Елена Подъяпольская – Памятники архитектуры Московской области. Балашихинский район, Волоколамский район, Воскресенский район (страница 18)
47. ЦЕРКОВЬ ТРОИЦКАЯ, кирпичная с белокаменными деталями, строилась на средства прихожан с 1815 г., завершена в 1820-х гг. Трапезная перестроена в 1894 г. по проекту С.И.Бородин а.
Здание стиля классицизма с трехчастной схемой принадлежит к распространенному типу. Имеет в основе бесстолпный одноапсидный храм в виде куба, увенчанного световой купольной ротондой, которая покоится на пристенных подпружных арках. Скупое наружное убранство почти исчерпывается боковыми портиками тосканского ордера. Лаконизм художественных форм сочетается с тщательной проработкой тонких, вытесанных из камня профилей цоколя, карнизов, подоконников и т.п. Более нарядна колокольня в четыре яруса, украшенная парными пилястрами. Люкарны на ее своде и миниатюрная главка на высоком трибуне вместе с аналогичным завершением храма сообщают постройке характерный выразительный силуэт. Большая трапезная псевдорусского стиля завершена каркасной главой на глухом деревянном барабане. Просторное помещение перекрыто системой парусных сводов. Из четырех столбов два восточных выделяют пространство придельных алтарей. В храме сохранились остатки чугунного пола, каркас главного трехъярусного иконостаса второй половины XIX в. и фрагменты масляной живописи того же времени.
Металлическая церковная ограда с кирпичными столбами, тремя воротами и шатровыми башенками на углах — конца XIX в.
Село Язвищи, в XV в. бывшее вотчиной бояр Саниных, связано с именем Иосифа Волоцкого, который родился здесь в 1440 г.
Село Ярополец, пожалованное в 1684 г. бывшему украинскому гетману П.Д.Дорошенко, в 1712 г. было разделено между его сыновьями. Южная часть перешла к А.П.Дорошенко, во второй половине XVIII в. принадлежала Загряжским, с 1825 г. Н.И.Гончаровой. Северная часть владения от П.П.Дорошенко в 1717 г. перешла к Чернышевым, в 1832 г. — к Чернышевым-Кругликовым. Перед Октябрьской революцией принадлежала гр. А.Ф.Чернышеву-Безобразову.
Две усадьбы, сложившиеся во второй половине XVIII в., вошли в литературу под именем Яропольца Гончаровых и Яропольца Чернышевых. Их выдающиеся архитектурные комплексы дают возможность проследить основные стилистические особенности русского классицизма.
48. УСАДЬБА ЯРОПОЛЕЦ ГОНЧАРОВЫХ, расположенная на высоком берегу Ламы, начала формироваться в 1750-х гг. на средства Загряжских. Уже тогда наметились общая структура комплекса и симметричная планировка его центральной части. Были поставлены деревянный дом с каменными службами и церковь, разбит регулярный сад. Ансамбль окончательно сложился в конце XVIII в., после перестройки в кирпиче главного корпуса. При этом подверглись реконструкции надворные постройки, полукольцом охватившие обширный курдонер, вновь сооружены дом управляющего, оранжереи и ограды. Напротив замкнутого парадного двора, на главной композиционной оси усадьбы, появилась группа зданий полотняной и суконной фабрик, работавших для “собственного обихода”. Прежний регулярный сад сменился пейзажным парком, украшенным живописными “готическими” оградами и павильонами. Часть этих сооружений со временем исчезла, парк сильно запущен, однако усадьба в основном продолжает сохранять свой неповторимый облики организацию территории. Строгая регулярность ее центрального ядра сочетается со свободным размещением вокруг него плодового сада, церковного участка и парка, разбитого на крутом береговом откосе.
Господствующие в архитектуре усадьбы строгие формы классицизма в парковых сооружениях удачно дополнены мотивами псевдоготики. Художественное единство целого достигнуто благодаря красочному сочетанию краснокирпичного фона стен с белокаменным и лепным убранством. Специфика декоративных приемов в совокупности с мастерской разработкой комплекса дают основание некоторым исследователям связывать его создание с И.В.Еготовым.
Усадьба имеет мемориальное значение, обусловленное пребыванием в ней А.С.Пушкина, приезжавшего в 1833 и 1834 гг. к матери жены — Н.И.Гончаровой. До 1941 г. в усадебном доме существовал музей-комната его имени.
В период немецко-фашистской оккупации памятнику нанесен значительный ущерб. В пожаре погибли интерьеры дома, в том числе “Пушкинская комната”, пострадали здания и парк. В 1960-х гг. под руководством Н.Д.Недовича усадьба почти полностью восстановлена.
Усадебный дом стиля зрелого классицизма выстроен в начале 1780-х гг. на месте предшествующего деревянного. Высокие художественные достоинства позволяют отнести его к числу лучших усадебных построек своего времени. Двухэтажное здание на сводчатых подвалах, состоящее из главного корпуса и двух флигелей, объединенных с ним крытыми галереями, объемной композицией напоминает дом Пашкова в Москве. Архитектура его изысканна и нарядна. Главный и парковый фасады в средней части украшены лоджиями с портиками коринфского ордера. На флигелях колонны заменены пилястрами. Наружный декор построен на контрастном сопоставлении белокаменных и лепных деталей с красным фоном неоштукатуренных стен.
При реставрации анфиладная система корпуса в основном сохранена, планировка флигелей новая. В свое время ряд помещений в доме был расписан крепостными мастерами пейзажной живописью в духе Семена Щедрина, лепные элементы отделки имитированы гризайлью. О характере прежнего убранства дома дает представление восстановленный в 1970-х гг. интерьер “Пушкинской комнаты”, служившей ранее парадной спальней. Две пары стройных позолоченных коринфских колонн отделяют альков. Декоративная живопись на стенах и плафоне, наборный паркет, изразцовая печь с камином свидетельствуют о художественном и стилевом единстве внешнего и внутреннего оформления этого выдающегося памятника.
Одноэтажные конюшня и каретник, образующие циркумференции парадного двора, сооружены в 1760-х гг., в 1780-х гг. реконструированы. При этом торцевые части зданий, обращенные к дому, превращены в двухэтажные корпуса, созвучные архитектуре усадебного дома. У других торцов поставлены башни со шпилями. Классическая обработка их квадратных оснований сменяется в верхних круглых ярусах декоративными формами ложной готики.
В 1960-х гг. здания получили новую планировку. В наружных стенах по внешнему контуру плановой дуги вместо ворот пробиты многочисленные окна.
Металлическая ограда парадного двора с белокаменными столбами и тремя воротами по основным осям служит прекрасным образцом архитектуры малых форм русского классицизма. Круглые столбы и пилоны ворот с парными полуколоннами ионического ордера увенчаны развитым антаблементом и декоративными вазами. Ограда сохранилась фрагментарно. Утраченные столбы и чугунные вазы восстановлены в новом материале. На границе с парком ажурные прясла уступают место кирпичной стене, с обеих сторон обработанной аркадой, рустовкой и медальонами.
Ткацкие мастерские на хозяйственном дворе входили в состав небольшого производственного комплекса, созданного в 1780 —1790-х гг. Из трех зданий с двухэтажным корпусом в центре сохранились два одинаковых боковых флигеля в один этаж. Архитектурную обработку имеют лишь их глухие, увенчанные фронтонами торцы, обращенные к курдонеру. Отделанные рустом и арочными нишами с ложными окнами, они служат кулисами, скрывающими за собой низкие и невыразительные объемы. При реконструкции в 1970- х гг. в зданиях поднят уровень пола и окон.
Двухэтажный дом управляющего с конторой в первом этаже состоит из двух крыльев, объединенных под острым углом ротондой. Второстепенное значение здания в ансамбле обусловило его сдержанное убранство. Только ротонда, как центр композиции, и входы выделены парными пилястрами. Контрастное сочетание белокаменных деталей и светлой штукатурки с кирпичными стенами объединяет дом с общим образным строем усадьбы.
Церковь Иоанна Предтечи близ усадебного дома сооружена из кирпича взамен деревянной, стоявшей на берегу Ламы. Строилась по заказу А.А.Загряжского между 1751 и 1755 гг., в 1808 г. расширена и реконструирована в стиле зрелого классицизма.
Лежащий в основе здания храм типа “восьмерик на четверике” с одной апсидой, трапезной и колокольней в два яруса со шпилем обстроен приделами и дорическими портиками с фронтоном. Характерные для барокко грузные основные объемы при реконструкции получили новые художественные формы и нарядное лепное и белокаменное убранство. Многочисленные колонны и пилястры сообщают массам вертикальную ориентацию. Красивы алтарь с венцом полуколонн и композиция портиков с высокой центральной аркой. Главу заменяет золоченый шар, основанием которому служит цоколь прежнего светового барабана.