Елена Подъяпольская – Памятники архитектуры Московской области. Балашихинский район, Волоколамский район, Воскресенский район (страница 23)
62. ЦЕРКОВЬ ТРОИЦКАЯ, кирпичная с деталями из белого камня, выстроена в 1797 г. в небольшой усадьбе П.В.Мелиссино. Храм стиля зрелого классицизма типологически дает пример развития центрического культового здания, идею которого успешно разрабатывали крупнейшие мастера конца XVIII — начала XIX в. Основной объем в виде двусветной купольной ротонды окружен в первом ярусе колоннадой тосканского ордера. Мотив колоннады повторен в декоре верхнего яруса и барабана, увенчанного миниатюрной главой на тонкой шейке. Бесстолпная двухпридельная трапезная объединяет храм с колокольней в два яруса, из которых призматический нижний — двухэтажный, украшенный высоким западным портиком. Его круглое внутри верхнее помещение служит основанием для цилиндрического яруса звона. Декорация колокольни поддерживает основную ордерную тему.
Внутреннее, вертикально ориентированное пространство храма необычайно гармонично. До 1909 г. на западной стене имелся балкон хоров с входом через колокольню и помещение под центральным коробовым сводом трехчастной трапезной. Вызванное этим повышение сводов отразилось на фасадах в появлении над окнами трапезной больших глухих плоскостей. На стенах внутри ротонды — масляная сюжетная и декоративная живопись 1909 — 1910 гг. Главный трехъярусный иконостас середины XIX в. и пониженные придельные утрачены.
К юго-востоку от церкви похоронен А.М.Пушкин, известный актер-любитель и переводчик, владевший Константиновым в 1820-х гг. Об его усадьбе напоминают остатки липового парка.
63. ЦЕРКОВЬ ВОЗДВИЖЕНСКАЯ, кирпичная, сооружена в 1768 г. по заказу А.М.Милославской. Трапезная перестроена в 1840-х гг., колокольня — в 1858 г. на средства кн. А.Б. и М.Н.Черкасских.
Композиционное ядро здания составляет храм типа “восьмерик на четверике” с двусветным основанием и граненой апсидой, наделенный сдержанной, несколько однообразной декорацией стиля барокко. Основным элементом убранства служат оконные наличники двух типов, сохранившиеся в верхних ярусах. Нижние окна кардинально изменены в XIX в. Несложные карнизы, крепованные на угловых лопатках, испорчены поздней штукатуркой. Квадратная четырехстолпная трапезная соединяет храм с шатровой столпообразной колокольней в четыре яруса. Эти части памятника, несмотря на различие в характере детальной обработки, объединяются между собой общими чертами псевдорусского стиля.
Интерьер здания строится на контрасте просторной, относительно низкой трапезной, перекрытой системой парусных сводов, и центрического, вертикально ориентированного пространства храма. На стенах и сводах — поновленная масляная живопись конца XIX в. Деревянные резные позолоченные иконостасы — центральный в четыре яруса и двухъярусные в приделах — поставлены в 1894 г. Утварь и паникадила — того же времени. Полы из метлахской плитки. Металлическая ограда церкви с кирпичным цоколем и столбами — рубежа XIX-XX вв.
От Москвы с Казанского вокзала до платформы “63 км”, далее пешком 3 км
64. ЦЕРКОВЬ РОЖДЕСТВА ХРИСТОВА стиля зрелого классицизма сооружена при местной усадьбе между 1818 и 1821 гг. Есть сведения, что архитектором и строителем ее был владелец имения А.И.Бекк. Однако высокий художественный уровень постройки и близость архитектурных приемов школе М.Ф.Казакова позволяют искать автора проекта среди учеников этого выдающегося мастера.
Здание сложено из кирпича с широким применением белого камня в деталях и оштукатурено. Композиция его складывается из крестчатого центрического храма, увенчанного купольной световой ротондой, и башнеобразной колокольни в пять ярусов со шпилем. Архитектура храма торжественна и нарядна. Боковые ветви двусветного креста украшены коринфскими портиками большого ордера с фронтонами. Ордерная тема продолжена в пилястровых портиках на ризалитах ротонды, в убранстве западного крыльца и интерьера. Для обработки фасадных плоскостей использованы крупные арочные ниши, объединяющие окна двух ярусов.
Над западным притвором церкви имелись деревянные хоры, связанные каменными винтовыми лестницами с папертью в основании колокольни. Целостное поперечно ориентированное пространство храма с высокими коробовыми сводами подчинено повышенному, хорошо освещенному центру. Развитые классические карнизы опоясывают помещение в уровне пят подпружных арок, в основании ротонды и купола, подчеркивая вертикальные членения интерьера. Наиболее эффектно оформлено помещение алтаря. Прямоугольное, с лотковым сводом, оно получило с помощью полукруглой колоннады и конхи из дерева мягкие криволинейные очертания и двуплановую пространственную структуру. Полы в здании из каменных плит. От внутреннего убранства сохранились рамы центрального двухъярусного иконостаса 1880 г. и остатки современной ему настенной масляной живописи, сменившей роспись 1843 г.
65. ЦЕРКОВЬ ВЛАДИМИРСКАЯ сооружена из кирпича в 1763 г. при усадьбе кн. Г.И.Шаховского. В 1855 г. на средства кн. А.П.Голицыной поставлена новая колокольня. В 1868 г. в храме устроен накатный потолок. В 1907 г. по проекту Н.Д.Струкова здание расширено пристройкой южного придела, переложены свод и северная стена трапезной, фасады покрыты цементной штукатуркой.
Одноапсидный храм типа “восьмерик на четверике" с небольшой трапезной — оригинальный образец ретроспективного направления в зодчестве XVIII в. Обращение к отжившим художественным приемам, возможно, обусловлено заказом или деятельностью провинциальной строительной артели. В объемной композиции здания преобладает ярусный башнеобразный храм. Двусветный четверик его основания с помощью конических тромпов поддерживает восьмигранник второго яруса с высоким сомкнутым сводом. Граненый световой барабан благодаря крупным размерам воспринимается самостоятельным ярусом. Подчеркнутый вертикализм объемов и характер обработки барабана роднят памятник с произведениями петровского барокко. Форма оконных обрамлений, наличие угловых лопаток и поребрика в карнизах восходят к приемам более ранней московской архитектуры. Однако набор профилей далек от прежних канонов, наличникам не хватает пластической сочности. Пристройки не увязаны с архитектурой церкви. Низкая, в два яруса колокольня как бы придавлена массивной шлемовидной главой.
Целостное и динамичное, насыщенное светом пространство храма с устройством межъярусного перекрытия утратило изначальные качества. После реконструкции оно вошло равноценным компонентом в зальную систему нового интерьера. В свое время на фоне беленых стен церкви выделялся шестиярусный иконостас. На потолке и отчасти на стенах сохранились фрагменты масляных росписей, впервые исполненных в 1907 г. Пол из метлахских плиток сменил прежний лещадный.
К юго-западу от церкви находятся остатки усадебного регулярного парка.
66. ЦЕРКОВЬ ИЛЬИНСКАЯ поставлена в старинной вотчине Беклемишевых в 1717 г. Деревянное здание в XIX в. “возобновлено” с частичным изменением архитектурных форм: под сруб, обшитый тесом, подведен кирпичный цоколь, верхние окна заложены, нижние увеличены. Очевидно, тогда же пристроена колокольня с западной папертью.
За исключением поздних элементов, здание — на подклете. Четверик храма и трапезная рублены из бревен “в обло”, граненый брусяной алтарь — “в лапу”. Верх храма разобран, поэтому композиция его неясна: был ли это двусветный одноглавый четверик или “восьмерик на четверике”. Под обшивкой видны остатки первоначальных окон второго света. Боковой вход — только с северной стороны. Позднейшей тесовой папертью церковь объединена с колокольней, которая была двухъярусной. Сохранившийся нижний ярус, сложенный из брусьев высотой 40 — 50 см, в основании имеет четыре рубленых пилона; перекрыт, как и трапезная, бревенчатым накатом по открытым балкам. Ложный полулотковый свод алтаря имитирует каменные формы. С внутренней стороны стены церкви отесаны. Проход из трапезной в храм значительно расширен в XIX в. Иконостас и внутреннее убранство отсутствуют.