая) начинается с обеих частей "PIGS ON THE WING", соединённых гитарным проигрышем известного блюзмена Сноуи Уайта. Почти такую же партию Сноуи будет исполнять на концертах группы в качестве завершения "Pigs on the Wing (Part 2)". Разница присутствует и в миксе: 1-я часть песни – в отличие от версии с пластинки – содержит две акустические гитары и дана в отчётливом стерео. (В 95 году Уайт включит аналогичный по структуре ремикс в свой сборный альбом. Для этого он перепишет соло, а 1-ю часть возьмёт из LP-варианта.) (Завершает первый отрезок "DOGS"-1, стихающая перед четвёртым куплетом. Следовательно, второй заполнен остальным материалом сюиты, обозначенным как "DOGS"-2. Третий включает "PIGS (THREE DIFFERENT ONES)", которая значительно раньше уходит в фэйдаут (без погружения в шум отары). Не подвержена изменениям лишь "Sheep" на четвёртом отрезке – её длительность стала шаблоном для трёх остальных.)