Елизавета Ефремова – Игорь Грабарь. Жизнь и творчество (страница 21)

В начале Великой Отечественной войны Игорь Эммануилович был в эвакуации в Тбилиси, где создал выразительные портретные образы деятелей искусств Грузинской СССР, а также в Нальчике. Он остро переживал свою оторванность от суриковского института, который вместе с преподавателями и студентами, не подлежащими мобилизации, был эвакуирован в Самарканд. Грабарь находился в постоянной переписке с преподавателями, особенно волнуясь за опасный в военное время перевод института из Москвы в Среднюю Азию. Узнав, что переезд благополучно завершился и институт успешно начал работать в новых условиях, Игорь Эммануилович в январе 1942 года писал декану живописного и скульптурного факультетов И. М. Лейзерову: «Ваш переезд не только хорошо кончился, но благодаря энергии и собранности всего коллектива <…> удалось организовать сносные помещения в таком загруженном городе, как Самарканд. Вот пустить в ход бесперебойно такую машину, как наш Институт, да еще в военное время, да еще с влитыми в него двумя другими Институтами и Худ. – пром. Училищем – это дело сложное и трудное. Я очень болезненно переживаю свою оторванность от Вас всех, – так бы сейчас сорвался и поехал к Вам <…> Как радостно, что лучшие силы студенчества уже снова в сборе и почти весь состав преподавателей»[102]. Грабарь надеялся с семьей переехать из Тбилиси в Самарканд в марте 1942 года, но из-за больших трудностей с транспортом это удалось сделать только в начале сентября. Неистощимая энергия и организаторский талант художника с возрастом не ослабевали, и он сразу же включился в педагогическую работу. В ноябре с большим успехом прошло обсуждение дипломных работ студентов. Грабарь писал в это время брату:

«Сегодня третий день дипломной сессии. <…> Зал, специально для этого предоставленный, набит до отказа публикой, состоящей почти исключительно из студентов московского и ленинградского институтов. <…> Интерес огромный. Даже не интерес, а энтузиазм, возбуждение, ажиотаж, везде как на скачках. <…> В своих выступлениях я предостерегал от головокружения от успехов и предупреждал о необходимости учиться до гробовой доски, чтобы двигаться вперед, а не идти назад»[103].

В военные годы жизнь Игоря Эммануиловича была невероятно насыщена не только творческой и педагогической, но и научной работой. Одним из важных дел этого времени стала подготовка нового издания «Истории русского искусства», над составлением и редактированием которого Игорь Эммануилович работал с неослабевающим энтузиазмом до конца жизни. Грабарь не только пригласил к сотрудничеству крупных теоретиков и историков искусства, но и сам являлся автором ряда разделов по архитектуре XVIII – первой половины XIX веков. Он также плодотворно до последних дней работал над монографией о жизни и творчестве Валентина Александровича Серова, вышедшей в издательстве «Искусство» в 1965 году уже после смерти автора. Необходимо отметить, что литературное наследие Игоря Эммануиловича Грабаря невероятно велико: более полувека художник-ученый писал статьи и монографии о творчестве русских и западноевропейских художников и архитекторов, работал над главами двух изданий «Истории русского искусства», публиковал исследования, посвященные древнерусскому искусству, реставрации памятников и организации музейного дела. Большая часть изданных книг и статей Грабаря, представляющих огромную научную ценность не только для историков искусства и художников, но и для любителей изобразительного искусства и архитектуры, сегодня стала библиографической редкостью.

Весной 1943 года в самый разгар Великой Отечественной войны Игорь Эммануилович вернулся из эвакуации в Москву, чтобы, как и в далекие революционные годы, начать колоссальную работу по организации новой Государственной центральной реставрационной мастерской. В этом же году он был избран в действительные члены Академии наук СССР и назначен директором Института живописи, скульптуры и архитектуры имени И. Е. Репина в Ленинграде. По инициативе и под руководством И. Э. Грабаря в 1944 году был создан Институт истории искусств и охраны памятников архитектуры при Отделении истории и философии Академии наук СССР. И в пожилом возрасте Грабарь по-прежнему плодотворно работал, не щадя себя и не теряя при этом бодрости и живой заинтересованности. Еще в молодые годы Игоря Эммануиловича часто спрашивали, как он успевал сделать так невероятно много в различных сферах искусства и культуры. В автомонографии «Моя жизнь», вышедшей в 1937 году, он исчерпывающе ответил на этот вопрос:

«Мне действительно довелось в жизни уделять исключительно много времени общественной деятельности, но ведь это было также служение искусству, искусству и искусству. <…> Думается, только потому, что была воля к труду и страсть к труду: как не мог я жить без искусства, так не мог дня прожить без труда. <…> Мне вовсе не знакома и даже прямо чужда жизнь артистической богемы. <…> Может быть, оттого мне всегда было органически противно всякое кривляние в искусстве, все противоестественное, деланное; может быть, поэтому я люблю только радостное, радужное, ясное, светлое, люблю вещественность и реальность, не принимая и не понимая беспредметности, абстракций и всяких мудрствований: “Где просто, там ангелов со сто”»[104].

В этом искреннем ответе художника-ученого ясно проявились его жизненные и творческие принципы, давшие направление всей его невероятно плодотворной и разносторонней творческой, научной и общественной деятельности.

Игорь Эммануилович Грабарь был человеком поистине ренессансного размаха, масштаб личности которого можно оценить, лишь учитывая всю совокупность его свершений в искусстве. Достигший больших высот в живописи, в музейной, научной и педагогической работе, он обладал той степенью одаренности, которая привносила во все его творения и деяния новизну, делая их особо значимыми для русской культуры. Однако, как отмечал и сам Грабарь, только искусство всегда было для него единственным источником радости и горя, восторгов и страданий, восхищения и возмущения. Так было и в последние годы жизни художника. Созданные в это время пейзажи «На даче» (1954), «Иней при заходе солнца» (1955), «Зимний пейзаж» (1957) напоминают нам об импрессионистическом периоде его творчества. Как и в те памятные годы, Игорь Эммануилович Грабарь не уставал любоваться голубыми тенями на первых весенних проталинах и в березовых аллеях парка, изысканными сочетаниями синих и фиолетовых оттенков цветов сирени и дельфиниумов, и его по-прежнему увлекала красота ажурного инея, искрящегося в лучах восходящего солнца.

Основные даты жизни и творчества И. Э. Грабаря

1871, 13 (25) марта

Родился в Будапеште, в семье юриста и депутата венгерского парламента Эммануила Ивановича Грабаря и Ольги Адольфовны Грабарь-Храбровой.

1880

Переезд семьи в Российскую империю.

1882—1889

Учится в прогимназии в Егорьевске, затем в Московском Императорском лицее в память Цесаревича Николая, основанном М. Н. Катковым.

1889—1893

Учится в Санкт-Петербургском университете на юридическом и историко-филологическом факультетах. Сотрудничает с журналом «Нива», берет уроки рисунка у П. П. Чистякова.

1894—1896

Учится в Санкт-Петербурге в Императорской Академии художеств у И. Е. Репина, П. П. Чистякова. В 1885 году путешествует по Европе.

1896—1901

Учится в частной художественной школе Антона Ажбе в Мюнхене. Преподает в созданной школе Ажбе – Грабаря. Слушает курс Политехникума по архитектуре. Начинает сотрудничать с журналом «Мир искусства» (1898).

1901

Возвращается в Россию. Сотрудничает с С. П. Дягилевым и А. Н. Бенуа. Участвует в XVIII периодической выставке картин Московского общества любителей художеств в Москве. Пишет этюд «Балюстрада», создает пейзажи «Луч солнца», «Уголок усадьбы».

1902—1904

Участвует в выставках группы художников журнала «Мир искусства». Создает пейзаж «Сентябрьский снег» (1903).

1903—1923

Действительный член и экспонент «Союза русских художников» (СРХ); экспонент выставок русского искусства в Дюссельдорфе, Берлине, Париже, Венеции, Риме, а также выставок Общества осенних салонов (Париж).

1904

Создает пейзажи «Февральская лазурь», «Мартовский снег», «Белая зима. Грачиные гнезда», «Вешний поток», «Угасающий день», групповой портрет «Под березами».

1905

Создает портрет «За самоваром», натюрморт «Хризантемы».

1906

Участвует в выставке «Два века русской живописи и скульптуры» (Париж).

1907

Начинает работу над шеститомным изданием «История русского искусства». Создает картину-натюрморт «Неприбранный стол», пейзаж «Заход солнца».

1908

Создает пейзаж «Сказка инея и восходящего солнца».

1909—1914

По проекту И. Грабаря построен комплекс больничных зданий под Москвой (1910–1913). Редактор и автор «Истории русского искусства» (т. 1–6; 1910–1916).

1910—1917

Учредитель и экспонент выставок Общества художников «Мир искусства».

1913

В специализированном издательстве по искусству И. Н. Кнебеля выходит монография И. Грабаря и С. Глаголя «И. И. Левитан», монография И. Грабаря «Валентин Александрович Серов. Жизнь и творчество». Избирается в действительные члены Императорской Академии художеств.

Женится на Валентине Михайловне Мещериной.

1913—1925