Елена Подъяпольская – Памятники архитектуры Московской области. Балашихинский район, Волоколамский район, Воскресенский район (страница 22)
57. ЦЕРКОВЬ КОЗЬМЫ И ДАМИАНА сооружена в 1854 г. на средства Шинковых. Сложена из кирпича и оштукатурена, нарядное убранство выполнено из белого камня.
Здание с трехчастной осевой композицией служит ярким образцом художественной эклектики. Его ампирная основа, ощутимая в структуре интерьера , облечена в чуждые ей внешние формы, стилизующие мотивы московского барокко. Наружный объем типа “восьмерик на четверике” заключает в себе помещение, где пристенные подпружные арки поддерживают световую купольную ротонду. Обширная двухпридельная трапезная с четырьмя столбами и системой крестовых и коробовых сводов соединяет храм с колокольней в четыре яруса. Столпообразная, с двумя убывающими по объему верхними восьмериками колокольня, так же как храм, увенчана “тоновской” луковичной главой на глухом барабане. В декоративной системе памятника наиболее ощутимо следование образцам конца XVII — начала XVIII в., что не исключает привлечения и других, в том числе ордерных форм.
Целостность интерьера нарушена. В куполе и простенках ротонды имеются фрагменты клеевых росписей 1866 г. От внутренней отделки остались тянутые карнизы и обрамления окон.
58. ЦЕРКОВЬ ПОКРОВСКАЯ выстроена в 1778 г. на средства А.А.Фоминой-Квашниной по храмозданной грамоте 1776 г. Кирпичное неоштукатуренное здание своими формами сходно с церковью середины XVIII в. в селе Квашниных — Титовском (вып. 2, № 86), которая, очевидно, послужила для него образцом. Это определило традиционность объемной структуры и конструкций памятника, а также “регулярный” характер его фасадов, присущий архитектуре русского барокко 1730 — 1740-х гг.
Сохранились храм типа “восьмерик на четверике” с двусветным основанием и трехъярусная шатровая колокольня. Второй ярус храма покоится на конических ступенчатых тромпах. Целостное, вертикально ориентированное пространство насыщено светом больших окон с лучковым и полукруглым верхом. При четкой организации фасадов несколько однообразная детальная их разработка имеет плоскостный характер. В барочном декоре намечается переход к более простым и строгим формам классицизма. Лекальный кирпич в карнизах отсутствует. Архитектура колокольни вносит в облик памятника мотивы допетровского зодчества. В основном близок XVII в. восьмерик “звона”, покрытый кирпичным шатром с гуртами и одним рядом “слухов”. Восточные пилоны колокольни связаны с западной стеной трапезной, в которой устроена винтовая лестница к колоколам. От алтаря и трапезной остались следы полулоткового и ложного трапециевидного сводов.
На стенах храма внутри — фрагменты масляной живописи конца XIX в., исполненной в академической манере. Иконостас отсутствует.
Село Губино связано с памятью известного собирателя народных песен П.В.Киреевского, который владел им в 1823 г.
59. ЦЕРКОВЬ МИХАИЛА АРХАНГЕЛА, кирпичная оштукатуренная, на белокаменном цоколе, сооружена по проекту Н.П.Маркова. Согласно храмовданной записи, она выстроена в 1884 г. на средства благотворителей. Внутренняя отделка продолжалась до 1891 г.
Бесстолпный одноглавый одноапсидный храм четвериком с равновеликой трапезной и шатровой колокольней в два яруса — скромный образец сельской культовой постройки конца XIX в. Простота архитектуры не исключает ее своеобразия, которое отчасти обусловлено спецификой здания как теплой церкви. Внешне слабо выраженный основной объем — низкий, перекрытый парусным сводом с пристенными подпружными арками. Боковые двери отсутствуют. В соответствии с конструкцией гладкие плоскости фасадов получили арочный верх, кровля — округлую форму. Недостаток высоты храма компенсирован ярусным его завершением в виде светового барабана с луковичной главой на тонкой шее. Шатровое покрытие колокольни и характер сдержанной наружной декорации восходят к образцам “тоновской” архитектуры.
Благодаря парусным сводам и отсутствию внутренних опор интерьеры носят зальный характер. Их отделка штукатурными профилями подчеркивает изгибы архитектурных линий. Утварь, киоты и деревянный, окрашенный маслом иконостас в пять ярусов современны храму. Все иконы конца XIX в. и 1970-х гг. Сюжетная и орнаментальная настенная живопись переписана вновь в 1977 г. Полы деревянные.
60. ЦЕРКОВЬ ТРОИЦКАЯ стиля московского барокко сооружена в 1702 г. в вотчине стольника кн. В.Ф.Долгорукова. До 1911 г. при ней находилась трехъярусная со шпилем деревянная колокольня стиля классицизма, очевидно, принадлежавшая рубежу XVIII-XIX вв.
Кирпичное здание обладает трехчастной осевой композицией, в которой господствует храм типа “восьмерик на четверике”. Верхний ярус с глухим сомкнутым сводом покоится на стенах двусветного основания и ступенчатых тромпах. Пониженные, размером близкие друг другу помещения алтаря и трапезной перекрыты поперечно ориентированным коробовым и лотковым сводами с распалубками от проемов. Черты новой, петровской, архитектуры сказываются в тяготении к симметрии, строгой уравновешенности в организации масс и фасадных плоскостей. С особой последовательностью эта тенденция проявилась на боковых фасадах храма, где окна, расположенные в трех уровнях, образуют эффектную пирамидальную группу. Наличники с фигурными фронтонами и колонки на углах объемов служат основными элементами наружного убранства. Кирпичный декор дополняли два поливных изразца с головками херувимов, помещенные между окнами второго света. Лишенные обрамлений нижние проемы переделаны, очевидно, в конце XVIII в. Об их прежних габаритах дают представление заложенные миниатюрные окна в боковых полукружиях алтаря. На западном фасаде трапезной, в нише заделанного окна имеется белокаменная доска с текстом, исполненным вязью, о погребении в 1707 г. служителя из дома кн. В. Ф .Долгорукова.
Полы в здании дощатые. Иконостас, настенная живопись и внутреннее убранство отсутствуют.
61. ЦЕРКОВЬ ТРОИЦКАЯ, кирпичная, создана по проекту Ф.В.Рыбинского в 1911 г. на средства прихожан. Строилась взамен одноименной древней (вып. 1, № 60), которую предполагалось обратить в часовню.
Центрический ярусный храм, притвором соединенный с колокольней, достаточно своеобразен благодаря тому, что художественный облик его сложился в результате взаимодействия приемов и форм различных стилевых направлений. В основе композиции храма лежит квадратный план со вписанным крестом, характерный для архитектуры классицизма. Повышение рукавов креста по отношению к закрестовьям определило ступенчатый характер нижнего яруса и организацию его фасадов, увенчанных в центре фигурным фронтоном. Второй ярус образован массивным восьмериком, приподнятым над средокрестием. Обработанный плоской аркадой и цоколем с ширинками верх храма своей трактовкой близок колокольням. В декоративном убранстве здания использованы мотивы древнерусского зодчества, в основном XVII в.
Помещение храма сильно дифференцировано с помощью столбов, арок и перекрытий различной высоты и формы. Бетонные своды преимущественно коробовые, в угловых ячейках — крестовые. В интерьере господствует высокое подкупольное пространство, залитое верхним светом. Стены внутри оштукатурены и окрашены. Полы из метлахских плиток. Три деревянных иконостаса с накладной золоченой резьбой не сохранились. Стоявшие в ряд и объединенные общей стилистикой, они составляли единую художественую композицию. Главный иконостас в четыре яруса, 1892 г., был перенесен из старой Троицкой церкви, двухъярусные иконостасы в приделах сооружены в 1913 г.