Игорь Котин – Pink Floyd. Закат дольше дня (страница 42)

Примечание по звукорежиссуре: практически вся панорама построена на статичном стерео, где ритм-секция располагается посередине, а гитара и клавишные – строго по флангам.

(Первая трансляция "Live at Pompeii" прошла 3 марта 73 года на японском телеканале NHK, спустя полгода после премьеры в лондонском театре "Edinburgh". В 76-м в Японии состоялся полуофициальный релиз на видеокассете, следующие – там же – в 77-м и 83-м. Благодаря японским энтузиастам оригинальная версия и выжила, ведь в 74 году Мэйбен перезапустил фильм в новом и на сегодняшний день наиболее известном, принятом за канон, виде – с подкорректированным миксом и кадрами из лондонской студии "Abbey Road". Начиная с 81 года в Европе и Штатах периодически случались переиздания такого варианта в различных видеоформатах. Конечно, наиболее насыщенными и качественными по звуку и изображению являются версии, увидевшие свет в ХХI веке.)

"INTRODUCTION". Инструментальная абстракция, построенная на тревожном сочетании органа, перкуссии и гонга. Гитара возникает лишь в самом начале, едва заметно. (Зарисовка с "сердцебиением" и звуками синтезатора впервые появится в версии 74 года.)

"ECHOES (PART 1)". Следуя идее Мэйбена и Зуртрассенасделать лейтмотивную сюиту прологом и эпилогом фильма, группа разделила её на две части, завершив 1-ю перед появлением полотна с басовым слайдом.

Вступительные клавишные "капли" звучат лишь три раза вместо тринадцати, что часто происходило на концертах. В наиболее жёстких фрагментах акцент идёт на гитару и ударные: Гилмор и Ник Мэйсон уверенно контролируют процесс, вознося экстатичную хвалу рок-экспрессии. Наибольшее количество "новых" элементов – в игре Ника, особенно в фанковом сегменте, который он предваряет выразительным брейком. Композиция завершается грохочущей каденцией (подобную которой Дэвид спустя двенадцать лет использует в финале сольной "All Lovers Are Deranged").

(В оригинальной версии фильма вокал звучит без реверберации, а в завершении слышны иные элементы в гитарной партии.)

"CAREFUL WITH THAT AXE, EUGENE". Основные отличия от оригинала: замедленный темп, целая серия "шёпотов пустыни'' Роджера Уотерса в духе вариаций под названием "Come in Number 51, Your Time Is Up" из фильма и альбома "Zabriskie Point", а также отчётливый вокально-гитарный унисон Дэйва.

Запись и съёмка проходили в парижской студии "Europasonor" в декабре 71 года (Рик здесь уже без бороды).

"ONE OF THESE DAYS" (в версии 74 года будет размещена после "A Saucerful of Secrets") стартует без имитации шума ветра и по понятной причине включает лишь один бас и один слайд (Гилмор почему-то не использует лэп-стил, задействованную в версии из "Meddle"). Мэйсон гораздо активнее, чем в оригинале, его игра акцентирована. Примечателен момент, когда, упустив палочку (это же происходит и в "Echoes (Part 2)"), Ник продолжает работать одной, а в следующую секунду выхватывает из колчана новую. С окончанием музыки – словно в ответ на призыв "шаманских" барабанов – появляется "ветер".

"A SAUCERFUL OF SECRETS" выполнена в каноническом концертном ключе, близко к версии из "Ummagumma". Впрочем, частое исполнение сюиты не прошло для музыкантов даром: в знакомой структуре обнаруживается немало выигрышных фактурных и мелодических штрихов, а и без того впечатляющий брейкинг Мэйсона заметно ускорен. В финальном сегменте различимо ''эхо канонады'' из оригинальной версии. Вдвое сокращённый, но окрепший в мелодическом плане вокализ Гилмора обрушивается болью всепоглощающего сожаления: как же горько, что мудрость и счастье приходят лишь дорогой боли и терзаний!

(Ляпы: На кадрах, отснятых в Помпеях, растительность на лице Ричарда Райта довольно обильна, но в Париже он гладко выбрит; В Помпеях лицо Дэйва прикрыто волосами, развеваемыми ветром, в Париже – открыто.)

"SET THE CONTROLS FOR THE HEART OF THE SUN" на первой минуте сильно напоминает вступление "Main Theme", в основном за счёт ставшего классикой сочетания тарелок, гонга и органа. Вокал автора звучит с эффектом дуэта. Гилмор при этом имитирует на гитаре партию баса, повторяя идею Сида Барретта, и исполняет "колыбельный" вокализ. На пике разгона литавры Мэйсона поражают экспрессией и чёткостью игры. В затяжной картине лидируют Дэйв и Рик: их мерцающий, таинственный джем, подкреплённый басом Роджера, не имеет ничего общего с оригиналом и заметно превосходит по силе воздействия версию из "Ummagumma": тот случай, когда определение "космическая" применимо к музыке не для красного словца.

Запись и съёмка также проходили во Франции в декабре 71 года.

"MADEMOISELLE NOBS". Иная аранжировка "Seamus" с ''акустикой'' и бас-гитарой Уотерса. Вместо вокальной партии Гилмора звучит его губная гармоника. Райт просто держит микрофон рядом с грустной мордашкой ''певицы'', подбадривая её поглаживаниями. (Собака по кличке Нобс породы русская борзая принадлежала дочери известного циркового режиссёра Жозефа Бульона, с которой был знаком Мэйбен.)

Это последняя из трёх композиций, целиком записанных во Франции.

"ECHOES (PART 2)". Резкая смена красок: после вызывающего улыбку балаганного номера – нестандартная, напряжённая музыка с гудящей, моментами по-настоящему тревожной вязью баса, подкреплённая клокотанием вулканической грязи, гулким шумом ветра и криками ворон.

Момент катарсиса, следующий за "рассветно-взлётным" крещендо, немного смазан. На этот раз голоса Райта и Гилмора чуть отдалены и отчётливо панорамированы. Звук "улетающего разведкатера" отсутствует. В шуме "базового звездолёта", венчающего номер и фильм, отчётливо слышна вокальная составляющая.

(И снова мы наблюдаем Райта с бородой в "итальянских" кадрах, и без бороды – во "французских".)

С 22 по 26 ноября в "Salle Vallier" Марселя (Франция) прошло пять балетно-роковых представлений, поставленных французским хореографом Роланом Пети на музыку Pink Floyd. (Некоторые моменты генеральной репетиции, проходившей 21-го, отсняла команда ORTF TV. Материал был запущен в эфир на следующий день в передаче "Actualités Méditerranée".) Идея по революционному скрещиванию балета и рок-музыки посетила Пети ещё на рубеже десятилетий, однако группа, слишком занятая собственными делами, поначалу оказалась не готовой к столь смелому эксперименту (тем более что Гилмор не особенно приветствовал задумку). Однако при посильном соучастии со стороны О'Рурка, Мэйсона и Уотерса все организационные вопросы были разрешены. Флойды находились на трёхметровом возвышении позади танцоров, исполняя "One of These Days", ''Careful with That Axe, Eugene", "Obscured by Clouds", "When You're In" и "Echoes".Первые два акта задействовали всю труппу новоиспечённого Марсельского национального балета, а третий и четвёртый фокусировались на солистах Руди Бриане и Даниэль Жосси. Присутствие музыкантов подчёркивало использование обычных для Pink Floyd (но едва ли ассоциирующихся с классическим балетом) световых и пиротехнических эффектов. (Интересно, что "нестабильную" "Careful with That Axe, Eugene" удавалось удерживать в рамках соответствующего хореографии метража только при помощи "дирижёра", который показывал флойдам карточки с номерами тактов.) В завершении на авансцене взрывалось несколько ёмкостей с горючим, создавая, как писал один из биографов Pink Floyd Николас Шаффнер, "эффект разорвавшихся шаровых молний". Это было ново, удивительно, но… впереди намечалось нечто действительно экстраординарное.

Всё меньше дней оставалось до релиза, который одним махом переведёт карьеру группы из категории "успешная" в категорию "фантастическая", сделает из флойдов подлинных рок-идолов. "The Dark Side of the Moon" – эту программу уже знала публика многих площадок, её сыроватую версию передавало токийское радио. Перспективный материал укреплялся новыми нюансами из концерта в концерт, и уже 21 октября 72 года в лондонском зале "Empire Pool" зрители впервые услышали версию альбома с участием саксофониста Дика Пэрри из группы The Soul Committee, кембриджского приятеля Дэвида.

1 декабря французская компания RTL с одобрения флойдов провела прямую радиотрансляцию концерта Pink Floyd в "Palais Des Sports De L'Île De La Jatte", что в городе Сент-Уэн. (Следующий прямой эфир случится у группы только через семнадцать лет.) Решение отдать на суд радиослушателя материал, большую часть которого составляли ещё не выпущенные композиции, остаётся загадкой. Возможно, оно как-то связано с тем, что RTL выступили в качестве спонсора девяти концертов Pink Floyd во франкоязычной Европе. Трансляция (второго из них) могла быть частью сделки.

Распространяемая фанами запись данного концерта оставляет желать лучшего, и это ещё мягко сказано. Возможно, некачественный эфир был решением самих флойдов, стремившихся снизить интерес пиратов.

"THE DARK SIDE OF THE MOON" ещё не содержит голосовых вставок, а на месте "On the Run" (которая на тот момент не была доведена до ума)звучит "The Travel Sequence". "The Great Gig in the Sky" представлена без вокала. С началом "Brain Damage/Eclipse" выясняется, что микрофон Уотерса неисправен: слышен только периодически вступающий бэк-вокал Гилмора.

"ONE OF THESE DAYS" и "CAREFUL WITH THAT AXE, EUGENE" представляют прочтение, знакомое по "Live at Pompeii". Пятиминутный джем с говорящим названием "BLUES" выполняет роль "Seamus", своеобычно подготавливая к слегка сокращённой (менее двадцати минут), но в целом канонически исполненной "ECHOES".