Елена Подъяпольская – Памятники архитектуры Московской области. Балашихинский район, Волоколамский район, Воскресенский район (страница 17)
Двухэтажный с подвалом дом, по-видимому, 1790-х гг. сложен из кирпича. Строгие и сдержанные архитектурные формы здания отражают последний этап в развитии классицизма XVIII в. Компактный прямоугольный корпус имеет выраженную продольную ось, определившую коридорную планировку обоих этажей и характер торцевых фасадов с фронтонами. Торец, обращенный к курдонеру, украшал небольшой портик с каменной лестницей и террасой наверху. На боковом южном фасаде заметны следы балкона. Основным средством художественной выразительности здания служит цветовой контраст краснокирпичных стен с деталями из белого камня.
Планировка дома частично изменена. В подвалах и двух помещениях первого этажа сохранились сводчатые перекрытия. На второй этаж ведет деревянная одномаршевая лестница с ограждением из точеных балясин. Печи и внутренняя отделка новые.
Одноэтажные флигели поставлены на полуподвале, который по условиям рельефа в одном из них превращается в подклет. Нарядная архитектура зданий стиля зрелого классицизма с палладианскими мотивами близка постройкам соседнего Яропольца Гончаровых (вып. 1, № 48). В разработке фасадов использованы пилястровые портики с фронтонами, медальоны, трехчастные окна. Красивы кирпичные оштукатуренные карнизы хорошего рисунка. Окна преимущественно были ложными с нарисованной в нишах столяркой, впоследствии часть из них превращена в световые. Планировка флигелей новая.
Наиболее интересная постройка усадьбы— церковь Всех скорбящих, сооруженная в 1760-х гг. силами крепостных по заказу П.А.Шаховского. Кирпичная с белокаменными деталями, она лишь в XIX в. была оштукатурена. При развитой декоративной системе позднего русского барокко типологически храм восходит к центрическим ярусным сооружениям конца XVII — начала XVIII в. Эволюция типа сказалась в характерных для барокко усложнении и расчлененности объема, а также в отсутствии подклета. Несомненна преемственная связь памятника с упраздненным собором Крестовоздвиженского монастыря в Москве.
Высокий двусветный неравногранный восьмерик храма составляет композиционное ядро сооружения с лепестковым планом. Перекрытый сомкнутым сводом параболического очертания с металлическими воздушными связями, он завершен массивным световым барабаном, который воспринимается самостоятельным ярусом. К широким граням центрального столпа еще недавно примыкали пониженные равновеликие помещения алтаря и приделов в форме трифолиев. Каждый из них первоначально увенчивался глухим барабаном на граненом трибуне. Западный трифолий был разобран в 1882 г., уступив место трапезной. Устроенные в XIX в. центральная глава и конические покрытия боковых когпартиментов сообщали зданию черты украинского барокко, которые оно сохраняло до 1970-х гг.
Основным элементом сдержанной наружной декорации памятника служат парные пилястры на углах и оконные наличники двух типов. Очень хороши пышные резные капители на барабане и тонко профилированные ордерные детали из тесаного камня.
Исключительно своеобразно оформление интерьера церкви с помощью имитации архитектурных форм живописными средствами. Роспись исполнена, по- видимому, в конце XVIII в. Монументальные порталы обрамляют проемы, колонны большого ордера поддерживают классический антаблемент с балюстрадой в уровне пяты свода. Заполняющие простенки сюжетные композиции поновлены в 1878 г.
При церкви находится связанная с ней притвором стройная колокольня в четыре яруса, выстроенная взамен прежней по проекту С. К.Родионова в 1894 г. Подражающая стилистике храма, она перегружена деталями, для которых характерны гипертрофированность и обобщенная трактовка форм.
На северной окраине усадьбы, в удалении от жилья неходится хозяйственный корпус второй половины XYIII в. Длинное одноэтажное здание из кирпича симметричной структурой и характером обработки фасадов связано с архитектурой классицизма. Крепованную среднюю треть продольных стен прорезает несколько ворот в обрамлении плоской аркады, которая могла завершаться фронтоном. Боковые участки стен и торцы корпуса оживляют ниши ложных окон с рамочными наличниками.
Деревянный амбар, не связанный с исторической планировкой усадьбы, поставлен в ее центральной части, по-видимому, в XX в. Бревенчатый на каменных и деревянных столбах, он покрыт вальмовой щеповой кровлей с навесом над крыльцом-галереей в торце здания. Несколько перерубов образуют секционную планировку с центральным про
ходом и сусеками по сторонам. Представитель исчезающего типа, связанного с народным зодчеством, амбар не имеет известных аналогий в Подмосковье, что определяет его особую историко-архитектурную значимость.
45. ЦЕРКОВЬ РОЖДЕСТВА БОГОРОДИЦЫ, кирпичная оштукатуренная, с деталями из белого камня, строилась на средства прихожан в течение длительного времени. Главный холодный храм, начатый в 1801 —1802 гг., был завершен лишь в 1819 г. Между 1827 и 1832 гг. по проекту Д.Ф.Борисова возведена стоявшая отдельно колокольня. С устройством под ней в 1853 г. придела появилась западная паперть. В 1862 г. придел расширен и объединен со зданием церкви. В 1880-х г. изменен верх колокольни. В результате сложился памятник исключительно оригинальных форм, отразивший в своей архитектуре несколько стилевых направлений.
Основу здания составляет центрический ярусный четырехстолпный храм с квадратным основанием и апсидальными выступами по сторонам. Характер плана и тонкой пластической разработки фасадов с использованием криволинейных форм связывают его с традициями барокко. Широкому основанию противостоит высокий двусветный цилиндр второго яруса, украшенный ионическими колоннами большого ордера. Его развитые формы зрелого классицизма перекликаются с тосканскими портиками у боковых экседр. Храм завершает глухой барабан с луковичной главой. Господствует в общей композиции массивная ампирная колокольня в четыре яруса, увенчанная фигурными кокошниками.
Относительно низкое внутреннее пространство храма благодаря крестово-купольной системе значительно дифференцировано, нарастая от периферии к сильно повышенному, хорошо освещенному центру. В интерьере сохранилась часть придельных иконостасов 1911 г. и фрагменты масляной живописи второй половины XIX в., поновленной в начале XX в. И.Г.Лебедевым.
К юго-западу от церкви находится кирпичная часовня 1887 г. — яркий образец эклектики конца XIX в.
46. ЦЕРКОВЬ РОЖДЕСТВА БОГОРОДИЦЫ, кирпичная, выстроена в 1816—1824 гг. на средства прихожан. Ампирный с чертами классицизма облик памятника отличается провинциальным своеобразием и упрощенностью трактовки художественных форм. По-видимому, здание возводилось без специального проекта.
Общая композиция постройки представляет модификацию широко распространенной типологической схемы, основу которой составляет бесстолпный куб храма с боковыми притворами, увенчанный купольной ротондой. Заменивший ротонду низкий световой четверик с сомкнутым сводом и глухим граненым барабаном внес в архитектуру здания активный элемент архаизации. Гладкие стены храма, ограниченные лопатками и фронтоном, разнообразят лишь окна трех типов и центральный портал из двух тосканских полуколонн. Полукруглый алтарь и небольшая двустолпная трапезная с системой парусных сводов практически лишены внешнего убранства. Так же лаконичен призматический объем трехъярусной, завершавшейся шпилем колокольни. Здесь массы резко преобладают над проемами, которые непропорционально малы и фланкированы небольшими колоннами, поддерживающими деревянный архитрав.
Иконостасы и отделка интерьера утрачены, за исключением незначительных фрагментов поновленной в 1900-х гг. настенной живописи 1867 г.