Игорь Котин – Pink Floyd. Закат дольше дня (страница 43)
Отдельно стоит сказать о забойном бисе в виде концертного дебюта "CHILDHOOD'S END", который длится почти девять минут (что, кстати, не рекорд для композиции). (Хищный выкрик из зала, звучащий в самом начале, спустя десятилетия будет использован во вступлении "Childhood's End", исполняемой командой Мэйсона.) Вместо стандартного проигрыша студийной версии группа представляет широко развёрнутое, интригующее полотно: пронизанный тревогой музыкальный ландшафт с интенсивной сменой тональностей и ритмов, нарисованный обжигающей гитарой, гипнотическим "Хэммондом", агрессивным басом и яростными ударными, отсылает к "Pow R. Toc H.", "Echoes" и второй BBC-версии "Fat Old Sun", обнаруживая потенциал "The Last Few Bricks". (8 декабря в Цюрихе (Швейцария) из зала была записана чуть более удачная по звуку версия этого шедевра, сегодня доступная для скачивания.)
До 10 декабря 72 года Pink Floyd выступали в Европе, а в январе возобновили студийную работу, перешедшую в стадию нанесения последних штрихов. Основное время в этот период уходило на овердаббинг (наложения) и микширование, что позволило музыкантам пару раз вернуться во Францию для восьми "балетных" шоу. Программу повторили в зале парижского Дворца спорта ("Palais Des Sports de la Porte de Versailles") 13 и 14 января и 3 и 4 февраля 73 года, с выступлениями по два раза за вечер. (Фрагменты репетиций от 11 и 12 января были отсняты французским телевидением и частично запущены в эфир уже 12-го.)
9 февраля стал последним днём, отданным студийной работе над новым эпиком. А в первый день марта в США свет увидел самый успешный альбом Pink Floyd.
День
The Dark Side of the Moon
Релиз – март 1973 года: США (Capitol): 1, Великобритания (Harvest): 16.
Продюсирование: Pink Floyd (при содействии Алана Парсонса).
Хит-парад Великобритании: № 2; хит-парад США: № 1.
1. Speak to Me (идея: Уотерс, Мэйсон; монтаж: Мэйсон)
2. Breathe (in the Air) (музыка: Гилмор, Райт; слова: Уотерс)
3. On the Run (музыка: Гилмор, Уотерс)
4. Time (слова: Уотерс; музыка: интро: Райт, Мэйсон, Гилмор, Уотерс, куплеты: Уотерс, Гилмор, бриджи: Райт, Уотерс, проигрыш: Гилмор, Райт, реприза: Гилмор, Райт)
5. The Great Gig in the Sky (музыка: Райт;
композиция вокальной партии: Торри)
6. Money (музыка и слова: Уотерс;
композиция саксофонной партии: Пэрри, Гилмор;
композиция гитарной партии: Гилмор)
7. Us and Them (музыка: Райт; слова: Уотерс;
композиция саксофонной партии: Пэрри, Гилмор)
8. Any Colour You Like (музыка: Гилмор, Райт, Мэйсон)
9. Brain Damage (слова и музыка: Уотерс)
10. Eclipse (музыка и слова: Уотерс)
Роджер Уотерс – бас-гитара, вокал, синтезатор, звуковые эффекты.
Ричард Райт – клавишные, вокал, синтезатор.
Дэвид Гилмор – гитары, вокал, синтезатор.
Николас Мэйсон – ударные, перкуссия, звуковые эффекты.
Дик Пэрри – саксофон.
Клэр Торри – вокал в «The Great Gig in the Sky».
Дорис Трой – бэк-вокал.
Лесли Дункан – бэк-вокал.
Лайза Страйк – бэк-вокал.
Барри Сент Джон – бэк-вокал.
Звукорежиссура: Алан Парсонс, Питер Джеймс, Крис Томас.
Мастеринг:?
Cтудия: «Abbey Road».
Визуальное оформление: Ричард Райт, Hipgnosis, Джордж Харди, Роджер Уотерс.
При подготовке этого переломного релиза пришлось изрядно потрудиться каждому участнику квартета. Все четверо проявились как прогрессирующие авторы, исполнители и продюсеры. Если в прежних работах десятилетия флойды выглядели просто нашедшей себя командой, то здесь это уже настоящие мэтры. Кое-что проясняют и "итоги голосования": впервые в истории коллектива – первое место в хит-параде Штатов, довольно консервативной страны, до этого лишь пристально изучавшей интересных новичков.
Прежде ни один альбом Pink Floyd не требовал настолько трудоёмкой, многоэтапной работы. Стартовые шаги к триумфу были предприняты группой ещё 30 ноября 1971 года в судьбоносной лондонской cтудии фирмы Decca, той самой, где в середине шестидесятых Jokers Wild и Pink Floyd сделали свои первые записи. Этот преимущественно джемовый поиск продолжился в ней же в декабре и на январских репетициях, уже с попыткой собрать воедино новые наработки и некогда отложенное про запас. Немало полезных выводов было извлечено из ночных посиделок на кухне у Ника Мэйсона. Там же окончательно созрело решение доверить Роджеру Уотерсу полную ответственность за тексты, сыгравшее весьма значимую роль в генезисе группы.
Основное количество мелодий альбома пришлось на Ричарда Райта и Уотерса, хотя и Дэвид Гилмор предложил ряд отличных идей, в том числе в качестве ведущего продюсера. (Стоит заметить, что первые джемы к альбому рождались преимущественно на базе гитарных поисков Дэвида, став основой для таких композиций, как "Breathe (in the Air)", "The Travel Sequence" (в итоге её заменят электронной "On the Run") и частично "Time".) Работая плечом к плечу с по-настоящему крупными авторами и советуясь со своим другом Ником, Роджер смог нужным образом сосредоточиться на текстах, большая часть из которых была написана на уже сочинённые аккорды. Если концепт – человек в нездоровом социуме и его стрессы – определили совместно, то личной ролью поэта стала попытка раскрыть тему в нюансах, с опорой на свой давний замысел сфокусировать группу на злободневной конкретике. В итоге тупиковым фундаментом нашего жизнеустройства альбом представил плоское восприятие реальности ("Speak to Me", "Breathe (in the Air)", "On the Run", "Time"), показывая, что именно из него и произрастает весь остальной набор: тяжесть одиночества ("Speak to Me", "On the Run"), жажда наживы ("Money") и нездоровая иерархия ("Us and Them", "Any Colour You Like"). И как следствие комплексной перегрузки – разрушение психики ("Brain Damage"). Тем не менее даже столь тревожная манифестация уравновешивается старой доброй Надеждой ("Time" и "Eclipse"). Во главу угла наш уникальный рок-подвижник поставил те же идеи социального памфлета, которые он эпизодически использовал ранее и которые будет интенсивно разрабатывать все последующие годы. Правда, манера изложения ещё удерживалась в рамках коллективной эстетики, что вылилось в стилевые переклички с текстами Гилмора и Райта. Так или иначе, с этого момента в течение десяти плодотворных лет стихи Уотерса будут одним из неизменных рычагов успеха Pink Floyd.
20 января 72 года в зале "The Dome" (Брайтон, Англия) группа предприняла попытку представить черновую версию новой программы, тогда ещё под названием "Eclipse". Однако по техническим причинам премьеру пришлось прервать на песне "Money". Таким образом, целиком альбом прозвучал лишь на следующий день, в "Portsmouth Guildhall" (Портсмут, Англия). Затем этот ещё довольно сырой материал всё более уверенно исполнялся на различных площадках мира до конца весны. (Сегодня трудно вообразить, но альбом "Obscured by Clouds" группа успела с нуля записать во Франции в феврале и марте того же года, между концертами в Англии, Японии и Австралии.) И лишь 1 июня в "Abbey Road" стартовали по-настоящему сфокусированные сессии. Большую часть месяца Pink Floyd посвятили кропотливой студийной работе, после чего устроили перерыв на несколько недель.
Осенью состоялись турне группы по Штатам и Европе, одновременно и отвлекающие, и приносящие свои положительные плоды: живая обкатка материала позволяла находить всё более удачные решения, которые затем дорабатывались в студии.
Как утверждали музыканты, убедительно сцементировать довольно разные по начинке наработки удалось не сразу. И хотя тематический контур прощупывался изначально, команде понадобился специалист извне, способный придать вполне самостоятельным произведениям связующую окраску.
Изначально Гилмор был немало обеспокоен идеей Райта и Уотерса пригласить на роль ведущего звукоинженера Алана Парсонса. Все понимали, что рождается нечто особенное, а опыт сотрудничества юного звуковика с другими составами (включая LP "Abbey Road" The Beatles) мог снизить самобытность нового материала. Возможно, склонность Парсонса придерживаться определённых клише подметили в ходе работы над альбомами "Barrett", "Ummagumma" и "Atom Heart Mother", где тот участвовал как ассистент звукорежиссёра.
Как известно, в итоге Дэвид уступил Ричарду и Роджеру, но его опасения оправдались лишь отчасти. Прогрессивные усилия начинающего мастера всё же перевесили его вероятное уважение к некоторым догмам. Более того, качеством звучания новый альбом Pink Floyd решительно обогнал своё время, склонив консерваторов от звукорежиссуры по-иному взглянуть на ряд устоявшихся позиций.
На завершающем этапе значительный вклад в звуковую ткань пластинки также привнёс опытный микшировщик Крис Томас, имевший, помимо прочего, опыт сотрудничества с битлами.
Запись производилась на двадцать четыре дорожки, что для начала семидесятых выглядело маленьким прорывом. Даже выдающиеся "Atom Heart Mother" и "Meddle" записывались на восемь и шестнадцать дорожек соответственно. Здесь же впервые была применена едва появившаяся система шумопонижения "Dolby". Примечательно и то, что "The Dark Side of the Moon" – единственный альбом Pink Floyd без акустических гитар. Он же – первый в активе команды, содержащий блюзовый бэк-вокал и партии саксофона: к сессиям привлекли бэк-вокалисток, саксофониста Дика Пэрри (школьного приятеля Гилмора) и певицу Клэр Торри. Что касается синтезаторов ("VCS3" и "AKS"), то если на сессиях "Obscured by Clouds" флойды, по сути, лишь познакомились с этой многообещающей техникой, то теперь её пришлось осваивать по-настоящему скрупулёзно. Ещё одним перспективным нововведением для Pink Floyd стала чётко обозначенная зацикленность повествования в масштабе альбома, которая будет применена в большинстве последующих работ группы, во всех полновесных сольниках Уотерса и в "Rattle That Lock" Гилмора.